Leviathan: die droom van kultuur gee monsters aan
Die jaar 2014, wat tot die Kultuurjaar in Rusland verklaar is, het onverwagse vrugte afgewerp, waarvan selfs die mees optimistiese burgers nie durf waag het nie. Terwyl die president titels en regalia uitgedeel het aan geëerde mense van kultuur, het onbekende hemelse magte hul geheime werk gedoen, met ongelooflike vinnig veranderende tekens in die geheue van die Russe van 'minus' na 'plus' …
"Van al die kunste is bioscoop die belangrikste vir ons"
In die realiteite van die moderne tyd is die beroemde frase van V. I. Lenin oor die invloed van bioskoop op die massas. Dit het egter nog nie voorheen sy relevansie verloor nie. Bioskoop is die belangrikste komponent van kultuur, waarvan die hoofdoel is om vyandigheid te bevat.
Die geleentheid wat die kunstenaars van die redaksiekantoor van die Paryse tydskrif Charlie Hebdo, terloops, ook mense van kultuur, se lewens geneem het op 7 Januarie 2015, is deur hulle uitgelok. Waarheen is die kultuur oorspronklik ontwerp om aggressie te verminder?
Westerse 'multikultusse' probeer om almal sosiaal en godsdienstig te vergelyk, en in ruil daarvoor kry hulle terreur, geweld, dood en vrees wat die hele Europa versprei het.
Wat is die punt hier? Ja, in die feit dat kultuur opgehou het om sy direkte verantwoordelikhede te hanteer. Olfaktoriese politiek het die kultuur en sy suster-mensdom verander, in die manifes waarvan die belangrikste Bybelse gebod 'Jy mag nie doodmaak nie' deur Christus 'n wapen van wraak en provokasie is.
Wie het ander mense se waardes nodig
Maar wat van die Russiese kultuur, die erfgenaam van die elite Sowjet-kultuur? Gevul en vuil met die modder van die vorige dekades, het dit pas uit die put begin klim, waar dit saam met die slope gegiet is, wat al 25 jaar gedompel is oor die hele groot verlede van 'n sterk staat. Breekbaar en onstabiel, ontlok nie minder Westerse nie, die Russiese kultuur ondergaan ernstige kragtoetse.
Die aanstigters van provokasies moet aan die verkeerde kant van die grens gesoek word, maar hier in die omgewing, in die sentrale redaksiekantore, op bekende webwerwe, op TV-kanale en radiogolwe. Dit is nie terroriste in maskers en met bomme op hul gordel nie. Hulle stap saam met ons langs dieselfde strate, dra wit halsbande, glimlag beleefd, praat mooi en bekwaam en is absoluut oop vir kommunikasie. Maar terselfdertyd haat elkeen van hulle nie net ons, die regering en die owerhede nie, maar ook die land waarin hulle woon, en versprei gevaarlike en vyandige mites ten koste van 'n vreemde staat en bring moraliteit vreemd aan die Russe in.
Deur hulle te versprei hul tentakels van leviatane word Rusland op die veranderde ideale, wêreldbeskouing, sienings en tradisies afgedwing. Hulle word verswyg deur diegene wat hulle probeer inboesem met metodes wat ingeoefen word in kleurrevolusies, waar daar in die eerste bedryf altyd ekstras is van die ontevrede 'kulturele' intelligentsia. En dan, soos nodig! Daar is altyd iemand wat hulself as ondersteunende rolle voordoen, maar in werklikheid die hele opposisieteater van die Absurde regisseur.
Verlede jaar se pogings om 'n straatdrama in Rusland te speel, Goddank, het misluk, en die Russiese volk het self getoon dat die skeiding van vaudeville nie meer met hulle werk nie. Alles het afgebreek - samesweerders van die opposisie, konsultante wat Rusland met 'goeie' oorsese reukbedoelings en 'n gestandaardiseerde velmaatstaf nader.
Die begin van die herlewing
Die jaar 2014, wat tot die Kultuurjaar in Rusland verklaar is, het onverwagse vrugte afgewerp, waarvan selfs die mees optimistiese burgers nie durf waag het nie. Terwyl die president titels en regalia aan geëerde mense van kultuur uitgedeel het, het onbekende hemelse magte hul geheime werk gedoen, met 'n ongelooflike spoed wat die tekens in die gedagtes van die Russe verander het van 'minus' na 'plus'.
Wat tot die begin van verlede jaar 2014 as 'n selfvernietigende fragmentasie en vernietiging van die staat beskou is as gevolg van die interne vyandigheid van die burgers teenoor mekaar, het binne 'n paar weke gegroei tot die begin van toekomstige konsolidasie.
