Elina Bystritskaya. Deel 2. My ongeluk is dat ek mooi is
Elina Bystritskaya skryf: “In die jaar wat die Unfinished Story vrygestel is, het tienduisende meisies onder haar invloed by mediese instellings gaan studeer. Hulle het groot dokters geword. En een van hulle het my later selfs gered … '
Deel 1. "Seun van die regiment"
"Sy het die span gered, sy het die optrede gered."
Yuri Solomin oor Elina Bystritskaya.
Mense met 'n visuele vektor word versoek om die maatstaf te verhoog op die gebied van humanisme en kultuur wat hulle self geskep het. Kultuur is die beperking van vyandigheid ter wille van die behoud van die lewe, en sosiale vorms word ontwikkel deur klankspesialiste wat die rigting van die visuele kultuur bepaal.
In die USSR was kuns 'n integrale deel van kultuur, en klank-visuele kinematografie was een van die instrumente wat in 'n artistieke en visuele vorm die kyker se norme van gedrag in die samelewing ingeboesem het.
Elina Bystritskaya skryf: “In die jaar wat die Unfinished Story vrygestel is, het tienduisende meisies onder haar invloed by mediese instellings gaan studeer. Hulle het groot dokters geword. En een van hulle het my later selfs gered … '
Bekende aktrises word dikwels deur ander vroue nageboots en herhaal uitrustings, gebare en grimering daarna. Stelsel-vektorsielkunde van Yuri Burlan toon dat so 'n verskynsel gebaseer is op die gelykheid van die eienskappe van 'n aktrise met 'n kutane-visuele ligament van vektore en haar aanhangers met dieselfde vektorset.
Die gehoor dra gewoonlik die kunswerk en sy karakters oor na die lewe. Bystritskaya is 'n polimorf met 'n hoë mate van realisering van die eienskappe van al sy vektore. Daarom is die beelde wat Elina Avraamovna in teater en teater geskep het, mooi en holisties.
In baie opsigte hang die nabootsing van die aktrise of die rolle wat sy vertolk af van die ontwikkelde geestelike kunstenaar en bewonderaars van haar talent. Ontwikkelde meisies, onder die indruk van die aktrise se spel, sal die beroep van 'n dokter, verpleegster, onderwyser kies volgens die natuurlike eienskappe van hul vektore.
Aksinya. Liefde in sonneblomme
“Tse is not your silly …”, - het die onderwyser van die Kiev-teaterinstituut Elina onderbreek toe die eerstejaarstudent uit sy kop 'n uittreksel uit The Quiet Don lees - die toneel van die ontmoeting van Grigory en Aksinya in sonneblomme. Die seer was diep. Onmiddellik was daar 'n koppige begeerte om te bewys - myne! In die laat 1950's het so 'n geleentheid hom voorgedoen.
Elina verneem dat SA Gerasimov 'Quiet Don' in Frankryk gaan skiet, waar sy met 'n afvaardiging van Sowjet-akteurs opdaag. Die nuus was so oorweldigend dat die aktrise gereed was om Parys te verlaat en na Moskou te gaan totdat die regisseur die kunstenaars vir die hoofrolle goedgekeur het.
Die land was steeds onder die indruk van Gerasim se 'Young Guard'. Hierdie film, wat baie keer gekyk is, het Bystritskaya met haar gedagtes teruggekeer na die voorste lewe. Die ambulansstrein, waarin die verpleegster Ela gewerk het, was een van die eerstes wat op die grondgebied van Donbass was wat van die Nazi's bevry is. Die meisie sien met haar eie oë die putte van myne wat gevul is met die lyke van plaaslike inwoners, en die Duitsers skuil nog in die ruïnes van Donetsk.
En so bedink Sergei Gerasimov die skiet van 'n nuwe reeks gebaseer op die roman deur Mikhail Sholokhov "Quiet Don". Die singende suidelike toespraak, waarvan Elina Bystritskaya hardkoppig ontslae geraak het terwyl sy in die teater gewerk het, nou is sy nodig vir die rol van Aksinya. Die aktrise se liggaam het nuwe plastiek 'uit die heup' bemeester. Dit is 'n kenmerkende gang van 'n Don Cossack-vrou, wanneer sy met spesiale sjiek in emmers op 'n juk dra "entu water sodat die Kosakke na haar staar, haar oë breek."
Die liriese uiteensetting van die werk 'Quiet Don' is die verhaal van die verhouding tussen die urethrale Grigory Melikhov en die velvisuele Aksinya Astakhova. "Natuurlike paartjie" - so word dit gedefinieer deur die stelsel-vektorsielkunde van Yuri Burlan. Aksinya het nie 'n muse vir Grigory geword nie, en die urethrale leier geïnspireer tot groot prestasies, eerder die teendeel. Haar viktimiserende gedrag het gelei tot die vernietiging van die familie Melikhov, haar eie verhoudings en die dood.
Vir die verfilming in Hollywood is die aktrise besig …
In 1960 vind die première van Sergei Gerasimov se film "Quiet Don" in New York plaas. Sowjet-aktrises, die een mooier as die ander, het Hollywood-produsente geïnteresseerd. Gou het hulle uitnodigings ontvang om in die VSA by die Staatsfilmagentskap te draai.
Hierdie versoeke is vir die meerderheid Sowjet-aktrises weggesteek, en aanhoudende Amerikaanse vervaardigers het standaard antwoorde gekry: 'Die aktrise is besig, sy kan nie saam met jou verfilm word nie.'
