Fliek "Marriage Story": Wanneer egskeiding die probleem nie oplos nie
Saam met die regisseur Noah Baumbaku en die helde van die film "Marriage Story" gaan kykers deur 'n moeilike pad van selfsug en oorheersing tot die begeerte om iemand gelukkiger te maak en as gevolg daarvan hulself …
Die Amerikaanse regisseur Noah Baumbach het 'n buitengewone waaragtige film "The Marriage Story" gemaak oor 'n getroude paartjie, oor twee begaafde mense wat in 'n proses van egskeiding is. Egskeiding, soos 'n skalpel, onthul die hoofprobleme van menseverhoudinge - die onvermoë en die onwilligheid om die ander te hoor, om hom as individu te respekteer.
Huweliksverhaal
Hy is 'n talentvolle regisseur. Sy is 'n talentvolle aktrise. Hy is lief vir haar. Sy is lief vir hom. Hy beskou haar as goed, maar liefdevol om te tjank. Sy beskou hom as goed, maar te aanmatigend. Hy is passievol oor werk. Sy voel heimlik onvervuld. Hy is absoluut tevrede met die gesinslewe. Sy is nie tevrede met hul verhouding nie.
Gesins- of selfverwesenliking? Nicole, die hoofkarakter van die film "Marriage Story", besluit hierdie vraag self. Voortgaan om ongelukkig te voel of steeds die wêreld van u begeertes en ambisies in te stap?
As u nie die beroepe van 'n man en vrou in ag neem nie, is dit dan nie maar 'n gewone familiegeskiedenis nie? 'N Ontevrede vrou, oor wie ons na die eerste rame van die film kan sê dat sy "mal is van vet". Dit is glad nie duidelik wat sy nog nodig het nie? Die man is suksesvol in die beroep, 'n assistent in die huis, 'n goeie vader. Maar in elke spesifieke geval kan ontevredenheid deur verskillende redes veroorsaak word, en in die film "Marriage Story" is dit die waarnemende beroepe van die helde wat verband hou met kultuur en kreatiwiteit wat ons help om die situasie van onenigheid in hierdie gesin te verstaan.
Wie is 'n goeie akteur
Kultuur, kuns is die aktiwiteitsfeer van mense met 'n visuele vektor, veral sensitiewe mense, wat weet hoe om simpatie te hê, empatie te hê, emosioneel aan te skakel, dit wil sê emosionele verbintenisse tussen mense te bou. Literatuur, teater, bioskoop, mode, etiket, morele norme - dit alles is geskep en word deur visuele vroue en mans geskep.
'N Goeie akteur is 'n kombinasie van eienskappe wat nie net inherent is aan die visuele nie, maar ook aan die velvektor. Verbeeldingryke denke, emosionele geheue of geheue vir gevoelens, verstaanbare spraak en korrekte intonasie, verbeelding - vanuit die visuele vektor. 'N gevoel van ritme, plastisiteit, doelgerigtheid, begeerte vir roem en sukses - uit die vel.
Die beroep van 'n kunstenaar is een van die oudste en moeilikste. Dit is kreatiwiteit, emosionele terugkeer en oordrag van gevoelens en toestande aan die gehoor, wat 'n gevoel van betrokkenheid by wat gebeur, wakker maak. Sulke vermoëns is in die velvisuele vrou. Anders as vroue met ander vektore, het sy 'n spesifieke rol in die samelewing, wat beteken dat die begeerte om hierdie rol te vervul, van meet af aan inherent aan haar is. In die moderne wêreld besef velvisuele vroue hulself ook as kunshistorici, sielkundiges, verpleegsters en dokters, maatskaplike werkers en literatuuronderwysers.
Van blues tot oproer
Nicole is 'n talentvolle aktrise. Dit word bewys deur die sukses van haar man, Charlie, se produksies waarin sy die hoofrolle vertolk. Charlie en Nicole het jonk getrou. Sy het destyds haar eerste rol in 'n film suksesvol gespeel, hy is 'n aspirant-regisseur. Albei het ambisies, 'n begeerte na roem en sukses. Daarom trek hulle uit Los Angeles, die tuisdorp van die meisie, na die gelukstad - New York.
Maar 'n paar jaar later, toe die paartjie reeds 'n seun grootword, besluit Nicole om 'n egskeiding aan te vra en na haar ma se huis in Los Angeles terug te keer. Sy is moeg om langs die kant langs haar man te voel. Dit lyk vir haar asof Charlie haar gedagtes, idees, projekte toe-eien en besef word danksy die gemaklike omstandighede wat sy vir hom geskep het. Nicole skop, huiwer, is nie seker of sy die regte ding doen nie, en skaam om haar gesin te vernietig. Sy is immers lief vir haar man, en hulle het ook 'n klein seuntjie.
Anders as Nicole, neem Charlie die egskeiding kalm, en erken nie die gedagte dat iets dramaties kan verander nie - die eksvrou sal in die teater bly werk, die seun sal by hom wees. Hy is seker dat dit moontlik is om die situasie vreedsaam op te los, om op goeie voet met mekaar te bly, om nie sy seun skade te berokken nie, en tot dusver verstaan hy nie die diep gevoelens van Nicole nie.
Bewustheid van die diepte van die krisis begin vir hom met verliese: die onverwagse verhuising van sy vrou na Los Angeles, die behoefte om van New York af daarheen te vlieg en terug te keer, omdat daar professionele verpligtinge teenoor die teatergroep is as gevolg van die toekenning wat aan die verhoog ontvang is. sy toneelstuk op Broadway, skeiding van sy seun …
Vir Charlie is stabiliteit in die gesin belangrik, die onaantasbaarheid van die gewone lewenswyse. In sy professionele lewe is hy anders - hy is beweeglik, oplettend vir kollegas, los regstake, organisatoriese, finansiële take op, en daarom is hy geïrriteerd deur reise wat sy gewone skedule verbreek, finansiële en tydelike verliese. Sy seun is egter vir hom belangrik, en dit is vir hom dat Charlie na Los Angeles vlieg.
'N Verrassing vir hom was die begeerte van sy vrou om probleme deur die hof op te los. Charlie begin besef dat die wêreld wat in sy gedagtes gebou is, besig is om te verbrokkel. Niemand gaan stilletjies (soos gewoonlik in hulle gesin gebeur) gehoorsaam en doen soos dit vir 'almal', dit wil sê, hom gerieflik is nie. Hy erken nie dat iemand nie met sy idee van die goeie saamstem nie, want dit is die korrekste. Dit is die oomblik in die film waar Charlie dink dat geliefdes ander begeertes kan hê waar hy nie plek het nie. Byvoorbeeld dat die vrou in films wil optree, en dat die seun graag in 'n ander stad woon, waar hy nuwe vriende en 'n skool het.
N gesin
Die gesin is diegene vir wie ons lief is, vir wie ons omgee en vir wie ons geluk en geluk wens. 'N Gesin is hegte mense, soms so naby dat een van die paartjies hom toelaat om sy maat te verontagsaam. En baie keer is dit die een wat omgee, omgee, omgee, nie aandag gee aan die begeertes van die ander nie, en slegs hul uitvindsplan volg, heeltemal onbewus van die feit dat die ander binne hierdie raamwerke beknop is, dat hy versmoor onder ' vriendelike”geweld. Hierdie bekommernis is immers meer soos beheer en leierskap.
Charlie is vriendelik en opreg omgee - hy kook, streel, maak skoon, skakel die lig vir Nicole uit, staan snags op vir sy seun. Charlie is 'n regisseur en hy bly 'n regisseur tuis. Hy sien Nicole nie as 'n persoon nie. Vir hom was sy lankal iets wat Rol genoem word: vrou, Henry se ma, aktrise. Die rol impliseer nie 'n lewende persoon met begeertes nie - dit is soos 'n ding wat jy kan aantrek en uittrek en iets anders kan aantrek. Daarom is Charlie so verward en moedeloos oor die onverwagse situasie vir hom, waarin Nicole haar wil openbaar, weg van hom af beweeg, ook fisies, en laat haar seun aan sy moeder oor.
Nicole hou nie van huistake nie, is slordig, haar bui verander vinnig, maar sy weet alles van Charlie: waarvan hy hou, watter slaai hy in 'n restaurant sal bestel, weet hoe moeilik dit vir hom is om keuses te maak in huishoudelike take. Die besluit om te skei is vir Nicole nie maklik nie, maar pas vinnig aan en nadat sy 'n rol in die film ontvang het, begin sy onafhanklik en onafhanklik voel. Sy wil nie meer soos 'n verknogtheid aan haar regisseur-man voel nie.
Sleg goed
Dit is interessant dat die emosionele, stormagtige vertoon van die karakters se verhouding met mekaar eers teen die einde van die film plaasvind. Gewoonlik gebeur dit andersom: eers volg die verklaring van alles wat opgehoop het, en dan volg 'n egskeiding. Waarom het Charlie en Nicole so lank 'n stille konflik gehad?
Daar is 'n episode in die film waar die regisseur Charlie die verhoogtaak aan die aktrise Nicole gee: "Loop asof jy kruip." En die heldin is nie verbaas oor die taak nie, sy is vertroud daarmee. Sy leef so - na buite loop sy, maar in werklikheid kruip sy verpletter, sonder die krag om op te staan en deur die versonke plafon van haar man se mening te breek. Die aard van Nicole is om na die plafon te spring van vreugde, vanuit 'n gevulde innerlike bron van geluk, of huil, verstik, diep ervaar, hartseer, ongeluk. Nicole kan lankal nie meer regtig huil nie. Aan die begin van die film, wanneer Charlie opmerk dat sy haar emosies verpletter, kla sy dat sy nie weet hoe om op die verhoog te huil nie.