Die XXII Olimpiese Winterspele in Sotsji het 'n voorspel daarvoor geword. Toe volg die hele Russiese wêreld, vir die eerste keer in die afgelope dekades, as 'n deel van die geheel, die wel en wee in die Oekraïne, soos 'n wolk bedek met 'n klank van fascistiese ideologie.
Die tragiese gebeure wat in die buurstaat plaasgevind het, die sluipskieter van die Kiëfiete, wat na die Maidan gelok is met rolletjies en lieflike toesprake oor Europese integrasie, die dood van mense, die vernedering en hulpeloosheid van die Berkut, 'die woord is nie 'n mossie, "wat uit die mond van Andrey Makarevich met die vulgêre" Omonovsky Valsky "gefladder het, het dit alles kwaai verontwaardiging en terselfdertyd solidariteit onder Russe gewek.
Terwyl die belangrikste geopolitieke kwessies opgelos is, het sommige verteenwoordigers van die kultuur, terwyl hulle die knie gekry het met 'n weervaan 'wat die huidige Westerse neiging vang', probeer om hul stem tot die president te verhef en hom te leer hoe om die staat te regeer. Anal-visuele adviseurs, wat in hul hele lewe nog nooit iets swaarder as 'n kitaar in hul hande gehad het nie, het 'n goeie helfte van hul aanhangers van hulself, of eerder, van hul werk. Sodoende ontneem hulle hulself nie net van die langtermyn-"publiek-simpatieprys" nie, maar ook van die gevulde konsertsale.
Russiese liberale van kultuur het besluit dat alles vir hulle toegelaat is, en daarom het hulle hul skaamteloos in die politiek en die regering gesteek en hulself as narre in die wye interne politieke arena van die land voorgedoen.
Diegene wat saamgesing, saamgespeel het, gedans en vir geld van oorsee gedans het, het die punt gemis. Die 'kulturele elite' met 'n opposisiegeur, wat hul gesig onder 'n donker bril en hoede verberg, en hul laaste krag voor die eienaars gevloek het, stuur hul onenige vyfde rubriek na die 'Vredesoptog' teen die 'besetting' van die Krim.
Intussen het die teruggekeerde skiereiland as 'n groen driehoek ingeskakel in die nuwe kaart van Rusland en die langverwagte gevoel van veiligheid en veiligheid daaruit ontvang, organies saamgevoeg met sy multinasionale kulturele en vaderlandse tradisies in die geografiese liggaam van die land.
Die Trollin-oorlog op die internet het skielik 'n muisknoppie geword, waarop selfs die mees ingewikkelde anale frustrante ophou reageer het. Runet het merkbaar van vuil begin verwyder. Dit het nie eens onderdrukkende maatreëls geverg nie en die instelling van sensuur het die kultuur van sy taak gekwyt.
Bitter Leviathan Pil
Alles is egter nie so wolkloos nie. Die nihilistiese aanraking van die Russiese intelligentsia het dit herhaaldelik aangespoor om die samelewing te korrigeer, in werklikheid om skade te berokken, aangesien een of ander Westerse horisontale model altyd as 'n model beskou is, heeltemal vreemd aan die Russiese urethra-spiermentaliteit met sy vertikaal gestruktureerde hiërargie.
Hulle het aanhoudend probeer om die kromme van die Westerse patroon op Rusland af te dwing en, indien nodig, dit op enige bekende manier sonder narkose in te plant. In die eerste plek is mense uit die kultuur as assistente gemobiliseer - geletterd, talentvol en, bowenal, met 'n buigsame velpsige. U hoef sulke mense vir 'n lang tyd nie te oorreed nie, dit is genoeg om net te dui op voorkeure, toekennings, internasionale pryse en toekennings.
Sodra die Palmtak van die Cannes-filmfees op die horison wapper, vlieg die leeu van Venesië op of die Golden Globe in die kollig opsteek, is die kunstenaar gereed om nie net jazz te speel nie, maar selfs om sy vaderland te verkoop.
Om talentvol te wees is moeilik, en genie is nog moeiliker, veral as jy net self daarvan weet. Die filmregisseur Andrei Zvyagintsev, wat die films "Return", "Elena", "Leviathan", wat met internasionale pryse bekroon is, opgeneem het, is ongetwyfeld 'n professionele persoon en in staat om die inligting wat deur die visuele periferie opgebou is, kreatief te omskep in 'n filmplot en film beelde.
Professionele instink suggereer die antieke besonderhede van die natuurlike vertikale, maar dan berus alles op die hardnekkige en viskose herhaling van iemand anders se vernietigende gedagte oor ''n barbaarse en Asiatiese land'. Wat is dit? Intellektuele nalatigheid of die ingeburgerde gewoonte om op alles wat eie is te skel en ander te prys?
