"Ek het besef dat wiskunde boos is, en jy moet met jou hart dink." Die verhaal van Konstantin Khabensky
Hy is op 11 Januarie 1972 in Leningrad gebore en soos 'n kind het klein Kostya, soos baie seuns, daarvan gedroom om 'n ruimtevaarder, matroos, partydige of intelligensie-offisier te word. Hy het selfs die idee gehad om 'n kluisenaar te word, maar uiteindelik het hy die Leningrad Technical School of Aviation Instrumentation betree. Miskien is sy keuse beïnvloed deur die positiewe voorbeeld van sy vader, wat as ingenieur gewerk het, en sy moeder, 'n wiskunde-onderwyser. Die lot van Constantine het egter anders verloop …
Die lewe is 'n pad. Vir sommige is dit die weg na die bakkery en terug, vir ander is dit 'n reis deur die wêreld.
K. Khabensky
Held van ons tyd
Hy verskyn in die moeilike 2000's vir televisie op televisie in die reeks "Deadly Force". Na die rol van senior luitenant Plakhov het Konstantin Khabensky gewild geword en 'n ware held van die generasie geword. Alhoewel dit nie sy debuutrolprent was nie. Konstantin verwerf sy eerste minuut van roem deur in 1994 'n kameerol te speel in die film "To Who God Will Send". 1998 was een van die vrugbaarste jare aan die begin van die rolprentloopbaan van die jong akteur. Hy het uitstekend gespeel in die speurfilm "Natasha", in die melodrama "Women's Property" en in die drama "Khrustalev, Car".
Tot op hede het hierdie talentvolle akteur in meer as 50 films gespeel en in 20 optredes gespeel. So opreg en dierbaar, aan die een kant, en moedig en sterk, aan die ander kant, het Konstantin Khabensky 'n afgod geword vir 'n gehoor van duisende. Tot vandag toe verras hy ons met nuwe rolle wat elkeen 'n spesiale charisma en 'n diep boodskap dra.
Kom ons begin met die feit dat Konstantin Khabensky aanvanklik 'n heel ander loopbaan vir homself gekies het. Hy is op 11 Januarie 1972 in Leningrad gebore en soos 'n kind het klein Kostya, soos baie seuns, daarvan gedroom om 'n ruimtevaarder, matroos, partydige of intelligensie-offisier te word. Hy het selfs die idee gehad om 'n kluisenaar te word, maar uiteindelik het hy die Leningrad Technical School of Aviation Instrumentation betree. Miskien is sy keuse beïnvloed deur die positiewe voorbeeld van sy vader, wat as ingenieur gewerk het, en sy moeder, 'n wiskunde-onderwyser.
Teen die derde jaar het hy egter besef dat hy besig was om te studeer waarin hy nie belangstel nie en waarin hy nie 'n beroep kan word nie. Toe jaag Konstantin op soek na verdienste en sy besef, werk as straatmusikant, portier en vloerpoetser, totdat hy 'Saterdag' in die teaterateljee kom. Hier het hy eers as verhoogredakteur gewerk, maar baie gou het hy in die skare in optredes begin verskyn.
Wat het Konstantin Khabensky daartoe gedryf om op te tree? Hoe het hy besef dat dit presies is wat hy moet doen? Kom ons probeer dit uitvind met behulp van die kennis van die System-Vector Psychology van Yuri Burlan.
U moet op die verhoog gaan, spat en weggaan, maar dit maak nie sin op 'n ander manier nie
Dit is opvallend dat hy absoluut gelukkig is as iemand hom in sy beroep bevind. Hy werk met plesier, en die wêreld rondom hom lyk vir hom mooi. Dit is omdat elke dag vir hom die besef van sy natuurlike eienskappe bring.
Stelsel-vektor sielkunde sê dat ons almal gebore word met ons begeertes en eienskappe, waarvan die versameling vektore genoem word. Daar is altesaam agt vektore, en elkeen het sy eie talent, sy eie vermoëns. U kan verstaan watter soort talent u het deur opkomende begeertes. Dit moet boonop opregte, hartlike begeertes van die persoon self wees, en nie die aspirasies en prioriteite wat deur ouers of die samelewing opgelê word nie.
Dus, iemand wat geskik is vir 'n waarnemende beroep is noodwendig 'n draer van die visueel-kutane ligament van vektore. Om vir die kyker met emosies saam te leef, is sy besef. En op die verhoog verander so iemand in tientalle rolle en laat die gevoelens van elke karakter deur homself gaan. Boonop bring hy emosies na vore en laat die gehoor empatie hê met alles wat op die verhoog of op die TV-skerm gebeur.
