Salvador Dali: 'n geniale teater van die absurde. Deel 4
Gala, wat ná haar egskeiding van Eluard bevry is van die familiebande wat haar benadeel het, kon haar ten volle toewy aan 'n nuwe stokperdjie - die skepping van die geniale surrealisme.
Deel 1 - Deel 2 - Deel 3
Gala, die permanente impresario van Salvador Dali, was tot bykans 70 jaar sy permanente model. Almal het vyandskap en afguns op haar gevoel. Dit het die bevordering van die Dali-kunstenaar in Parys baie belemmer - die stad van wêreldkuns, waar almal wat El Salvador kon help om Olympus te klim, Gala geken het danksy haar man Paul Eluard, wat na haar vertrek niks werd geskryf het wat kon vergelyk met sy vorige gedigte.
Eluard het lank ná haar uitgeroep: 'Kom terug, ek sal alles vergewe!', Maar die wonderwerk het nie gebeur nie. Gala, wat die inisieerder van die egskeiding geword het, het hul gesamentlike dogter Cecile in die sorg van haar man gelaat, vir wie sy geen moedergevoelens gehad het nie. Die natuur gee die velvisuele vrou 'n spesifieke rol, maar gee nie die instink van die moeder nie. Oor die algemeen het Gala nooit die begeerte gehad om kinders te hê nie, en dit is moontlik dat 'n paar belangrike voortplantingsorgane tydens die operasie, na bewering weens vroulike kwale, verwyder is. Gala blyk steriel te wees.
Eluard was lank bekommerd oor Gala se vertrek. Hy het dit nooit reggekry om haar te vergeet nie, selfs toe hy vier jaar later besluit het om weer te trou. Die keuse val op 'n velvisuele aktrise, wat uit die provinsies gekom het om Parys te verower en ter wille van 'n stukkie brood op die paneel beland het, waar Paul haar opgetel het. Die huwelikseremonie kon nie sonder Andre Breton as getuie van die bruidegom klaarkom nie, wat volgens die wette van anale broederskap sy vriend-digter in alles ondersteun het en sy voormalige helfte Gala gekonfronteer het. Helaas, maar die nuwe vrou van Eluard het nie daarin geslaag om die inspirasie wat by die digter aangetas is, te laat herleef nie.
Terloops, wrewel en manlike solidariteit met Paul Éluard, wat gedurende die oorlog in die beleërde Parys gebly het, sal die kommunis Andre Breton, wat die besetting van Frankryk in Noord-Amerika, taal en hande oorleef het, ontketen om 'n vlaag van neerhalende beskuldigings teen Gala en El Salvador vir hul aanbidding van die goue kalf. Natuurlik het al hierdie aanvalle in die pro-kommunistiese Amerikaanse koerante baie bloed vir Gale bederf, maar dit het feitlik geen invloed gehad op die houding van kopers van skilderye en klante teenoor die werk van die kunstenaar, versierder en ontwerper Salvador Dali nie.
Intussen kan Gala, bevry van die familiebande wat haar belas het, na haar egskeiding van Eluard, haar ten volle toewy aan 'n nuwe stokperdjie - die skepping van die genialiteit van surrealisme. Die kunstenaar word al hoe meer bekend, sy skilderye word verkoop, maar dit het sy finansiële situasie nog nie verbeter nie.
“… Hy het baie vriende, regte vriende, en nie net vriende nie … Broer het 'n vrygewige siel - as hy sien dat 'n vriend van sy foto hou, sal hy dit beslis gee … Almal wat met hom bevriend was in sy jeug het sy skilderye. En natuurlik met familielede. Sommige families hou hele versamelings … ', skryf Anna Maria, die kunstenaar se suster en eerste model, in haar boek' Salvador Dali through the Eyes of a Sister '. Die urethrale persoon is altyd gereed om te gee wat hy het, selfs al is dit die laaste hemp uit die liggaam.
Van Gala ontsnap Dali se gewoonte om haar werke weg te gee ook nie. Terloops, El Salvador was heeltemal afwesig van die praktiese gebruik, en die feit dat 'n vrou naby hom verskyn het wat in staat was om sake te doen en handelings met kopers te sluit, het hom gered van die armoede wat kunstenaars dikwels vergesel.