'N Regisseur is in dieselfde mate 'n ingenieur van menslike siele as 'n skrywer, en daar is nie minder vraag van hom nie. In sy hande is 'n draaiboek, tydens die verfilming waarvan hy die idee van die oorspronklike skrywer se bedoeling weergee en dit ondergeskik stel aan sy eie visie op die situasie. Sulke veranderinge vind plaas as gevolg van die oordrag van die voorgestelde omstandighede, die invloed van die eksterne omgewing en die interne meningsverskil van die outeur van die band.
In Leviathan, in teenstelling met ander werke van Zvyagintsev, wil u nie meer die web van betekenisse afwikkel nie, en daar is geen begeerte om die regisseur wat die film geskiet het lank voor die belangrikste gebeure in 2014 te regverdig nie. Maar hoe kan 'n mens die feit verklaar dat hy, in hierdie prentjie, wegbeweeg van die beginsels van die bekendmaking van die kenmerke van die menslike psige, die gewone raamwerk van gesinsverhoudinge, die samelewing van die hele stad binnegaan en dan lyk om in 'n tydelike gaping te verval.
Onderdompeling in u eie klank egosentrisme, visuele snobisme en aanhoudende griewe in die kinderjare lei nie tot goed nie. Dit is bekend uit die lesings oor Yuri Burlan oor System-Vector Psychology. Die resultaat, soos hulle sê, op … die skerm: "Leviathan" blyk eendag, verouderd te wees, en het nie tyd gehad om van die aandele af te kom nie. En dit is 'n bitter pil vir die filmvervaardigers en diegene wat dit na internasionale feeste gedryf het.
Die konflik tussen die protagonis en die owerhede in so 'n openbaarmaking, soos getoon in Leviathan, teen die agtergrond van alles wat in die huidige Rusland gebeur, is oninteressant, irrelevant en herinner meer aan 'n historiese terugkeer in die 90's of die begin van die 2000's.
Dit lyk asof die genomineerde filmkunstenaar die afgelope dekade baie keer vasgeval het, en as sodanig hou sy geheuemonitor aan om somber beeldmateriaal op te neem en te produseer van 'n verwoeste, aggressiewe, barbaarse Rusland met 'n bevolking wat slegs losbandige kopulasie en alkoholisme in staat is.
Verwaarloos u persoonlike ter wille van die algemeen
Regisseur Andrei Zvyagintsev het herhaaldelik in talle onderhoude gesê dat hy NIE films vir die gehoor maak nie, maar dit uitsluitlik vir homself verwyder. Wat 'n tipiese stelling vir 'n eensame klankingenieur, en watter afvalligheid van die openbare beroep! Net wie so 'n film 'op die tafel' nodig het.
Vir 'n talentvolle persoon is die behoefte aan kreatiewe besef net so nodig soos lug. Deur haar vul sy haar leemtes en skep 'n kunswerk "vir alle tye" of eendag. Maar dit is alles in jouself, jou leegheid, jou tekortkominge, jou pyne, en waar is dit om te skenk?
Die film is nie 'n stel gestempelde simbole gekopieër uit antieke boeke of Bybelse intriges van die groot meesters van die skilderkuns, oor wie die regisseur graag praat nie. Enige werk is ondergeskik aan 'n spesifieke supertaak. Die hoofvraag, waarsonder daar geen kreatiewe proses is nie, veral 'n kollektiewe vraag soos om 'n film te maak of aan 'n opvoering te werk, en waarop die regisseur verplig is om te antwoord, klink eenvoudig: 'As ek dit doen, waarvoor, en wat sal ek vir my gehoor vertel? '
Daar is geen bioskoop sonder 'n toeskouer nie, maak nie saak hoeveel die skrywer sê dat hy, om dit sag te stel, nie vir die kyker omgee nie. Vrywillige skeiding en afsondering van die groep is sinloos, veral in 'n land soos Rusland. Die belangrikste ding is om u kudde te kies!
In verdeeldheid en separatisme, waar die skepper van 'Leviathan', gedruk deur die opposisie, hom bevind, kan niks die moeite werd geskep word nie. Om 'n prentjie soortgelyk aan die plot te maak, moet u die gevoel van tyd, ruimte verloor en u heeltemal van die werklikheid afsonder in die muwwe kaste van goeie superioriteit. Waarheen het die regisseur se sensitiwiteit verdwyn, wat die skepper toegelaat het om voor te bly? Die mense vir wie die film NIE verfilm is nie, het blykbaar na die foto gekyk en NIE aanvaar nie, en het byna eenparige verontwaardiging uitgespreek oor wat hulle op die skerm gesien het.
