Sien Parys en sterf
Dieselfde stad wat ek aanvanklik nie herken het nie! Elke persoon met 'n visuele vektor van 'n sekere kulturele dwarsdeursnee, wat nog nooit in die realiteit van hierdie stad was nie, ken dit perfek en figuurlik, daarom is dit 'n frase oor sien ensovoorts …
"Sien Parys en sterf" is 'n sakramentele frase wat nog nooit vir my gedien het om te dink nie, wat nog te sê sistemies.
Ek het hierdie frase in een van die naweke van hierdie somer onthou, wat aanvanklik niks van so 'n reeks metaforiese indrukke beloof het nie. Na 'n besige sakereis was 'n bonus veronderstel - 'n ontspanne naweek in 'n stad wat al min of meer bekend is, wat tevergeefs is in vergelyking met Sint Petersburg. Dit is net soos Peter, net omdat dieselfde H2O-formule oormatig vloei deur talle Middeleeuse en jonger kanale, wat vrolik toeristebote bedags dra, en nader aan die nag, lê onder brûe in Rembrandt-skaduwee.
Laat Vrydagaand het iemand van 'n spontaan gevormde meertalige maatskappy die idee gekry om een dag in Parys deur te bring, want die afstand van vyfhonderd kilometer met 'n ekstra gewig is volgens Russiese standaarde nie 'n lang reis nie. Sommige van die medereisigers het soos my verstandige Nederlandse vriend weggeval terwyl die res met hul huurmotor suidwes gery het.
Die snelweg, ondraaglik glad in teenstelling met die Sint-Petersburg-ringweg, beroof deur landgenoot-argetipiese leerwerkers vir belangrike asfaltbestanddele, het blykbaar 'n stroom selfbestuurders gehad wat nie getrek en nie roekeloos was nie. Of miskien was die hele ding net 'n apparaat van outomatiese cruise control. Die snelweg, beskeie by die ingang na Noord-België, het dit 'n paar uur later na Frankryk gebring, en dan is dit hier - Parys!
Dieselfde stad wat ek aanvanklik nie herken het nie! Die stad waaroor baie in hul drome 'Sien Parys en sterf' herhaal! Die een wat dit een keer vir homself gesê het en met hierdie droom deur die lewe stap, kan nie anders as om 'n toeskouer te wees nie.
Elke persoon met 'n visuele vektor van 'n sekere kulturele dwarsdeursnee, wat nog nooit in die werklikheid van hierdie stad was nie, weet dit perfek en figuurlik, daarom gaan dit in hierdie uitdrukking oor sien ensovoorts … Wel, ek stem saam dat die oordeelkundige leser kuns en bioskoop literêre visuele reekse ken, die voorkant van visuele persepsie. Om hierdie versiendheid van Parys nie te vernietig nie, moet u van 'n lugballon direk na die Eiffeltoring land, aangesien die voorstede nie Parys is nie, dit is 'n Egiptiese een wat miskien nie die slap Mumbai is nie.
Gelukkig bevind ons ons vinnig in die middelste middelpunt, 'n brug oor die Seine - en hier is dit, voorsien: beide die pragtige velde van Chanson, en in werklikheid 'n wonderlike toring in gietyster-krulle. En dit alles is in romerige ligte kleure, wat so wonderlik verreken word deur die groot groen kol van die Bois de Boulogne en die moderne donker geometriese groep nuwe geboue. Die res van die aand en nag was 'n viering van die visuele vektor. Dit lyk selfs asof die wonderlike bordeaux met die oë drink - tesame met die brutaal uit die maag gedroogde, is dit direk opgeneem in visuele emosies en uitgedruk in die beste visuele gevoelens. En almal rondom - sowel medereisigers as plaaslike Parysenaars - kommunikeer slegs aan die blink kant van die visuele vektor: filantropie, vriendelikheid en ander 'liberte, egalite, fraternite'.
Kom ons gaan na die sistemiese opsomming, wat ek ontwikkel het nadat die stad Parys my oor een fraseologiese eenheid laat nadink het.
'Sien Parys en sterf' - hierdie vangsin, wat deur die draer van die visuele vektor geloods word, kan praat oor die toestand van hierdie vektor. As die visuele vektor nie so volledig ontwikkel en gerealiseer word nie, maar eerder dun is vir die moderne wêreldbeeld, of nie met 'n groot temperament gebore is nie, dan is sy begeerte om die waargenome en die plesier van die verandering van die prentjie te verander (die visuele verandering landskap) kan die sterkste en dominante wees. En dit kan die res van die pakhuis van potensiële visuele besef oorskadu. Die massas van sulke toeskouers met seepskottel-kameras om hul nekke kry hul grootste persoonlike plesier net deur die prentjie te verander. In die kaleidoskoop van oppervlakkig talle toere, is die belangrikste om 'foto's te neem teen die agtergrond van 'n koel groot aantal spesies'. As u Parys sien, kan u sterf - swak,die visuele funksie, gefokus op sy eie verbruik, kan gesê word dat dit die toppunt van begeerte bereik het, waarop die gordyn laat sak word.
Inteendeel, wanneer die visuele vektor as geheel ontwikkel en geïmplementeer word, is die toevoeging tot visuele eienskappe van die verandering van die prentjie 'n welverdiende toekenning van die Natuur vir die persoonlike arbeid om sy visuele vektorkwaliteite te sublimeren. En dit lyk asof dieselfde aksies - emosionele bewondering en genot van die skoonheid van die natuur, kunswerke, musiek van pragtige stede, estetika van menseverhoudinge - in 'n heel ander tonaliteit geskilder word en 'n heeltemal ander effek lewer. En aangename fotosessies op duiselingwekkend mooi plekke uit 'n ontwikkelde visie is 'n heel ander lied.
Daarom stel ek my mede-eienaars van die sistemiese visuele maatreël voor om die metafoor te herformuleer: Sien Parys - en wil u visuele vektor nog meer ontwikkel!
PS: Waarom u visuele vektor stelselmatig implementeer? En dan, om terug te keer na Parys na die hoogtepunt van die realisering op die hoogste ontwikkelingsvlak wat moontlik is vir 'n moderne visuele mens, en sy eie spesifieke bydrae lewer tot die bevordering van die hele menslike geheel: van 'n mens-half-dier -half-humanoïed - tot 'n menslike en geestelike mens.
