Hoe om te leef as jy spesiaal voel? Film "The Road of Change"
Hoe om te leef as die gevoel dat jy iets belangriks en belangrik in hierdie lewe moet doen nie weggaan nie, maar jy presies nie verstaan wat presies is nie? Jare lank soek u 'n antwoord - en u kan dit nie vind nie. Jy probeer om soos almal te leef - en dit werk nie.
Die aksie van die film "Revolutionary Road", geregisseer deur Sam Mendes, neem ons in die 50's na Amerika. Ons sien 'n pragtige egpaar en 'n oënskynlik gelukkige gesin. Maar die betowerende klankbaan laat geen hoop op 'n goeie einde nie … Hierdie film stel 'n vraag oor geluk en gee die antwoord - genadeloos en hopeloos: 'n wit huis op 'n heuwel, familie, kinders, rykdom, vriende - dit alles sal nie sorg nie jy is gelukkig as jy nie soos ander is nie.
Valse geluk
Daar is niks spesiaals in ons nie, dit was nog nooit en sal ook nooit wees nie.
Frank en April Wheeler, gespeel deur Leonardo DiCaprio en Kate Winslet, word as spesiaal beskou. Die mense rondom hulle hou die "jong Wheelers of Revolutionary Road" nuuskierig dop. Baie is jaloers. Dit word eersdaags duidelik dat die 'mooi huisie' net 'n versiering is en dat daar 'n leemte agter die pragtige fasade is. Omdat die hoofaktrise van hierdie toneelstuk genaamd "Family Life" moeg is om 'n oninteressante rol te speel. Sy gaan steeds voort met die eenmalige spel, maar besef reeds dat haar lewe nie regtig is nie …
Awesome toneelspel is indrukwekkend en laat jou innig met die karakters voel. Nietemin sien kykers die intrige van die film en die optrede van die hoofkarakters anders, want ons sien almal die wêreld deur onsself … Wie nog nooit die hartverskeurende wanhoop van die gebrek aan liefde gevoel het nie, verstaan nie Frank se optrede nie - hy lyk ook eksentriek. Diegene wat nog nooit die afwesigheid van betekenis in die lewe gevoel het nie, daardie "hopelose leegheid", kan nie die redes vir April se vreemde optrede verstaan nie en noem hulle "hartseer uit die verstand". In die kommentaar van kykers op die film kan u die mening vind dat sy net 'n teef is: haar man probeer haar, maar sy is ongelukkig.
Wie is 'spesiale mense'?
Wat gebeur regtig met die karakters in die film? Dit is moontlik om dit akkuraat en onmiskenbaar te openbaar deur slegs die eienaardighede van hul psige te verstaan. Sulke kennis word verskaf deur die opleiding "System-vector psychology" deur Yuri Burlan.
April en Frank is polimorfe, met verskeie geestelike vektore. 'N Meer komplekse struktuur van die psige en die groter volume daarvan gee aan die persoon groot begeertes. Potensieel is sulke mense in staat om die moeilikste lewensprobleme op te los en word selfs die hoof van die evolusie van die mensdom; en natuurlik kan hulle 'n baie diep en gelukkige verhouding in 'n paartjie skep. Maar net as hulle van hulself en hul begeertes bewus is, verstaan hulle die maat met al sy eienskappe. Vandag is dit al moontlik, daar sou 'n begeerte wees.
Maar die helde van die film, wat sewentig jaar gelede geleef het, het nog nie so 'n geleentheid gehad nie … Ons kan sê dat April en Frank hul tyd vooruit was. Hoe om te leef as die gevoel dat jy iets belangriks en belangrik in hierdie lewe moet doen nie weggaan nie, maar jy presies nie verstaan wat presies is nie? Jare lank soek u 'n antwoord - en u kan dit nie vind nie. Jy probeer om soos almal te leef - en dit werk nie.
Visuele liefde
'Miskien sal jy my net vertel hoe jy voel, April?'
