Film "Pietersielie-sindroom". Wanneer liefde nie 'n waarborg vir geluk is nie
Die band gaan oor liefde en passie vir kreatiwiteit, oor die ewige aantrekkingskrag en die probleme om 'n gemeenskaplike taal te vind tussen twee teenoorgestelde pole van die heelal - 'n man en 'n vrou. Om die diep sielkundige redes vir wat op die skerm gebeur, te sien, is dit nuttig om 'stelselbrille' aan te vul - kennis van Yuri Burlan se System-Vector Psychology.
Die film "Pietersielie-sindroom" van die Switserse regisseur Elena Khazanova, gebaseer op die gelyknamige boek van Dina Rubina, is in 2015 vrygestel en hoewel dit nie 'n dawerende sukses behaal het nie, kan dit steeds aanhangers van die outeur-kamerteater behaag. 'N Komplekse sielkundige intrige wat die kyker laat nadink, die wonderlike toneelstuk van die sterre van die Russiese bioskoop Yevgeny Mironov en Chulpan Khamatova, ongelooflike mooi en betowerende miniaturen met skrywerspoppe - dit alles dui daarop dat die film die moeite werd is om te kyk.
Die band gaan oor liefde en passie vir kreatiwiteit, oor die ewige aantrekkingskrag en die probleme om 'n gemeenskaplike taal te vind tussen twee teenoorgestelde pole van die heelal - 'n man en 'n vrou. Om die diep sielkundige redes vir wat op die skerm gebeur, te sien, is dit nuttig om 'stelselbrille' aan te vul - kennis van Yuri Burlan se System-Vector Psychology.
Wanneer 'n wêreld wat uitgevind is, wensliker is as 'n werklike wêreld
In die film is die verhaal verweef met die werklikheid. En dit is 'n weerspieëling van die komplekse innerlike wêreld van die protagonis Petit, gespeel deur Yevgeny Mironov.
Petya is die draer van die visueel-klank kombinasie van vektore. 'N Persoon met klank- en visuele vektore is die eienaar van die kragtigste abstrakte-figuurlike intelligensie. In die kuns is dit baie talentvolle mense wat in staat is om hul skeppings buitengewone diepte te gee.
Petya is 'n geniale poppespeler. Sy poppe is buitengewoon: hulle leef amper, elkeen het sy eie karakter. Peter leef in die wêreld van poppe wat deur hom uitgevind is en wil nie met die regte wêreld in aanraking kom nie. Wat die gesinslewe betref, sê hy selfs vir sy vriend Boris: “Waarom is hulle enigsins nodig - hierdie kinders? Dit is onbenullig. Dit is vir my interessanter om poppe te hê. ' Agter hierdie persepsie van die wêreld is daar 'n reeks sielkundige trauma's in die kinderjare.
As kind sien Petya 'n vrou met 'n rooi hare by die venster uitgooi. Dit word in die kind se gedagtes ingeprent met 'n onderbewuste afgryse - visuele kinders is baie beïndrukbaar. Hulle word gebore met 'n vrees vir die dood, en hulle moet teen sulke episodes beskerm word. Hul enorme emosionele potensiaal moet ontwikkel, uitgebring word, tot liefde en deernis. Petya het nie sulke voorwaardes nie. Hy is op sy eie.
Sy ouers is nie opgewasse vir hom nie. Hulle skandeer en skree heeltyd. Vir 'n kind met 'n klankvektor wat van nature baie sensitief is vir gehoor, is dit 'n ware trauma.
In sulke omstandighede word die gesonde kind meer en meer van die wêreld afgesper en in homself gedompel, tot outisme. Petya vind egter 'n uitweg om met poppe te speel. Sig help om klank in hierdie wêreld te oorleef. Peter laat die poppe lewe, praat met hulle, skep 'n parallelle wêreld op grond van sy ryk verbeelding. 'N Wêreld wat leef volgens wette wat vir 'n kind verstaanbaar is en hom beskerm teen rowwe en onregverdige invloede van buite.