Gala het daarin geslaag om Dali se kreatiewe lewe korrek op te bou, sonder om sy individualiteit te benadeel. Hy het hard gewerk, soms 12-16 uur per dag. Hulle het sy skilderye gekoop, maar daar was nie genoeg geld nie, en toe organiseer Gala die Dali-klub "Zodiac", waarin sy daarin slaag om 12 van die invloedrykste en rykste aristokrate in Frankryk te lok. Hulle was nie beskermhere van die kunste nie. Die lidmaatskap van die klub is betaal, die bedrag was 2,5 duisend frank, en in ruil daarvoor kon elkeen volgens die maand van sy geboorte enige skildery of tekening van Salvador kies wat al hoe meer bekend geword het. Die idee met die klub het vrugte afgewerp. Die kunstenaar en sy velvisuele muse kon meer as een jaar gemaklik bestaan en het na die aristokratiese elite van Frankryk die ryk mense van die Amerikaanse vasteland ontmoet.
Kan die vernederende fooie vir Dali se werk en die jammerlike uitdeel van die grimmige Franse aristokrate vergelyk met die geld wat hy later ontvang het van pasgemaakte miljoenêrs, selfs sonder 'n gesin en stam, wat hul inkomste uit die suiwer Amerikaanse lug vervals het? Dit is tyd vir Gala om 'n reis na die VSA te oorweeg.
Die saak het geëindig met die surrealiste onder leiding van André Breton, wat Salvador van hul groep uitgesluit het. Hul progressiewe sienings en idees van kommunisme het nie die moontlikheid van persoonlike verryking moontlik gemaak nie, selfs nie ten koste van hul eie uitputtende arbeid nie, wat vir Dali geskilder is. En nog meer as dit gaan om werk vir die kapitaliste. Na hul mening moet 'n ware kunstenaar blykbaar altyd honger, kaalvoet en sterf aan koue en alkoholisme êrens in 'n onverhitte solderwerkswinkel onder die dakke van Montmartre.
Galu was glad nie tevrede met hierdie vooruitsig nie. Nadat sy haar vaderland in die laat twintigerjare besoek het en haar geliefdes in Sowjet-Rusland besoek het, het sy besef dat haar pad daarheen verbode was. Sy het probeer om nie die betrekkinge met Russiese emigrante te handhaaf nie. Eerstens was voor my oë die voorbeeld van Marina Tsvetaeva, haar medestudent aan die Moskou-gimnasium. Gala, wat al die beproewings van die geniale digteres waarneem, word gekonfronteer met die nutteloosheid van emigrasiegeselskappe, waarin slegs twee onderwerpe bespreek word: hoe goed dit in Rusland was en hoe om alles terug te gee wat daar was. Tweedens het baie emigrante, dikwels sonder ander bestaansmiddele, agente en informante van die NKVD geword ter wille van geldverdienste, en hulle het deelgeneem aan 'n gevaarlike spel van nie die lewe nie maar die dood.
Gala met groter aandag beheer elke tree van El Salvador, elke kontak, elke woord wat hy gesê het, elke aksie wat hy gedoen het. Sy probeer haar toekomstige genie beskerm teen die alledaagse lewe, waarin hy provinsiaal skaam en onervare is. Hy is gewoond aan gesonde en kreatiewe eensaamheid eerder as publisiteit, maar hy weet niks van sake en die maak van transaksies nie. Die goed ontwikkelde eienskappe van Gala se velvektor het haar in staat gestel om een van die beste impresario's en organiseerders van al haar sake en kunstenaars te word.
Dali se vrou en muse word dikwels beskuldig van hebsug en gierigheid, maar niemand probeer die geweldige werk sien wat Gala dag en nag sonder vrye dae en vakansies deur haar hele lewe saam met El Salvador deurgebring het nie. Sy het geskep uit 'n onbekende Katalaans wat nie in staat was om haarself met haar skilderye te voed nie, wat op 'n gesonde manier lief is vir die verlating van klein noordoostelike Spaanse dorpies, 'n ster van surrealisme.
