Audrey Hepburn
Ons ken die legendariese aktrise Audrey Hepburn vir haar opvallende rolle in 'Roman Holiday' en 'Breakfast at Tiffany's'. En net terloops - haar vrywillige deelname aan die liefdadigheidsmissie van UNICEF. Slegs 'n volledige prentjie kan egter die volle diepte en sterkte van die persoonlikheid van hierdie oënskynlik brose velvisuele vrou openbaar.
Mense baie meer as wat dinge nodig het
opgetel, reggestel word, verbonde aan die plek en vergewe;
jy gooi nooit iemand weg nie …
Audrey Hepburn
Audrey Hepburn: van 'n onderhoude vrou tot 'n welwillendheidsambassadeur
Charmante gesig met 'n neus, groot swart oë en 'n stralende glimlag. Die ikoon van styl, opregtheid, fyn vroulike skoonheid. Die beeld van ligtheid en lugigheid waaroor elke vrou van die afgelope jare gedroom het. Die ideaal van bekoorlike skoonheid, waaraan niemand onverskillig kan bly nie.
Ons ken die legendariese aktrise Audrey Hepburn vir haar opvallende rolle in 'Roman Holiday' en 'Breakfast at Tiffany's'. En net terloops - haar vrywillige deelname aan die liefdadigheidsmissie van UNICEF. Slegs 'n volledige prentjie kan egter die volle diepte en sterkte van die persoonlikheid van hierdie oënskynlik brose velvisuele vrou openbaar.
Tragedie of troos?
Toe Audrey die kinders voor haar sien, uitgeput van honger en nie in staat is om 'n woord uit te spreek nie, huil sy. Sy het erken dat sy voor die reis iets soortgelyk aan verhoogskrik ervaar het. Maar nou was sy bang om woorde te vind wat sou help om die verskriklike stilte wat in hierdie wêreld van die dood gevestig was, te verbreek.
Die eerste reis as 'n welwillendheidsambassadeur het haar oortuig dat die las monsteragtig swaar sou wees. Sy het erken dat daar 'n plek vir twyfel in haar siel was: is sy sterk genoeg om haar die hoof te bied?
Eens het Audrey Hepburn die voorheen bestaande idees oor 'n vrou en aktrise gewend, en nou het sy 'n moeiliker taak op haar brose skouers gedra - om die hoop te dra om miljoene mense te red.
Korrekte opvoeding van 'n velvisuele meisie
Haar kinderjare was nie gelukkig nie. Die pa het sy ma en Audrey vroeg verlaat. Die baba was baie lief vir hom, 'n sterk, sjarmante en ekspressiewe man, wat soos 'n ware prinses in sy geselskap gevoel het. En sy was baie bekommerd toe sy van haar ma geskei het.
Audrey het grootgeword as 'n speelse en nuuskierige kind wat vroeg in die toneel belanggestel het.
Die beste vriendinne van die meisie was troeteldiere en boeke. Audrey was baie lief daarvoor om op musiek te dans, en haar ma het haar velvisuele dogter op die oog af in 'n balletklas ingeskryf. Balletklasse vorm die beroemde sierlike figuur van Audrey: 'n dun en lang swaanhals, sterk skraal bene, 'n gladde gang. En selfs as sy nie 'n balletster word nie, sal sy maklik verskillende danspassies in talle films uitvoer.
Audrey se ma het haar 'n liefde vir werk, selfdissipline en ander probeer inboesem, wat baie nuttig was vir 'n kind met so 'n stel vektore. Slegs Audrey se teer visuele hart het 'n bietjie meer moederlike warmte ontbreek, asook kommunikasie met haar vader, met wie sy 'n sterk emosionele verbintenis gehad het.
Audrey moes op die ouderdom van 10 grootword toe die oorlog in hul stad kom. Audrey se ma, 'n aktiewe vrou met 'n velvektor, het enige werk aangeneem sodat sy en haar dogter kon oorleef. Sy laat Audrey nie toe om haar stokperdjie vir ballet te laat vaar nie: in 'n goed gordynde woonstel dans die meisie haar solo-dele, en die geld wat deur konserte ingesamel word, word na die behoeftes van die Weerstand gestuur.