Wie is Leviatan?
Andrei Zvyagintsev beskerm hom teen aanvalle op sy films, sonder om konstruktiewe kommentaar daarin te sien, en wil nie '… soos 'n lamppaal voel nie, en kritici - soos 'n hond …' wanneer hulle na internasionale filmfeeste gaan.
Die tye van sosialistiese realisme het in die vergetelheid gesak, die draer van elite-kultuur is vry en trots op homself, omdat hy die Russiese bestel weier. Terselfdertyd verwyder hy eerlik en moreel 'n film wat sy land laster, in die krediete waarvan hy nie vergeet om die verteenwoordigers van die Russiese vyfde rubriek te bedank vir die informatiewe en vriendelike ondersteuning in die werk aan die draaiboek nie. 'Kulturele' mense, met wie die draaiboek ooreengekom is, van wie geld ontvang is, en koopbewyse vir internasionale filmfeeste vir 'n vuil film uitgereik, kon nie anders as om te verstaan dat hulle 'n medepligtige in 'n misdaad teen Rusland word nie.
Dit is dus hier waar Leviatan verborge is! Hy is nie in die korrupte mag wat in die gelyknamige film getoon word nie. Die habitat is in 'n oseaan van opposisie teen die opkomende staat.
'Ek is bekommerd dat verteenwoordigers van die Russiese intelligentsia (nie almal nie, maar baie), met plesier of daaronder praat oor hul land en oor hul mense absoluut aaklige dinge wat u by niemand anders sal vind nie - nie die Britte of die Franse nie., nie die Duitsers, nóg die Spanjaarde, nóg die Portugese nie. Hulle sal dit nooit oor hulle s'n sê nie. ' V. Pozner, (uit 'n TV-onderhoud met A. Zvyagintsev 2012)
Die vraag ontstaan, besef die regisseur dat die kunstenaar die verantwoordelikheid het vir die werk wat hy geskep het, veral as hy in die werk van die staat se steun in die vorm van begrotingsgeld voorsien is?
Die beroemde draaiboekskrywer en prosaskrywer Eduard Volodarsky het hieroor geskryf: “Russiese kunshuis is die vlees van ons liberalisme. Diegene en ander is gereed om hul ma vir Westerse toelaes en feespryse te verkoop. Ons kunshuis wys Rusland as 'n klomp freaks en vee, as 'n nuttelose land, koud en somber, ongeskik vir die lewe van vrye mense. En die staat bewillig belastingbetalersgeld hiervoor”.
Die pers het reeds berig dat die adjunk van die Sint Petersburgse wetgewende vergadering Vitaly Milonov, wat die film 'Leviathan' noem 'n bose karikatuur in die styl van 'Charlie Hebdo' genoem het, 'n beroep op die premier van die Russiese Federasie Dmitri Medvedev gedoen het met 'n voorstel om die begrotingsgeld wat vir die opname van hierdie film toegewys is, te onttrek.
In die konteks van die verskerpte konfrontasie, waarin die Weste sedert 2014 in verhouding tot Rusland is, met onverdiende sanksies wat daaraan opgelê is, openlike vervolging met beledigende aanvalle op die leiers van die staat, leuens en verdraaiing van die ware feite, alle benoemings en pryse op internasionale feeste van die film "Leviathan", Denigrating the Russian reality, in relation to the Russian people and the state, lyk na oop samewerking.
Diegene wat bygedra het tot die benoeming van Andrei Zvyagintsev se film oor die 'goue bolle' en 'palmtakke', het 'n baie besliste voorneme gehad - om die Weste te help om nog 'n pynlike slag vir Rusland te gee. Ten spyte van die 'goeie' impuls, was die spelers vir die span oorsese aanvallers, wat hulself die doel gestel het om die land te verswak en in chaos te werp, weer geluk.
Hulle, saam met hul meesters van oorkant die heuwel af, het weer 'n jammerlike laggie in die oë van die Russiese volk geword, wat met elke volgende aanval net nouer konsolideer ter ondersteuning van die staatsmag, so skynheilig en onwaarskynlik uitgebeeld in Andrei Zvyagintsev se film Leviathan. En die konsolidasieprosesse wat die afgelope jare in die Russiese wêreld plaasgevind het, kan nie meer gestop word deur die kwaadwillige aanvalle van die pseudo-intelligentsia uit die vyfde kolom, of deur 'n ander "meesterstuk" soos die film "Leviathan" nie. Dit word veral opvallend as ons die situasie beskou vanuit die standpunt van System-Vector Psychology van Yuri Burlan. Registreer gratis aanlynlesings via die skakel:
