"U het nooit van gedroom nie" - al die fasette van liefde in 'n aangrypende verhaal van jeug en hoop. Deel 1. Ouers
In 1981 het die Sowjet-televisiekykers die eerste keer die rolprent You Never Dreamed of gesien, geregisseer deur Ilya Fraz, gebaseer op die verhaal van Galina Shcherbakova. Die hartroerende liefdesverhaal van Roma en Katya van hoërskoolleerlinge (in die literêre oorspronklike naam, die meisie is Julia, na analogie van Shakespeare se Juliet) hou die gehoor se harte opgewonde.
'Alle liefhebbers het te alle tye gely.
Dit is 'n goeie tradisie vir Here God! '
In 1981 het die Sowjet-televisiekykers die eerste keer die rolprent You Never Dreamed of gesien, geregisseer deur Ilya Fraz, gebaseer op die verhaal van Galina Shcherbakova. Die hartroerende liefdesverhaal van Roma en Katya van hoërskoolleerlinge (in die literêre oorspronklike naam, die meisie is Julia, na analogie van Shakespeare se Juliet) hou die gehoor se harte opgewonde.
Die stelselkyker is gefassineer deur die diep emosionele verband tussen die jong helde, waarin hulle die beste manifestasies van die visuele vektor herken. Hierdie komponent van die menslike psige is verantwoordelik vir die vermoë om lief te hê, empatie te hê en emosionele nabyheid te skep. Beide die verhaal en die film is letterlik deurtrek van visuele sensitiwiteit.
Kom ons praat oor die wisselvalligheid van die liefde van die hoof- en sekondêre karakters, oor verliefde tieners, oor die houding teenoor hul gevoelens van volwassenes wat jong liefhebbers vergesel het deur die hele plot, vertrou op die kennis van die stelsel-vektorsielkunde van Yuri Burlan.
Lucy! Liu-sen-ka-ah !
In die heel eerste rame van die film verskyn 'n lang, skraal skoonheid met 'n verspreiding van goue hare en groot ligte oë, waarin u, blykbaar, kan verdrink. Dit is die moeder van die hoofkarakter - Lyusya, Lyudmila Sergeevna, uitgevoer deur een van die mooiste Sowjet-aktrises van daardie tydperk, Irina Miroshnichenko.
"Daar is drie moed, durf en optimisme daarin".
Lyudmila is 'n helder verteenwoordiger van 'n spesiale kategorie vroue - 'n vrou met 'n velvisuele ligament van vektore. Dit sal niemand onverskillig laat nie! Solank as wat die menslike beskawing bestaan, dien die velvisuele vrou soveel as 'n leidende ster vir leiers en bevelvoerders, kunstenaars en digters, filosowe en musikante. In die geval van onvoldoende ontwikkeling van eiendomme, kan so 'n vrou twis tussen mans veroorsaak, geneig wees tot histerie en probeer om op enige manier aandag te trek.
In 'n primitiewe samelewing was die velvisuele vrou, wat geen natuurlike vermoë het om kinders te baar nie, nie van belang vir 'n man as moeder van sy ongebore kind nie. Daarom moes sy, soos ander vroue, beskerming kry van 'n man om emosionele nabyheid te skep. Sensualiteit het dus in die wêreld gekom en daarna - medelye, humanisme, kultuur, kuns, die konsep van skoonheid.
Tot relatief onlangs het sulke vroue in die reël nie kinders gehad nie, maar was hulle altyd in die openbare oog. Aktrise, opvoeder, mediese werker - dit alles is sy! 'N Visuele geneigdheid tot empatie, die vermoë om 'n ander te voel en emosioneel betrokke te wees in kommunikasie met hom - dit is wat velvisuele vroue in staat stel om suksesvol te wees op al hierdie gebiede, maar dit verg 'n hoë mate van ontwikkeling in die visuele vektor. Dit word bereik deur die geleidelike transformasie van die natuurlike vrees vir die dood, waarmee elke visuele persoon in die wêreld kom, in sy teenoorgestelde - medelye en liefde.
Maar terug na Lyudmila. 'Ma is een-en-veertig, sy kry nie meer as vyf-en-twintig nie.'
In die film sien ons 'n rustige, gelukkige, selfversekerde vrou.