Op 'n dag toe sy op 'n spoorwegplatform staan, sien sy 'n trein waarin die Nazi's Nederlandse Jode na konsentrasiekampe vervoer. Sy sien 'n maer seun met verlaagde skouers van hartseer, wat saam met sy ouers die trein binnegekom het, en besef hoeveel sy lewe slegter is as sy. Hierdie gedagte, wat tydens die oorlog opgeneem is, word weerspieël in haar karakter - nie-grillig, kalm, volwasse.
Die pad na heerlikheid
Sy het haar eerste filmrol toevallig en danksy haar moeder se deursettingsvermoë gekry: dit was 'n kort promosiedokumentêr waarin Audrey 'n lieflike en vrolike rentmees vertolk het. Dan is daar harde oefening in ballet in Londen, om myself te dans, modelwerk.
Almal wat Audrey sien dans het, het aandag gegee aan haar stralende glimlag, entoesiastiese oë, buigsame grasieusheid - en haar altyd van ander onderskei. Ja, dit is die aura van 'n velvisuele vrou: u kan nie by haar verbygaan nie, veral nie as sy ontneem word van die wispelturigheid en histerie van 'n onontwikkelde visuele vektor nie, die begeerte om aandag en iemand anders se liefde te trek. Audrey was nie net aangenaam om na te kyk nie - dit was aangenaam om met haar te kommunikeer, want sy het 'n opregte belangstelling in mense getoon, selfs toe sy al 'n erkende Hollywood-ster was.
Kort na Audrey se eerste debuut begin hulle rolle in films aanbied. Haar aristokratiese skoonheid, grasieuse humor en sjarme kon nie deur agente van ernstige filmstudio's opgemerk word nie, en Audrey is binnekort 'n min of meer groot rol in die Anglo-Franse film "We Go to Monte Carlo" aangebied.
Van toe af het nie net die weg na roem nie, maar ook harde werk aan haarself begin, waardeur Audrey geleer het om 'n verskeidenheid gevoelens wat sy moes ervaar voor die kamera te laat herleef: die herinnering aan die oorlogsjare, oomblikke van vreugde, die eerste genot in haar lewe, vrees, diepe liefde, deernis. Dit het haar in staat gestel om 'n baie oortuigende, indrukwekkende beeld vir die kyker en filmkritici te skep.
Vir almal wat Audrey geken het, het dit gelyk of hierdie brose meisie 'n natuurlike bekoring het en die vermoë het om gevoelens waarop baie min mense kan roem, subtiel oor te dra. Dit is egter nie net 'n geskenk nie - dit is 'n hoë ontwikkelingsvlak van die visuele vektor, waardeur sy deur haar spel 'n gevoel van behoort by die kyker oproep.
"Sy gee die indruk van 'n moedige, ambisieuse meisie wat slegs op haarself vertrou, met 'n enorme vermoë om lief te hê," het Jane Wilker, 'n onderhoudvoerder by Modern Screen, geskryf.
Op die hoogtepunt van haar loopbaan ontmoet die aktrise Hubert de Givenchy. Dit was 'n wonderlike vriendskap tussen 'n ontwikkelde velvisuele vrou en 'n anaal-visuele couturier: sy het beskerming en ondersteuning in hom gevoel, hy was ook geboei deur haar voortreflike maniere en innerlike subtiliteit, broosheid van die siel. Hy het sy manjifieke Musa-inspirer gehelp om 'n unieke skermbeeld te skep. Givenchy kon 'n tydlose styl sien.
Die film Breakfast at Tiffany's het van haar 'n legende gemaak. En hoewel die kern van sy intrige in daardie stadium 'n mate van regverdiging is vir die alreeds modieuse hebsug, en al die helde van die film ten koste van iemand anders leef, het Audrey haar beeld aantreklik en soet gemaak vanweë haar persoonlike sjarme. Hier speel sy (meer presies, toon) oortuigend suiwerheid en naïwiteit, al is dit teen die agtergrond van morele ongeletterdheid.
Audrey was nie net aangenaam om te sien nie, maar ook om te hoor: haar stem met melodiese tintjies, kinderagtige note en verborge hartseer betower. Oor die algemeen was die beeld van Audrey baie anders as wat destyds in Hollywood geheers het: dit het nie die aggressiewe seksualiteit gehad wat Elizabeth Taylor of Marilyn Monroe besit nie. Daar was egter sagtheid, onskuld, sjarme, romantiek in hom - alles wat kenmerkend is van 'n ontwikkelde velvisuele vrou wat nie meer daarna streef om te ontvang nie, maar om te skenk. 'N Velvisuele vrou vir wie film 'n spesiale kuns is.
Atipiese persoonlike lewe: liefde sonder leier
Audrey se persoonlike lewe kan nie besonder gelukkig genoem word nie: dit bevat liefde, liefde, die behoefte aan 'n gevoel van veiligheid, teleurstelling en pynlike afskeid. Gefassineer deur die beeld van haar vader, kies Audrey mans onbewustelik as haar mans, iets soos hy. Dit was aktiewe, aktiewe, op hul eie manier mans wat haar liefhet met 'n velvektor, met wie sy onvermydelik in duie gestort het.
Audrey was aangetrokke tot karaktereienskappe by mans, wat meer lyk soos die beeld van die uretale leier: passievol, waaghalsig, waaghalsig, dominerend, energiek, om voort te gaan. Maar gedompel in die werk en haarself spoorloos aan haar gegee, het sy min kans gehad om haar urethrale held te ontmoet.
Audrey het daarvan gedroom om ma te word, maar haar eerste en tweede swangerskap het op miskrame geëindig. Wel, helaas, die natuurlike rol van die velvisuele vrou hou regtig nie verband met moederskap nie: watter soort kinders kan 'n helder diva hê, wat oorspronklik ontwerp is om die veggees van soldate te verhoog en na die oorwinning te lei?
Alhoewel dit baie moeilik was, het Audrey twee seuns in die eerste en tweede huwelik gebaar, wat haar vertroosting geword het in die chaotiese, vinnig veranderende wêreld van teater.
Nadat sy haar tweede kind gebaar het, het Audrey ernstig van die verfilming af weggegaan en haar werk onthou net toe sy in die bioskoop was. Sy het die nuutste in die bioskoop gevolg, maar kom meer en meer tot die gevolgtrekking dat sy nie nuwe rolle vir haarself sien nie. Die wêreld het vinnig verander, en in plaas van ligte komedies en liefdesverhale, is daar films begin opneem oor die temas van geweld, lyding, afgryse.
'Ek hou fyn dop wat in die bioskoopwêreld gebeur. Ek kan nie anders as om die lyding, ontevredenheid met die lewe, pyn wat ons oral omring raak te sien nie. Niemand kan daarvoor wegkruip nie”(Audrey Hepburn).
Die pad na ware besef
Toe haar kinders grootgeword het en nie meer versorging nodig gehad het nie, was haar rustige gesinsgeluk gedeel deur die kalm en vasberade Robert Walders, wat tot die laaste minute haar betroubare ondersteuning geword het.
Die bioskoop kon haar nie meer die besef gee dat die aktrise steeds ontbreek nie. Maar die smarte van ander mense het altyd simpatie by Audrey gewek. Sy het 'n groot besluit geneem: as UNICEF haar naam en roem wil gebruik om siek en minderbevoorregte kinders te help, stem sy in.
Sedertdien het Audrey 'n UNICEF-welwillendheidsambassadeur geword.
'Ek is nie hier om gesien te word nie. En sodat die res van die wêreld diegene kan sien wat hier woon”(Audrey Hepburn).
Haar reise was moeilik: sy het onbaatsugtig na plekke gegaan waar daar geen elektrisiteit, water of sanitêre standaarde was nie. Dit was 'n ander wêreld - die wêreld van honger en sterwende kinders elke dag, wat sy saam met dokters en vrywilligers van die dood probeer red het.
Eenkeer het sy 'n dogtertjie wat beskeie langs 'n boom gestaan het, gevra wie sy wil wees as sy groot is. En sy antwoord haar: "Lewend."