Dit was die begeertes van die visuele vektor wat Konstantin Khabensky by die waarnemende beroep aangetrek het. Na sy eerste ervaring op die verhoog van die Saterdag-teaterateljee, het hy besluit om 'n teaterinstituut te betree. Omdat hy nie genoeg geld vir 'n kaartjie na Moskou ingesamel het nie, moes hy in Sint Petersburg bly, maar het nie sy idee laat vaar nie.
Op 28-jarige ouderdom het hy suksesvol by die Leningrad State Institute of Theatre, Music and Cinematography aangesluit. Cherkasov en, met 'n gelukkige kans, op koers na Veniamin Filshtinsky. Sy kollegas op die verhoog was sy vriende en voormalige klasmaats - Mikhail Porechenkov, Mikhail Trukhin en Ksenia Rappoport. Die kinders het hul eerste optredes in die Perekrestok-eksperimentele teater gespeel, waar hulle self plakkate geplak en die natuurskoon met hul eie hande gebou het. Met groot sukses in daardie tyd het die gehoor die toneelstuk "Waiting for Godot" van Y. Butusov aanvaar, waarin die akteurs 'n wonderlike reïnkarnasie vertoon.
Liefdesverhaal en tragedie
Mense met 'n visuele vektor besef hulself nie net in die waarnemende beroep nie. Hulle is wonderlike sangers, dansers, kunstenaars, dokters, opvoeders en onderwysers. Vir die eienaars van die visuele vektor is skoonheid en liefde die belangrikste ding in die lewe. Slegs sulke mense is in staat tot ware opofferende liefde in verhouding tot 'n ander persoon.
Dit is hoe Konstantin met sy hele hart verlief geraak het op sy eerste vrou Anastasia Smirnova. Hulle ontmoet mekaar in 1999, toe Kostya 'n aspirant-akteur was. Hy het Nastya bloot na sy optrede genooi, en sy het op die eerste oogopslag op hom verlief geraak. Die verhouding tussen hulle was baie opreg en vertrouend.
Konstantin het nooit 'n oomblik met sy geliefde vrou geskei nie en haar altyd saamgeneem na die skietery. Ter wille van haar man het sy van Moskou na Sint-Petersburg verhuis en as joernalis gewerk en soms klein rolle in films vertolk. Almal het die harmonie in hul verhouding raakgesien. Beide het 'n visuele vektor, sowel Kostya as Nastya kon 'n sterk emosionele verbinding met mekaar skep, wat die basis geword het vir 'n wedersydse en sterk gevoel.
Vir 'n volledige idille het hulle net 'n kind nodig gehad, en hul langverwagte baba Vanechka is in 2008 gebore. Die geluk was egter van korte duur. Terwyl sy swanger was, het Anastasia verneem dat sy breinkanker het. Nadat sy na die geboorte van die baba chemoterapie vir die gesondheid van die ongebore kind geweier het, het sy die dood lank beveg. Konstantin was soos geen ander bekommerd oor die gesondheid van sy geliefde nie. Hy het homself in die teater en op die stel uitgeput en geld verdien vir duur behandeling, en tussendeur het hy in 'n Amerikaanse kliniek na Nastya gevlieg.
Die siekte was egter sterker. Konstantyn was baie ontsteld oor die dood van sy geliefde. Vir enige toeskouer is die verlies aan 'n geliefde die moeilikste tragedie wat hy lank en pynlik ervaar. Vir Konstantin is die belangrikste emosionele verband in sy lewe afgesny, en destyds was dit ook iets soos die einde van sy lewe.
Immers, elke lewe wat gered is, is van onskatbare waarde
Na die verlies van sy geliefde, het Konstantin 'n seun agtergelaat wat steeds by sy ouma in die buiteland woon. Hy wil opreg die opvoeding van sy kind aangaan, maar hy is baie besig in die teater en op die stel, laat hom nie gedurig by sy seun wees nie. "Nou moet ek my seun vir twee liefhê - vir pa en ma," erken die akteur.
'N Groot ding het Konstantin Khabensky gehelp om terug te keer na sy vorige lewe na die verskriklike tragedie, wat toon dat hierdie persoon die hoogste vlak van ontwikkeling van die visuele vektor het. Hy het oorgegaan van persoonlike hartseer na medelye met ander mense wat voor 'n verskriklike siekte te staan gekom het.
