Tekens en bygelowe
Die swart kat kruis die pad … Dit wil voorkom, wat is dit? Baie sal verbygaan, nie eers iets raaksien nie, maar nie almal nie … Die spieël het gebreek, en nou is sy groeiende vertroue in toekomstige mislukkings …
Die swart kat kruis die pad … Dit wil voorkom, wat is dit? Baie sal verbygaan, nie eers iets raaksien nie, maar nie almal nie … Die spieël breek, en nou het sy 'n groeiende vertroue in toekomstige mislukkings … Waar kom dit vandaan? Waarom het mense sekere verskynsels, soos 'n swart kat of 'n gebreekte spieël, met negatiewe lewenssituasies begin assosieer, omdat daar blykbaar geen logiese verband tussen hulle is nie?
Enige persoon wil wegkom van die gevare wat op die ongepaste oomblik kan ontstaan. Almal wil probleme verwag om dit te vermy. Soos die spreekwoord sê: "Ek sou geweet het waar om te val, ek sou die strooitjies versprei het." Dit is die vrees vir die lewe en die onkunde oor die toekoms wat die voorvereistes is vir die ontstaan van allerlei bygelowe, tekens, tekens.
Vrees vir die onvoorsiene.
Die hoofsensor waardeur enige persoon die wêreld rondom hom leer, is die oë, en die spesiale oë van visuele mense laat hulle baie beter, duideliker en verder sien as alle ander. Daarbenewens is toeskouers indrukwekkende, emosionele mense; hulle ervaar vrees baie skerper as die meeste mense wat bloot probeer om versigtig te wees en nie gevaarlike situasies skep of uitlok nie. Selfs in die antieke tyd was spesiale visie 'n waarborg vir die behoud van die lewe, 'n manier om 'n bedreiging raak te sien en betyds daarvoor weg te kruip. Wie kan die bewegende spikkels van 'n luiperd sien dwarsdeur die lang gras in die middel van die sondeurdrenkte savanne? Slegs visuele dagwagte, waarvan die sensitiewe sensors selfs skakerings van swart onderskei, anders as die ander, vir wie swart net swart is. Wie geniet nog net soveel van ons as natuurskilderye?visuele mense? Dit is uitsluitlik ons eiendomme - die begeerte om met alle oë rond te kyk, die vermoë om die kleinste besonderhede raak te sien en, by die aanblik van gevaar, dadelik baie bang te word en ons vrees aan almal te versprei. As gevolg hiervan is dit moontlik om betyds bedreigings te vermy en die lewe van die hele kudde te red.
Maar 'n sonnige dag eindig met sonsondergang, skemer kom, die nag kom nader. Die son gaan weg, maar die luiperds en ander vyande bly. Die oë verloor sensitiwiteit in die donker, wat beteken dat die lewe op die spel is. En dan verskyn die vrees vir die donker, dit is die heel eerste, primitiewe vrees, 'n visuele manifestasie van die universele menslike instink vir selfbehoud, die vrees vir die dood.
Vrees vir die onbekende, vir wat nie vir die visuele oog sigbaar is nie. Die onvermoë om te bepaal wat in die duisternis is, skilder beelde in die verbeelding wat baie aakliger is as die duisternis self. Dit is tog waar, dit is opgemerk - "Die duiwel is nie so verskriklik soos sy kleintjie nie!" (in Oekraïense tekening). Die groot emosionele amplitude van die visuele vektor verval in dierevrees, 'n skrikwekkende prentjie lyk asof dit werklikheid is en die bloed loop koud in die are. Hierdie tegniek is al lank bekend by Hollywood-rillerregisseurs. Donker gang … swak beligting … deur oop … onheilspellende stilte … Skielik, CALL! "AAA-A-a-a-a-a !!!" - hartverskeurende uitroep van die hoofkarakter. Maar daar het nog niks bedreigends plaasgevind nie, en dit was nie nodig nie - beïndrukbare toeskouers het dit al reggekry om die aaklige bloedige foto's van die dood voor te stel. Die vrees vir die dood is die belangrikste vrees in die visuele vektor. Onbewustelik word dit weerspieël in die gesegde: "Vrees het groot oë."
Wie is nie bang vir die donker nie
Op die nagskof kom die "ouer broer" van die visuele dagwag uit - die soniese nagwag van die pak, gaan sit en sit soos 'n afgod en dink … Geniet die stilte … Skielik! Die gekraak van 'n takkie onder die luiperd se poot. "Ek hoor die gevaar!" - sê die klankman, die hele kudde het opgestaan, die bome opgespring, die gespierde sterkmanne het die knuppels gegryp … Ons het oorleef. Want hy hoor. Die visuele meisie hardloop na die eksentrieke klankingenieur: “Vaaasenka, hoe kan jy elke aand so in die donker sit? Roofdiere, dit is eng! " En Vasya is selfversekerd: “Ek hoor alles en weet alles” …
Die primitiewe bedreigings was verby, en daar was nie meer nodig om die kudde dag en nag te bewaak nie. Mense het hulself met stadsmure beskerm, en velvisuele meisies hoef nie meer bang te wees om hul lewens te red nie. Nou is hul ryk emosionaliteit gerig op liefde vir alle lewende dinge, die menslike lewe is deur hulle verhef tot 'n kulturele waarde, en al die kulturele ontwikkeling van die mensdom het danksy hulle gebeur. En die klank wat mense van konsentrasie in die donker op die geluide van die wêreld rondom hulle in diep konsentrasie op hulleself beweeg het - wat is ek en wat is die plek in hierdie wêreld onder die eindelose sterrehemel … En hulle het die grondleggers van almal geword teorieë van bestaan: hulle is filosowe wat die aard van dinge begryp, hulle is astroloë wat daarna streef om die geheime van die heelal te ontrafel, hulle is die skeppers van godsdienstige leerstellings wat daarop gemik is om die geheime van die heelal te begryp …
Elke klankingenieur voel in sy begeerte na begrip een-een met die heelal, asof alles rondom hom geskep is om hom die geheime van die heelal te vertel, in alles wat hy geneig is om tekens te sien, alles rondom spreek en bevestig sy raaiskote. oor die geheime van die lewe. "Ek het die trein gemis, wat wil hulle vir my sê?" - die klank wat mense graag bedrieg. Die visuele vektor volg altyd en in alles die klankvektor, "tel" sy beweging op. Vanuit die klank "erfenis" het visuele mense altyd geneig om iets self te leer, op hul eie manier te verander en aan te pas by hul behoeftes. Dwarsdeur die geskiedenis het klankbedrieërs baie geheimsinnige teorieë oor die heelal bedink. En ons, die toeskouers, is gelukkig. En ons glo. En die vrese het verbygegaan. Daar is immers so 'n soniese Vasya naby! Hy hoor alles en weet alles, hy ken die middele wat ons ook sal beskerm.
Visie kan enige mees abstrakte klankpoging beskou om die wêreld figuurlik te beskryf en dit gebruik as 'n manier om die toekoms te voorspel. Elke klankbord, wat dit ook al vir die klankingenieur beteken, word 'n riglyn vir die toeskouer. En waarsêende, voorspellende astrologie, mal profesieë, voortekens en bygelowe verskyn.
Die visuele vektor in onvoldoende ontwikkeling, wat nie oorgegaan het in die toestand van liefde nie, voel noodwendig 'n sekere mate van vrees. Hoe groter die aandeel van vrees, hoe groter is die behoefte om homself op enige manier te beskerm, en hoe minder is die vermoë om werklik bestaande oorsaaklike verhoudings raak te sien. Hang 'n hoefijzer voor die deur - hier is 'n talisman teen alle probleme, gaan rondom alle swart katte, spoeg oor jou regterskouer … Swart kat, nommer 666 - enigiemand verstaan dat dit 'n gewone kat is en gewone, op geen manier uitstekende getalle nie.. En die toeskouers in vrees sien hier iets onheilspellends, soos in daardie lang gang in 'n riller. Hulle sien wat nie regtig daar is nie.
Die grootste ontwikkeling van die visuele vektor is empatie, medelye en omgee vir ander. Liefde is wanneer jy nie bang is vir jouself nie, as gedagtes nie oor jouself gaan nie, sorg nie oor jouself nie. Ware liefde laat geen ruimte vir vrees nie: "Ek is so lief daarvoor dat dit nie eng is om te sterf nie!" Dit is onmoontlik om jou voor te stel dat iemand 'n geliefde te hulp snel, wat selfs deur honderd swart katte op pad gestuit sal word.
Die toeskouer is ook 'n denkende persoon, met 'n groot potensiaal van figuurlike intelligensie, wat die wêreld rondom hom baie goed kan ken. Om die essensie van alle verskynsels en die menslike natuur te ken, is nog 'n goeie manier om enige vrese te verlig. Ek is immers net bang vir wat ek nie verstaan nie, ek besef nie, dit wil sê ek sien nie. Deur die wortel van vrees in homself te ontbloot, sy wese te besef, nadat hy geleer het om die oorsaak-en-gevolg-verhoudings van sy state te sien, is die visuele persoon in staat om enige vrees te verslaan.
Die klankingenieur, wat die geleentheid gekry het om homself te herken deur middel van System-Vector Psychology, het vir ewig geskei met vermoedens en idees wat nie vir hom antwoorde op lewensbelangrike vrae gegee het nie en nie kon gee nie. En as hy op homself fokus, telkens na hierdie betekenisse soek, ontdek hy telkens meer en meer diepe verborge geheime wat hy in die toekoms steeds weer moet begryp.