Toe Audrey na Europa terugkeer, het sy onvermoeid gewerk om die maghebbers se aandag te vestig op die probleem van kinders wat honger ly: sy het gewillig onderhoude gegee wat sy voorheen eenvoudig gehaat het, deelgeneem aan televisieprojekte en met hooggeplaastes ontmoet. Soos altyd het sy hierdie werk met alle verantwoordelikheid benader. Maar nie net nie: nou hoef sy glad nie te speel nie, op soek na die nodige emosies vir 'n bepaalde rol, maar haar oortuigende oortuigende uitdrukking te gee aan haar werklike gevoelens - grenslose medelye met sterwende kinders.
Audrey het na El Salvador, Viëtnam, Thailand, Guatemala, Kenia, Somalië gereis. Dit lyk asof sy nie omgee vir haar eie veiligheid nie, alhoewel baie gereeld koeëls êrens in die omgewing gefluit het. In 'n toestand van 'liefde' het Audrey glad nie vrees vir haar lewe gevoel nie.
Na die volgende optrede van Audrey tydens 'n liefdadigheidskonsert, het een van die regisseurs met wie sy vroeër saamgewerk het, gesê dat sy 'iets meer as net 'n aktrise geword het - sy het by 'n soort hoër wysheid aangesluit. Hy het gelyk: Audrey het haar ware besef gevind en die innerlike harmonie gevind waarna sy so lank gesoek het.
Wintersonsondergang
Audrey, met groot visuele liefde, het haarself aan hierdie laaste missie in haar lewe gegee. Ek het dit saam met my gesondheid gegee. Die vrou, wat altyd tien jaar jonger gelyk het as haar ware jare, het nou dramaties verouderd gelyk, met donker kringe onder haar oë, diep plooie en 'n lang mond. Audrey se liggaam skreeu op haar dat sy moet stop om haar van sulke uitputtende arbeid te spaar. Maar toe Audrey dit besef, was dit te laat - die siekte het haar platgeslaan en geen kans vir oorwinning gelaat nie.
Audrey is meegedeel dat sy nie meer as drie maande het om te lewe nie. Maar sy het nie gedink om haarself jammer te kry nie: toe sy iemand anders se dood honderde en duisende kere gesien het, was sy nie mislei oor haar eie rekening nie. Sy het daarin geslaag om te doen wat sy wou.
Haar sonsondergang kom op 20 Januarie: omring deur familie en vriende, Audrey Hepburn, op 63-jarige ouderdom, is dood aan maagkanker.
Wat het hierdie opvallend mooi vrou, ekstern en intern, ons agtergelaat? Slegs briljante rolle in die meesterwerke van die wêreldteater? Natuurlik nie. Hierdie ruim siening van die wêreld, gevul met liefde vir die mensdom, raak ons as ons daaraan dink. Miskien lyk dit vir sommige van ons dat haar lewe en missie 'n onbereikbare ideaal is. Maar 'n mens hoef net daaroor na te dink - en ons kan voel hoe iets in ons siel tot lewe kom wat ons nader aan iets waardevols bring. En ek wil leef, die wêreld rondom ons voel soos sy.
Ons wêreld is vol negatiewe emosies, wat ons eers ondersoek: vrees, verlange, woede, depressie, wreedheid. Hierdie emosies sluit ons vas in onsself en dwing ons om onsself te eis en vergeet dat daar 'n ander beweging is - skenking.
Aan die verhaal van wonderlike liefde, wat Audrey Hepburn se beliggaming was, onthul ons die skoonheid wat in onsself is.
"Hulle sê liefde is die winsgewendste belegging: hoe meer u gee, hoe meer kry u in ruil daarvoor" (Audrey Hepburn).
Biografie feite en aanhalings uit die boek van Alexander Walker "Audrey Hepburn - Biography".
As u belangstel in die stelselmatige siening van die persoonlikheid van Audrey Hepburn en 'n dieper begrip wil hê van die sielkundige eienskappe van visuele en ander vektore, kan u registreer vir gratis aanlynlesings oor die opleiding "System Vector Psychology" op die skakel.: https://www.yburlan.ru/training /
Proefleser: Natalia Konovalova