Om vir Nicole op te staan, deur die plafon te breek, beteken om met haar man te begin praat, om te argumenteer, om die reg op haar begeertes te verdedig. Sy is egter net genoeg vir gedagtes oor hipotetiese gemiste geleenthede, om te kerm dat sy haarself aan die gesin opoffer, flou wenke dat sy sleg is, dat haar sienings nie in ag geneem word nie. Sy is bang, bang dat Charlie met verduidelikings sal martel, haar siel uitskud en … nie sal verstaan nie.
Dit blyk makliker vir haar om 'n egskeiding aan te vra, om weg te hardloop as om haar begeertes openlik te verdedig. Dit verg immers moed, eerlikheid, opregtheid, openheid van verhoudings. Aan die ander kant is sommige mense so hardkoppig in hul siening dat dit baie moeilik is om by hulle begrip te kry totdat sulke veranderinge in die lewe plaasvind wat hulle opskud en die gewone lewenswyse versteur.
En hier is wat paradoksaal is: beide Nicole en Charlie - mense van kuns wat vrylik ander se gevoelens speel, wat 'n wye verskeidenheid emosionele toestande kan oordra - kon nie 'n menslike verbintenis met mekaar opbou nie. Leuens, aansprake, onderdrukking, opmerkings, die skuld van ander vir hul probleme in plaas van sulke belangrike gesprekke van hart tot hart, eerlike besprekings van hul eie, en nie ander se gevoelens nie. Praat oor die lewe 'klein dingetjies', wat die boustene is vir die dun draadjie van liefde wat die harte van mense bind.
Charlie en Nicole het nooit geleer om saam te woon nie, en het nie familie van mekaar geword nie. Elkeen het op sy eie manier reg, en dit het geblyk dat slegs egskeiding dit vir die voormalige huweliksmaats moontlik gemaak het om mekaar te hoor, die opgehoopte en pynlike uitdrukking te gee en die redes vir die ineenstorting van die gesin te openbaar.
Verdeel maar moenie regeer nie
As die bestuurders nie 'n seun gehad het nie, sou hulle dalk as vriende geskei het. Of hulle het in wrokke teen mekaar geskei, maar dit sou min of meer vreedsaam gebeur het. Maar … hulle het 'n seun, Henry. Die feit dat nie alles in orde is in die gesin nie, kan verstaan word deur die seun tydens die film te kyk - hy ly aan hardlywigheid, is onoplettend en lees nie goed nie. Sy ouers is natuurlik lief vir hom, elkeen van hulle het hom nodig, en daarom begin die stryd om Henry.
Charlie veg omdat dit 'n seun is, dit is sy eie bloed, en familiebande is vir hom belangrik. Charlie se jeugtraumas kom ook na vore toe hy onnodig in sy eie familie gevoel het - in die film herhaal hy die frase: "My seun moet weet dat ek vir hom geveg het."
Nicole weet dat die vader geen tyd sal hê om na sy seun om te sien nie, en dat Charlie nie geleer het om na die begeertes van die naaste aan hom te luister nie, maar Henry sal ly, dus het die seun meer moederlike sorg nodig. In die film word die hardkoppigheid van Driver duidelik op Halloween gemanifesteer toe hy 'n moeë en reeds gevierde seun saam met sy ma en vriende deur die stad sleep, en hom ook dwing om 'n kostuum aan te trek wat die kind nie wou hê nie.
Maak iemand gelukkiger
Die feit dat die veranderinge aangebring het, word duidelik in die laaste rame van die film. Nadat hy 'n moeilike egskeidingsproses en 'n openhartige gesprek met Nicole deurgemaak het, verstaan en aanvaar hy uiteindelik sy eensaamheid, sien hy die mate van sy skuldgevoelens, en begin gehoorsaam om alles te doen wat nodig is om sy seun so gereeld as moontlik te sien, om nader aan hom te wees. Driver plaas sy begeertes op die agtergrond en verhuis na Los Angeles om 'n gunstige omgewing vir Henry te skep.
Sy aandag aan sy vrou en seun toon dat daar nie net begrip was vir die belangrikheid van respek vir 'n ander nie, maar dit word eintlik bevestig. Die laaste toneel met veters gee 'n aanduiding van 'n ontdooiing in die verhouding, aangesien Nicole Charlie se bereidwilligheid tot dialoog waardeer.
Saam met die regisseur Noah Baumbaku en die helde van die film "Marriage Story" gaan kykers deur 'n moeilike pad van selfsug en oorheersing tot die begeerte om ander gelukkiger te maak en as gevolg daarvan hulself.