'N Kind se lewensreddende stokperdjie ontwikkel in 'n beroep wat ook al sy bewussyn en tyd vasvang. Daar is egter een draad wat hom voortdurend met die werklikheid verbind en hom nie toelaat om heeltemal in die fiktiewe wêreld van poppe in te gaan nie - dit is liefde vir die rooihaar Lisa.
Liefde en vrees
Hy was van kindsbeen af aan haar geheg. Sy is ongelooflik mooi - soos 'n pop. Die seun sien haar in 'n stootwaentjie naby die winkel en dink dat die meisie verlate is, gryp die seun haar in sy arms en dra haar om sy skat aan 'n vriend te wys. Dit blyk egter dat sy 'n pa het - 'n plaaslike aanklaer. Lisa word teruggekeer na haar plek, maar sedertdien het 'n vriendskap tussen die kinders ontwikkel, wat dan ontwikkel tot die liefde van 'n leeftyd. Ongelooflike liefde, die soort waartoe slegs twee mense met 'n visuele vektor in staat is.
Wanneer die jong man besluit om sy provinsiale stad te verlaat om as poppespeler in Sint Petersburg te studeer, neem hy Lisa saam. Die vader is teen so 'n ongelyke huwelik, daarom vloek hy hulle voordat hy vertrek. Dit het ingrypende gevolge in hul lewens. Dit is nie die vloek wat eng is nie, maar die betekenis wat 'n bygelowige persoon met 'n visuele vektor daaraan heg. Beide Peter en Liza het 'n visuele vektor in nie 'n baie goeie toestand nie.
Volgens die legende is een van Liza se oumagroot-oumas deur haar herbergier-vader vervloek omdat sy met haar geliefde persoon - 'n poppespeler - weggehardloop het. Daarna is 'n kind met 'Peterselie-sindroom' in hul gesin gebore - daar was 'n bevrore laggie, 'n grimas op sy gesig, en hy was self abnormaal en lag soos 'n dummy. Dit was nie 'n huurder nie. Daarna het die poppespeler, op advies van die ou heks, 'n pop gemaak - 'n swanger afgod wat die gety laat draai het, en daar het vir hulle gesonde rooikleurige meisies van porselein begin gebore.
Nodeloos om te sê, 'n bang toeskouer is in staat om selfhipnose te maak om homself tot siekte te bring. Liza en Petit het 'n kind gehad. Hulle kyk met vrees na sy gesig en sien daarop die grimas van Petrushka. Die kind het heeltyd gehuil en byna onmiddellik gesterf. Wat was dit - 'n aangebore oorerflike afwyking of vrees vir die ouers? In die film kon selfs dokters nie 'n presiese antwoord op hierdie vraag gee nie. Stelsel-vektor sielkunde van Yuri Burlan verduidelik dat die sielkundige toestand van die moeder 'n deurslaggewende invloed het op die toestand van 'n kind jonger as ses jaar.
Voorkop tot voorkop met die werklikheid
Moeilikhede in die gesinslewe konfronteer Peter met die werklikheid. 'N Kind wat gedurig skreeu (hoor hoe hy skree, Peter stop voor die deur van die woonstel, wil nie daar ingaan nie), Liza is in trane en histeries - dit alles dwing hom weer om hom te distansieer van wat gebeur, om kreatief te wees met sy kop, net om nie probleme op te los nie. Geleidelik hou hy op om die lyn tussen die werklikheid en die wêreld wat hy uitgedink het, te onderskei.
Lisa en Peter was 'die perfekte egpaar, een uit 'n miljoen', soos Peter self sê, maar op die beslissende oomblik kan hy nie sy vrou help om probleme te oorkom nie. Omdat hy nie verstaan wat met hom gebeur nie, wat met haar gebeur nie. En sy kan nie die pyn verduur om 'n kind te verloor nie - die ergste spanning vir 'n visuele persoon, want sy weet nie hoe nie.