Met die organisatoriese vaardighede van die velvektor het hy getoon dat hy 'n uitstekende leier is en die Konstantin Khabensky-stigting gestig om kinders met breinkanker te help. Dit is die belangrikste besef van die visuele vektor, wat tot uitdrukking kom in 'n diep gevoel van empatie en medelye met ander. Konstantin verduidelik dit deur die feit dat 'u met die eerste persoon wat u gered het 'n baie korrekte innerlike selfbewustheid en vertroue verkry dat u woon waar u moet en doen wat u nodig het.'
As hy oor liefdadigheid praat, veroordeel hy nie diegene wat die ongeluk van ander mense omseil nie. Hy is egter die persoon wat nie sy persoonlike hartseer afgesluit het nie, maar mense in die moeilikheid gaan ontmoet het. Aanvanklik het Kostya alleen by die kantore van amptenare aangeklop. Maar baie gou het hy daarin geslaag om 'n groot span mense saam te stel met 'n ontwikkelde visuele vektor, vir wie iemand anders se ongeluk werklik hulle eie geword het.
Boonop is Konstantin Khabensky betrokke by die opvoeding van 'n nuwe generasie, die sogenaamde leër van barmhartigheid. Hy het die teaterprojek "Generation Mowgli" geskep, waarin kinders op die verhoog speel en geld verdien om hul eie eweknieë te red, wat vasgevang is tussen lewe en dood.
'Ek het net by die akteurs ingegaan, waarskynlik weens 'n soort hardnekkigheid.'
Die begeerte om tot die einde toe te gaan en onder enige omstandighede die begin van die werk te voltooi, of dit nou 'n liefdadigheidsstigting is of die opening van kinderteaterstudio's, manifesteer in die anale vektor.
Die eienaar van die anale vektor is 'n professionele persoon in sy vakgebied, 'n oplettende, ywerige, hardwerkende persoon. Orde vir hom is in die eerste plek, so hy het altyd alles in sy kop en in die lewe. Die draer van die anale vektor besef homself perfek in die beroep van 'n onderwyser, dokter, afrigter. Met 'n natuurlike fenomenale herinnering leer so iemand altyd met plesier, aangesien hy die materiaal maklik onthou en ander gelukkig leer. Die sin vir geregtigheid het vir hom 'n besondere betekenis. Iemand met 'n anale vektor verstaan dit as gelykheid, dit is vir hom belangrik dat almal alles gelyk het. En die gevoel van ongelykheid, onreg bring hom uiters ongemak, wat wrok of skuld veroorsaak.
Dit is hoe dit vir Konstantin Khabensky gevoel het nie vir homself nie, maar vir ander akteurs en regisseurs, wat dikwels min gevra word en byna werkloos is in klein stede in ons land. Die visuele vektor het hierdie anale gevoel van onreg emosioneel versterk, en toe het Konstantin 'n idee gehad: waarom help hy nie sy kollegas en organiseer hulle die geleentheid om lesse in toneelspel en artistieke uitdrukking in Russiese skole te hou nie?
Vir kinders is dit 'n wonderlike geleentheid om iets nuuts te leer en hul kreatiewe potensiaal te ontgin, en vir akteurs - 'n geleentheid om hulself te verwesenlik en geld te verdien. Vandag, in agt stede in Rusland, berei sulke teaterstudio's 'n nuwe generasie kinders voor, enersyds helder, gesellig, en andersyds duidelik die werk van die waarnemende beroep.
'N Ander kenmerk wat duidelik in Konstantin Khabensky manifesteer, soos by 'n persoon met 'n anale vektor, is sy begeerte om iets met sy hande te maak. Die akteur erken self: 'Ek is van nature 'n persoon wat meegevoer word: as ek iets begin doen ('n huis herstel of 'n motor herstel), dan dompel ek dit heeltemal in, al my gedagtes is daar, nie meer tot by die hoofberoep. Daarom probeer ek so min as moontlik 'naaldwerk' doen."
En natuurlik is die belangrikste waarde vir die anale vektor huis en familie, geliefde en enigste vrou en kinders. Daarom sal die lewe van so 'n persoon nooit perfek wees sonder 'n gesellige familieherd nie, waar jy altyd geliefd en verwag word. Tot groot vreugde het Konstantin Khabensky weer gesinsgeluk gevind in die huwelik met die aktrise Olga Litvinova, met wie hulle in die Moskou-kuns teater speel. Tsjechof. In Junie 2016 is hul dogter gebore.
Die rolle van helde met 'n anale vektor werk veral goed vir Konstantin, want hy is in staat om self die motiewe van hul optrede te verstaan en speel dit dus betroubaar. Dit is die besluitelose skoolonderwyser Kolotilov uit die komedie "Freaks", en die dronk bioloog Sluzhkin van "Geographer het die aardbol gedrink."
Ek wou nog altyd 'n stille mens speel
Baie joernaliste beskryf Konstantin Khabensky dikwels as 'n geslote en terughoudende persoon. Hy praat regtig selde oor sy persoonlike lewe en lewer kort en saaklike kommentaar op alle gebeure. Dit alles toon dat die akteur ook die draer van vel- en klankvektore is.
Die kutane vektor in die stelsel-vektorsielkunde van Yuri Burlan word gekenmerk deur 'n natuurlike begeerte na besparing en wins, of dit nou geld bespaar of woorde, emosies. Dit is die leerwerker wat probeer om nie vreemdelinge in sy persoonlike ruimte in te laat nie, wat duidelike beperkings skep. Hy is altyd 'n gedissiplineerde persoon wat betyds na vergaderings kom. In 'n gevorderde toestand beplan en voer hy baie take suksesvol uit, en gaan vinnig oor van een aktiwiteit na 'n ander. Vir Konstantin Khabensky is dit belangrik om jouself in 'n nuwe rol te probeer. Hy verklaar dit self so: "Hier is 'n sekere interne logika: eerstens stel ek belang om te doen wat ek nog nie voorheen gedoen het nie."
Hy het die rol van die velleier Alexander Kolchak in die film "Admiral", Leon Trotsky in "Yesenin" en Alexei Turbin in die "White Guard" perfek hanteer. En dan het hy maklik oorgeskakel na heeltemal ander karakters - die uitroeiaar in Wanted en die maniese ondersoeker Rodion Meglin in die Method-reeks.
Ek wil daarop let dat eksterne beheersing en in sommige oomblikke emosieloosheid manifestasies van die klankvektor is. Hierdie vektor is oorheersend, en dit moet soos geen ander invul word nie. Die belangrikste onbewuste begeerte vir enige klankingenieur is om die sin van die lewe te vind en die vrae te beantwoord: 'Waarom is ek hier? Waar kom ek vandaan? ' In ooreenstemming met hierdie soektog word klankwetenskaplikes skrywers en digters, musikante, filosowe en geestelike leiers. En die velklankligament kan sy eienaars aanhangers maak van enige idee, en soms selfs tot terrorisme lei, soos Green van die "Staatsraadslid", briljant gespeel deur Konstantin Khabensky.
Vir 'n akteur met 'n klankvektor is komplekse sielkundige rolle van besondere belang. Hy het gedurig 'n onverklaarbare begeerte om hom in die gedagtes van die held te verdiep, om hom met sy hele wese te verstaan. Nie net om hom op die verhoog te voel en te wys nie, maar ook om 'n spesiale betekenis te ontrafel en in 'n nuwe karakter te verander. Klankkarakters is veral goed vir klankakteurs. Hulle hoef nie 'n bedagsame blik uit hulself te druk nie, dit gebeur natuurlik vir hulle, aangesien hulle op die oomblik die begeertes van hul klankvektor besef, kyk na die psige van hul held.
Dit is verbasend dat Konstantin Khabensky rolle vir hom spesiaal uitsonder, soos byvoorbeeld in die toneelstuk "Caligula". "Hierdie verhaal gorrel steeds in my," erken die akteur. En uit die finale frase verstaan ons dat die hoofkarakter nog steeds in 'n goeie soektog is as hy sê: 'Maar jy weet dat ek net een ding nodig het. Onmoontlik. Ek het daarna gesoek na die grense van die wêreld. Ek was op soek na hom op die rand van my siel. Ek steek my hande uit. En oral loop ek jou raak. Net jy is altyd voor my. '
Nog 'n klankingenieur - musikant - Khabensky speel talentvol in die solo-uitvoering "Contrabass" gebaseer op die werk van Patrick Suskind. Die hoofkarakter met 'n klankvektor probeer sy plek in hierdie wêreld vind, deur iemand anders se lewe te leef en nie die betekenis van sy eie te verstaan nie.
Maar Konstantin Khabensky self het sy weg in die lewe gevind en besef sy ingebore vermoëns perfek. Hy sê en doen altyd wat hy nodig ag, en vind dus 'n wonderlike reaksie in die harte van duisende mense.
As u dieper wil verstaan wat agter hierdie of die rol van u gunsteling akteur sit, wat is die geheim van sy gewildheid en sjarme, om dieper in sy innerlike wêreld en in die hart van sy helde te kyk, dan kennis oor die menslike psige, wat al verkry kan word by gratis aanlynlesings oor sistemiese vektorsielkunde deur Yuri Burlan. Registreer met behulp van die skakel.