In die boek word die beeld van Lyudmila dieper geopenbaar as op die skerm. Hier sien ons dat ja, sy is gelukkig in 'n nuwe huwelik, maar met inagneming van die druk van 'n konserwatiewe samelewing, wat nie vakbonde verwelkom nie, waar die vrou ouer as haar man is, is sy baie bang om haar Volodya te verloor. Hy - so slim, sterk en selfversekerd - gee haar immers 'n gevoel van veiligheid en veiligheid - die basiese gevoel wat 'n persoon nodig het vir 'n harmonieuse bestaan in die wêreld. 'N Vrou ontvang hierdie gevoel van 'n man en dra dit aan haar kinders oor. Haar besorgdheid oor haar man dui daarop dat nie al haar vrese in liefde gesmelt het nie, en dat die wurm van angs en twyfel steeds in haar hart knaag. Dit dwing haar om 'n wye verskeidenheid pogings aan te wend om jonger as haar jare te lyk en aantreklik vir haar man te wees.
Aanvanklik nie geskep vir swangerskap nie, het velvisuele vroue deesdae meer en meer een, of selfs verskeie kinders. Uit patriargale oogpunt kan hulle egter nie voorbeeldige moeders genoem word nie. So 'n vrou word die natuurlike instink van die moeder ontneem en sonder die ondersteuning (allereers moreel) van ander familielede, sal sy waarskynlik nie die baba self kan hanteer nie. Maar namate die baba groei, kan sy sy beste vriend en adviseur word. Dit is vir haar makliker as enige ander moeder om te erken dat 'n seun of dogter 'n heel ander persoon is, met haar eie karakter en bestemming.
Toe Katya verlief raak, word sy onmiddellik 'n volwassene in die oë van haar moeder, en dan manifesteer 'n werklike emosionele nabyheid tussen hulle!
Lyudmila se man, Volodya, het ook empatie met jong geliefdes en is erg woedend oor die gedrag van die ou se ouers, of eerder sy moeder. Die feit is dat Kostya - Roman se vader - in sy jeug onbeantwoord was verlief op Lyudmila, en toe hy haar baie jare later gesien het, het hy gespring en vergeet van die sciatica wat hom gekwel het, met 'n uitroep: 'Lucy! Liu-sen-ka-ah !!!"
Vera, wat na hierdie foto gekyk het - die vrou van die afgekeurde minnaar en die moeder van die seun Roma - het so 'n sterk wrewel gehad as wat die eienaar van die anale vektor in staat is. Die gevolge daarvan was soveel noodlottig vir haar geliefde seun. Maar later meer daaroor.
'Nie Roman of Yulka het ooit onthou waar hulle mekaar gesien het nie.
En die byeenkoms was en, nadat hulle spoorloos en onopvallend vir hulle gebly het, in hul gesinne, vir hul ouers het dit iets geword soos 'n ontploffing in 'n ketelkamer, wat blykbaar geen uitwendige vernietiging meebring nie, maar die interne strukture effens verdraai het."
'N Vrou kies altyd. 'N Mens kan net raai waarom Lyuda 'n vlieënier gekies het in plaas van Kostya, en dan Volodya. Dit is maklik vir 'n velvisuele vrou om 'n verhouding met 'n man te bou, want dit is haar roeping om 'n emosionele verband te skep. Maar mans met 'n anale vektor, wat gewoonlik langs haar is deur natuurlike aantrekkingskrag, word onderskei deur 'n groot bestendigheid in hul verbintenis met hul geliefde vrou.
Kostya wys vir ons 'n voorbeeld van 'n monogame man, 'n draer van die anale vektor, wie se liefde vir Lyusa konstant is, en niks kan hierdie liefde verander nie. Ja, hy eis niks van haar nie, het geen reg om te eis nie, maar diep van binne bly hy getrou aan hierdie een liefde in sy lewe. Ja, hy is getroud en het 'n seun, maar dit beteken niks vir hom nie, want hy is nog net lief vir Lucy. En wanneer sy seun op Katya verlief raak, is hy verheug, want in die liefde van hul kinders lyk dit asof sy liefde vir haar voortduur: 'Ek het dit aan hom oorgedra deur erfporsie,' sê hy aan Luce.
Van buite lyk sulke liefde soos 'n verslawing, in 'n sekere sin, 'n anaal-visuele man is nie in staat om die verlede te laat gaan nie, eerste liefde alleen, en slegs kennis van stelsel-vektor sielkunde help om sy lewe te heroorweeg. en vind sy geluk in 'n verhouding.
Lees in die volgende gedeelte oor die geheim van die oorsprong van liefde tussen Katya en Roma en hoe ouers reageer op die hegte verhouding tussen adolessente.
Deel 2. Liefde onder tieners. Die oorsprong van gevoelens
Deel 3. Van emosionele afhanklikheid en afpersing tot liefde