Hy neem 'n heeltemal verwoeste Lisa vir behandeling in 'n psigiatriese kliniek na sy vriend, 'n psigiater, Boris, en hy maak self 'n silikoonpop Ellis - 'n presiese eksemplaar van sy vrou. Volledig verdiep in die lewe en werk van haar man, was Lisa sy inspirasie, sy velvisuele muse. Hy het saam met haar die nommer "Puppeteer and the Doll" gemaak, wat hy op talle verhoë suksesvol vertoon het.
En nou het die lewende Lisa opgehou om ooreen te stem met die wêreld wat hy geskep het, en Ellis het haar suksesvol vervang. Nou dans Peter met haar, soen en streel haar, bewonder haar. Terselfdertyd hou sy nie van histerie nie, huil nie, verg nie aandag nie. Sy praat selfs met hom - hy hoor dit.
Dit is nie verniet dat Lisa, by haar terugkeer, 'n akute jaloesie aanval nie, en dan kan die voorkoms van 'n silikoon-dubbel lei tot 'n byna volledige verbreking van hul verhouding. Lisa voel dat sy haar man verloor, dat sy nie meer in hom belangstel nie - sy leef, met al haar menslike manifestasies en tekortkominge.
Sy is nie siek nie - sy besef eenvoudig nie al haar ryk visuele emosionele potensiaal terwyl sy by die huis sit en huiswerk doen nie. Die dood van 'n kind, die verbreking van 'n sterk emosionele verbintenis met hom, en dan met haar man, lei haar tot 'n gevoel van diepe weemoed, wat vir die kyker prakties onversoenbaar is met die lewe. Sy wil nie in so 'n mate leef dat sy probeer om selfmoord te pleeg deur pille te sluk nie. Peter red haar, en sy is terug in 'n psigiatriese kliniek.
Dit lyk asof sy reeds gereed is om hom te verlaat, uit hierdie lewe vol lyding (en dit met daardie mal liefde wat nog tussen hulle leef). Maar dit kan nie. Sy probeer maar misluk. Sy sê vir Boris: "Hy het my alleen vir homself gemaak."
Vriend en belydenis
Terloops, Boris is nog 'n interessante, absoluut sistemiese karakter in die film. Die aanwesigheid van die anale klank van vektore het sy toekomstige beroep en lewensscenario bepaal. Hy word 'n psigiater, 'n persoon wat belangstel in hoe die psige van die mens werk, op soek na die oorsake van geestesongesteldheid. Talentvolle psigiaters is almal eienaars van die anale klankvektoreligament. In die psigiatrie word hulle dikwels gedruk deur die vrees om mal te word, wat kenmerkend is vir die eienaars van die klankvektor.
Daarbenewens maak die anale vektor Boris die getrouste vriend en monogame persoon. As kind raak hy en Peter verlief op Lisa, maar aangesien Lisa vir Peter kies, respekteer Boris haar keuse. Hy is 'n ware vriend en beskerm sy hele lewe lank hul verhouding. Al hou liefde vir Lisa haar hele lewe deur, maar wys haar net een keer haar gevoelens wanneer sy na iemand anders moet oorskakel.
Hy trou nooit nie en verduidelik aan vriende dat sy stokperdjies so ligsinnig is in vergelyking met hul liefde.
Probleme in ons kop
Petrus kan nogtans nie sy vrou verloor nie, en dit laat hom 'n uitweg soek. Hulle probeer weer 'n baba kry, maar hulle is bang vir Lisa en sy kan nie swanger raak nie, hoewel die toetse normaal is. Peter sê tereg dat die oorsaak van onvrugbaarheid in haar kop is. Hierdie gevolgtrekking lei hom tot 'n briljante oplossing.