- Ek voel niks …
Frank is die eienaar van die visuele vektor, vir wie liefde die sin van die lewe is. Frank herhaal gedurig: "Ek weet net wat ek voel." Die behoefte om lief te hê en lief te hê, manifesteer in 'n deurlopende gebed tot April: 'Wees lief vir my! Wees lief vir my! Wees lief vir my!" Maar sy liefde vir haar is selfsugtig, veeleisend. Hy reël voortdurend 'n kragmeting oor verhoudings.
Frank bewonder die skoonheid en intelligensie van sy vrou. Hoe anders sy is as ander, kan gesien word teen die agtergrond van ander vroue in hul kring - Millie (Shep se vrou, Frank se vriend) en die lawwe sekretaresse met wie Frank 'n verhouding het.
Frank sukkel om April te pas, probeer 'n goeie man wees en is gretig om die geluk wat aan die begin van hul verhouding was, te herwin, maar deur die jare opgedroog het. Maar niks werk nie, want hy verstaan haar nie, besef nie dat April se begeertes nie dieselfde is as dié van die ander nie, en buite die gebied van die materiaal lê.
Wat 'n ander vrou meer gelukkig sal maak, is nie genoeg vir haar nie. 'Dit is makliker vir Frank,' deel April met 'n vriend. 'Hy weet wat hy wil hê. Hy is getroud met twee kinders. Dit is genoeg vir hom. '
Hy ontvang nie teleurstelling, liefde en ondersteuning van sy geliefde vrou nie, maar hy voel teleurgesteld: soveel moeite en ure se werk is in die huis belê, in die welstand van die gesin - en alles tevergeefs? Om soos 'n man te voel, gaan Frank vir verraad en bely dit dan aan sy vrou. In die hoop om ten minste 'n paar gevoelens te wek, selfs jaloesie, bereik hy die teenoorgestelde uitwerking. April bely hom dat sy niks meer voel nie.
Moeg vir vrugtelose pogings om te verstaan wat met April gebeur, waarom sy versot is op hierdie 'obsessiewe vervloekte fantasie', nooi Frank haar uiteindelik om hulp by 'n psigiater te soek. Sy bly steeds 'n raaisel vir hom …
Muis of huisvrou?
Ek het 'n heel ander toekoms gesien. Ek kan hom nie vergeet nie. Ek kan nie weggaan nie. Ek kan nie bly nie …
April, pragtig, sensueel, intelligent, buitengewoon, is in staat om 'n inspirasie-muse vir haar man te word. Eens was Frank gefassineer deur hierdie eienskappe van haar. Sy het op haar beurt geglo dat hy buitengewoon was. Dit word egter gou duidelik dat hul huwelik nie gelyk is nie: April het 'n groot hoeveelheid geestelike en enorme krag van begeerte, want sy het, benewens die visuele, ook 'n klankvektor.
Frank gaan met verloop van tyd gaan sit, hy begin 'n gevestigde lewe reël. Op 'n dag bely hy dat alles wat hy eens gesê het en waarin sy geglo het 'net' geklets 'was om te beïndruk … Hy probeer sy pragtige vrou oortuig dat die begeerte om die huis te verkoop en vir ewig na Parys te vertrek nie baie realisties, gespeel en Dis genoeg.
Maar April weier hardkoppig om haar droom prys te gee. 'N Vrou voor haar tyd, sy kan nie meer net 'n vrou en moeder wees nie, sy wil meer hê, hoewel sy nog nie presies weet wat presies is nie. Slegs een ding is heeltemal duidelik: sy het geen plek in 'n voorskoot in die kombuis nie … In haar soeke na betekenis het April visueel geglo dat die verandering van die plek die regte besluit is en haar die geleentheid sal gee om van voor af te begin. Maar met verloop van tyd het sy op 'n goeie manier 'n obsessie met hierdie idee …
Frank se bevordering en April se swangerskap is 'n verskoning om 'n einde aan hierdie saak te maak en aan te hou leef soos voorheen. Maar April is ongelukkig. Sy gee eerlik aan haar man toe dat hierdie alledaagse lewe en die rol van 'n huisvrou nie vir haar werklik lyk nie, maar dat sy vasgevang voel. Die eerste swangerskap het haar die kans ontneem om aktrise te word, die tweede was slegs 'n poging om 'aan hulself te bewys dat die eerste kind nie 'n fout was nie', en die derde het haar die hoop ontneem om haar lewe te verlaat en te verander…
Frank is doodbang dat sy nie net hul liefde en familie nie, maar selfs hul kinders bevraagteken. Hy het nie so 'n muse nodig nie, hy het 'n 'normale vrou' nodig.
Die siening van destyds oor seksualiteit word ook baie akkuraat getoon. 'N Vrou is reeds gereed vir meer, gereed om seks te geniet, maar alles gebeur so vinnig dat vroulike seksualiteit eenvoudig nie die kans het om om te draai nie …
Pogings om mekaar te verstaan
Frank probeer herhaaldelik met April praat, maar sy vermy hardkoppig om oor gevoelens te praat. Dit is immers nie die gebrek aan gevoelens wat haar bekommer nie, maar die gebrek aan betekenis. Frank is nie meer in staat om in die onbekende te leef nie en toon volharding - gevolglik eskaleer die verrigtinge in skandale wat die verhouding verder verhit.
Hy het geen idee watter lyding April op hierdie oomblik ervaar nie. Dwarsdeur die film smeek sy hom: "Laat ons maar stilbly", "Laat ons nou nie daaroor praat nie", "Gee my 'n minuut stilte", "U bly praat, praat, praat! Hoe kan jy stil word? ' … Maar hy luister nie na haar versoeke nie, en verstaan nie die belangrikheid daarvan nie, aangesien hy bloot vroulike grille of 'n begeerte is om te antwoord.
Onbewus van haar ware begeertes en die redes vir die vreemde gedrag, dink Frank niks beter aan hoe om met haar te begin saamstem nie. In ag genome die idee om 'n utopie, 'n 'dom kinderagtige idee' na Parys te laat, stem hy tog in tot hierdie avontuur - en April, aangevuur deur hierdie idee, word skielik lewend.
April is passievol oor die voorbereiding vir die verhuising en is gelukkig as kind. Hulle is weer gelukkig. Sy herhaal as 'n betowering dat Frank 'n wonderlike persoon is, hy moet nog sy talent vind. Hy hoor weer sulke gesogte woorde: "Ek is lief vir jou!"
Maar hoe nader die datum van die verhuising is, hoe duideliker word dit dat hy nie sy belofte gaan nakom nie. Om homself te regverdig, 'reël' hy April se swangerskap, wat 'n 'goeie rede' word om die skuif te kanselleer. En saam met die bevordering open daar skielik 'n ander waarheid: dit blyk dat sy oninteressante werk, waarin allerhande kreatiwiteit afwesig is, glad nie gehaat word nie, maar hom heeltemal pas. Ek hou selfs daarvan, net voordat hy dit tot April nie erken het nie.
Klankgek
As mal wees op soek na die sin van die lewe, kan ek nie omgee nie, al is ons albei moer. En jy?
Wat presies met April gebeur, kan net dieselfde klankingenieur verstaan. Daarom is dit die "gas uit die psigiatriese hospitaal" John Givings wat genadeloos, maar uiters eerlik, uiting gee aan wat met ons helde gebeur. 'N Doktorsgraad in wiskunde beland hy in 'n geesteshospitaal en verloor sy vermoë om abstrak te dink as gevolg van elektroskokbehandeling: "Hulle wou van my emosionele probleme ontslae raak, maar hulle het van wiskunde ontslae geraak …"
John verstaan April deur die gelykheid van eiendomme, en sy voel dit: 'Dit lyk my hy is die enigste persoon wat verstaan waaroor ons praat. Is ons so mal soos John? '
Vir John was die Wheelers ook die laaste hoop: op soek na betekenis, beland hy self in 'n psigiatriese hospitaal - kan hulle dit dalk doen? Toe hy verneem dat die reis na Parys gekanselleer word, roep hy teleurgesteld uit: "Ek is die mees ontstelde bastaard van almal!"