Dit is nie moeilik om jou voor te stel as hulle in 'n ander land was nie; hulle sou nie dieselfde gewildheid en liefde van die kyker daar gehad het as in hul vaderland nie. Ongelukkig is elke kreatiewe eenheid wat na die buiteland verhuis het, daar beskou as 'n voorwerp vir manipulasie en inligtingsoorlog teen die Sowjetunie.
Gedurende die Koue Oorlog-era het die Weste 'n skandaal en verpligte openbare erkenning nodig van ontsnapte joernaliste, intelligensie-agente, balletdansers en skrywers in hul haat vir die Sowjet-stelsel. Min kreatiewe mense wat na Amerika of Europa vertrek het, het daar sukses behaal.
Akteurs en aktrises wat hulle in die Verenigde State gevestig het, met 'n swak Engels en 'n skool Stanislavsky ver van Westerse tradisies, is die rolle van bandiete, prostitute, verraaiers of KGB-agente aangebied. Die geroemde Hollywood-fantasie was eenvoudig nie genoeg vir meer nie.
Die Sowjet-spesiale dienste was goed bekend met die "wortel en stok" van die reuktegnologieë in die Weste, en daarom het hulle op enige moontlike manier die pogings van kunstenaars om na die buiteland te reis vertraag.
Komsomol-lid in 'n rooi serp
Elina Bystritskaya het nie daar gekom vir die skietery nie. Ja, as sy dit sou doen, sou niemand haar 'n rol met sulke diep gevoelens soos Aksinya gee nie. Hulle is eenvoudig nie daar nie, of baie oppervlakkig uitgeskryf, en die weddenskap word slegs op die eksterne data van die aktrise gedoen.
Na 'n suksesvolle rol in The Quiet Don, speel Bystritskaya in die film Volunteers, 'n film oor die bouers van die Moskou Metro en die romantiek van die eerste vyfjaarplanne. Elina het die meisie Lelya Teplova gespeel - kompromisloos, in staat tot sterk vriendskap en groot liefde. Lelya het deel uitgemaak van die geslag van die aktrise se moeder, wie se jeug van Komsomol op die dertigerjare geval het.
Die rolle van Dr Muromtseva, Aksinya, Lelia Teplova het die kenmerk van die aktrise geword en 'n deurgang na die Maly-teater in Moskou. Sedert haar studentjare het Elina Avramovna daarvan gedroom om 'n aktrise van hierdie teater te word, waarvan sy die uitvoerings ken en liefhet. Die Maly-teater het haar aanvaar, en sy het 'n halfeeu hier gewerk. 'N Teater met 'n klassieke repertoire pas by die talent van 'n buitengewone kunstenaar. Die aktrise glo self dat haar kreatiewe bestemming gelukkig ontwikkel het.
Ons is nie gemaak vir maklike maniere nie
Bystritskaya het in 'n onderhoud erken: "Alles pla my: mense, dinge, diere, die lewe pla my." Elina Avraamovna kan verstaan word - die klankingenieur het stilte nodig en die geleentheid om te konsentreer. Die aktrise implementeer die eienskappe van haar klankvektor in 'n nuwe verhoogaktiwiteit - sang, die kies van volks- en voorliedjies vir uitvoering.
Bystritskaya het 'n openbare beroep en groot sosiale laste. In die 70's word sy verkies tot president van die USSR Rhythmic Gymnastics Federation. Tot vandag toe het Elina Avraamovna hierdie titel en kontakte met die federasie behou.
Sy ontvang genadiglik eer en respek van mede-kunstenaars. Die pragtige aktrise is bewonder deur meer as een generasie mans, en sy het voorkeur gegee aan een wat 27 jaar by hom gewoon het. Nadat sy gehoor het oor die verraad van haar man, het Bystritskaya 'n egskeiding ingedien. Negatiewe ervarings het verhoed dat sy weer emosionele verhoudings betree.
Op die vraag oor die mislukte lot van 'n vrou, antwoord die aktrise: 'Ek neem deel aan die algemene kulturele proses en DIT is belangrik vir my. Ek was nog nooit spyt dat ek so 'n keuse gemaak het nie. Ek dink dat my lot baie goed was: in die bioskoop, in die teater en in die openbare lewe. ' Nie elke visuele vrou is in staat om op hierdie manier te antwoord nie, maar slegs een wat op 'n hoë vlak van ontwikkeling is.
Opgeleide en ontwikkelde klankvisuele vroue word dikwels alleen gelaat. Nie elkeen van hulle word gegee om die muse van die urethrale leier te word om hom te inspireer om die hele mensekudde die toekoms in te lei nie.
Maar selfs sonder ondersteuning van uretra, bring vroue soos Elina Bystritskaya kultuur en genade aan mense deur kreatiwiteit en sosiale en sosiale aktiwiteite. Om hul spesifieke rol te vervul, pleit hulle daartoe om kollektiewe vyandigheid in die samelewing te verminder en die waarde van menselewens te verhoog.
Alhoewel Elina Avramovna op die verhoog as 'n groot dame beskou word, is sy in die lewe 'n baie eenvoudige persoon. Sy moes met gewone soldate kommunikeer aan wie sy haar bloed gegee het om hul lewens te red. Sy praat met die Iron Lady - Margaret Thatcher, en let op haarself hoe sy weet hoe om na haar gespreksgenoot te luister, met 'n spesiale draai van haar kop van onder na bo. Vektorstelselsielkunde noem dit 'n spesiale reuk.
Bystritskaya word deur studente liefgehad en geliefd onder die gehoor, en sy is lief vir hulle. Hy gee om vir studente, skep fondse om toekomstige akteurs en bejaarde behoeftiges te help, het geen ander idee van die lewe nie. Te veel absorbeer sy die mentaliteit van die urethrale samelewing, wat 'n gevoel van geregtigheid en barmhartigheid dra.