Hy maak 'n pop - 'n presiese eksemplaar van daardie herbergier, 'n swanger afgod wat Lisa se oumagrootjie gehelp het om van die gesinsvloek ontslae te raak, en dit as 'n regte een oordra. Liza is gelukkig - nou sal alles wees soos dit moet. Die vrees verdwyn. Sy ontspan, maak oop. En hier is die resultaat - 'n wonderlike rooi hare meisie van porselein skoonheid.
Hierdie resultaat is natuurlik. Die sielkundige toestand van 'n vrou beïnvloed haar hormonale vlakke. Dit word bevestig deur Yuri Burlan se opleidings oor sistemiese vektorsielkunde, wanneer vroue wat jare lank nie 'n kind kon verwek nie, 'n langverwagte swangerskap gehad het. In sulke gevalle is dit nie mistiek nie en nie 'n generiese vloek wat die skuld vir hul probleme het nie, maar vrese en ander negatiewe toestande wat 'n vrou boei en haar nie toelaat om oop te gaan vir 'n nuwe lewe nie.
Wat is volgende?
En tog laat die filmvervaardigers ons met onsekerheid - wat wag die helde van die film volgende? Ons sien 'n gelukkige Lisa met 'n baba in haar arms. Ons sien hoe Peter deur die strate van die stad loop, skynbaar selfs onwerklik - mummers, poppe wat met vuur jongleren, gaan soos 'n droom by hom verby. 'N Mens kry die indruk dat hy nooit sy wêreld wat uitgedink is, verlaat het nie. Hy is nie saam met Liza verheug oor die harde geluk nie.
Stelsel-vektorsielkunde van Yuri Burlan help om hul toekoms met die grootste presisie te sien. Ons sien hoe onstabiel en onstabiel die verhouding tussen Lisa en Petit tydens die film is. Dit is as gevolg van hul emosionele swaai in die visuele vektor. Die toon van die verhouding word deur die vrou gegee, sy skep 'n emosionele band by die paartjie en die man bied haar 'n gevoel van veiligheid en veiligheid.
Velvisuele vroue, soos Lisa, word gereeld met mans verbind met ano-visuele ligamentvektore. Die aantrekkingskrag tussen hulle is baie natuurlik, en so 'n paar kan baie stabiel wees en mekaar op die vlak van die onderste vektore aanvul en moontlik in die visuele vektor in mekaar oplos.
Petrus trek hom egter te veel in homself af, en sluit hom van die buitewêreld af en laat niemand in sy innerlike wêreld toe nie. Naas so 'n man sal 'n velvisuele vrou nie heeltemal veilig voel nie, en soms in vrees en tantrums verval, veral nie as sy onder spanning verkeer nie. Sy sal nie 'n emosionele reaksie van hom vind nie, wat die lewe saam sal laat vervaag.
Hulle toekomstige verhouding sal ook nie maklik wees nie omdat die oorsake van hul probleme nie verstaan word nie. Geen sterk liefde kan 'n verhouding van pyn en vernietiging red nie, totdat vennote hul sielkundige probleme kan hanteer, waarvan die meeste van kleins af kom. Die ontdekking van die geheime wat diep in die onbewuste weggesteek is, is miskien die enigste kans vir hierdie ongewone paartjie.
Verhoudings in 'n paartjie is nie net wedersydse vreugde deur kontak met mekaar nie, dit is ook 'n groot innerlike werk. U moet uself en u maat diep verstaan om bewustelik verhoudings te kan bou. U moet leer om sy gevoelens en begeertes as u eie te verstaan.
Nou is daar sulke kennis - akkuraat en werkend. Dit is moontlik om liefde te behou en op grond daarvan langtermyn gelukkige verhoudings te skep. Meer hieroor - by die opleiding oor stelsel-vektorsielkunde deur Yuri Burlan. Registreer hier vir gratis aanlynlesings.