Die ontmoeting met John word fataal vir Frank en April - hy 'kyk na die wortel' en beskryf die situasie soos dit is. U kan hom nie mislei en toesluit nie. John skree die wrede waarheid in hul gesigte en laat geen manier om terug te trek nie, waarvoor hulle reeds gereed was - laat alles net soos dit is en leef voort soos almal anders leef. Hy laat hulle nie die geleentheid om voort te gaan "speel in 'n mooi huisie" nie, en ontneem hulle uiteindelik hierdie illusie. Die mal klankingenieur is dikwels baie oortuigend en induktief, en beywer hom vir besliste optrede.
Alleen gelaat kyk April en Frank mekaar met nuwe oë aan, en ons hoor hul sin vir mekaar:
'Jy is 'n leë, waardelose dop van 'n vrou!
Jy is net die seun wat my een keer op 'n partytjie laat lag het.
Van die oomblik dat die waarheid geopenbaar word, lyk dit asof April sterf. Sy verloor terselfdertyd hoop om haar lewe te verander en die vermoë om soos voorheen te leef. Sy verstaan uiteindelik dat daar geen uitweg uit die strik is waarin sy geval het nie.
Is hierdie verhaal egter so ongewoon? Wel, wie van ons het ten minste een keer in ons lewe nie 'n wrede kompromie met onsself aangegaan en 'n droom laat vaar nie? Die filmmakers het nie gekompromitteer nie. Die tragiese einde openbaar vir ons 'n gesonde afgrond van sinloosheid. April sal die volgende dag weg wees.
Uitgang
'U kan ook hier gelukkig wees …' - Frank oorhaal sy geliefde. U kan dit doen as u presies weet wat u nodig het om gelukkig te wees. As veranderinge binne begin, nie buite nie.
So wonderlik - jonk, mooi, slim, droom, dink, dit het gelyk, hulle kan net nie net gelukkig wees nie. Maar hulle het nie die resep vir hul 'spesiale' geluk geken nie en gevolglik het die 'hopelose leegheid' sy vernietigende werk gedoen …
As iemand meer as ander gegee word, is die vraag van hom ook groter. Al u spesiale eienskappe en talente word om 'n rede aan u gegee, dit vereis implementering. Nie net vir jouself en jou geliefdes nie - vir alle mense. Anders sal u ly. Daarom is die soeke na die sin van die lewe nie 'n gril en 'hartseer uit die verstand' nie, dit is 'n noodsaaklikheid, 'n geleentheid vir 'n klankingenieur om te oorleef.
Die wêreld het verander, vandag is daar meer geleenthede om jou liefde te vind en jou talente te verwesenlik. En vroue in verskillende lewensterreine haal mans vinnig in en besef hulself in die samelewing.
Maar klankvervangers - wiskunde, musiek, filosofie, programmering, tegnologie - vul nie meer moderne mense nie, net soos wiskunde eens nie die waansin van klank John Wiggins kon vul en beskerm nie. Slegs die begrip van jouself en ander mense en die openbaarmaking van die enkele psige van die mensdom is 'n waarborg vir 'n gelukkige lot. As dit nie gedoen word nie, sal ons weer en weer die ongelukkige mense rondom ons sien rondjaag in hul 'hopelose leegheid'.
Yuri Burlan se "System-Vector Psychology" is 'n navigator op pad na betekenis en geluk. 'N Mens hoef net aan te sluit. Duisende resultate.