Sommige visuele snobs noem dit nie die ware betekenis van massakultuur nie, en noem dit "die geeslose vermaak van slawe na 'n harde dag." Die Westerse massakultuur is nie net 'n primitiewe uitvindsel vir leë tydverdryf en nie soseer nie. In die ontwikkelde lande van Europa en Noord-Amerika bevat dit 'n groot pakket staatsosiale strukture wat help om die klasgaping in die samelewing te vergelyk in die konteks van die globaliseringsproses. Dit is massakultuur wat toelaat dat arm en ryk mense in dieselfde bootjie is, sonder konflik in die taal van rewolusies.
Die familieproduksie-unie van Gala en Dali, wat nie misluk het nie en nie net roem nie, maar ook groot kapitaal gebring het, het meer as 50 jaar geduur. El Salvador, met sy natuurlike polymorfisme, moes beheer word - en hy het dit self erken. Daarom was daar waarskynlik 'n mening dat Gala Dali toegesluit hou en haar dwing om hard te werk, en haar heeltemal van die werklike lewe afsonder en al die leisels van die regering in haar eie hande hou. Sy word tot vandag toe veroordeel omdat sy nie genoeg geld het nie.
Analitiese-visuele kritici en kundiges, ver van die wêreld van entrepreneurskap, verstaan nie dat Gala, met haar goed ontwikkelde eienskappe van 'n natuurlike velvektor, as 'n barometer, die skommelinge van die 'kunsmark' baie akkuraat gewaar het nie. om haarself vinnig en buigsaam weer op te bou en Dali te herbou, en hom te oriënteer van werke met 'n hoë artistieke surrealistiese waardigheid tot alledaagse dinge, sonder om werk in 'n advertensie-agentskap uit te sluit. Miskien is dit hier waar die raaisel van Dali lê, waarvan die skilderye so verskillend is en in die tydperke van die kunstenaar se werk baie verskil.
El Salvador was nog altyd omring deur 'n massa parasiete, gereed om voordeel uit hom te trek. Soos gewoonlik verskyn 'n kudde argetipiese leerwerkers naby 'n groot onderneming of langs 'n groot meester, gereed om 'n groter stuk vir hulself te gryp. Sodra Gala op haar ouderdom ophou om die pligte van 'n bestuurder van die ryk wat sy self gebou het, te hanteer, en vreemdelinge die ouer en al siek Dali laat nader, het hulle dadelik deelgeneem aan hul vektorspesifieke speletjie genaamd voordeel-voordeel”. Hulle het die koning van die surrealiste feitlik verwoes en die naam Salvador Dali ten sterkste in diskrediet gebring met vervalsings wat deur die meester onderteken is, wat klante, versamelaars en organiseerders van die openingsdae moes dwing om hom die rug toe te keer.
Taal word gegee om … 'n misverstand te kan uitdruk
Dali het gesê: “Ek het lank gelede 'n molekule deoksiribonukleïensuur getrek, wat dan? Die ander dag het vier wetenskaplikes die Nobelprys ontvang omdat hulle daarin geslaag het om hierdie einste molekule te beskryf. ' Die eerste deel van die woord "deoxyrib-" is soos baie ander dinge deur die kunstenaar uitgevind. Hulle het êrens in 'n gesprek, op perskonferensies of op radio en televisie neergeslaan, deur iemand opgetel en 'n onafhanklike lewe gekry.
In die openbaar verskyn Dali, asof hy sy teenstander wil verwar, in 'n taal wat hy uitgevind het. Mense met 'n klankvektor, as hulle nie tevrede is met kommunikasie in die taal wat in hul omgewing aanvaar word nie, moet hulle met 'n nuwe een dink. In sy moderne weergawe is dit 'n programmeertaal.
Die kunstenaar, en in sy geval was dit nie sonder visuele skok nie, het hy sy eie - Dalian - geskep. Al het dit oor sakevergaderings gegaan, het hy tydens die gesprek een woord in Frans uitgespreek, 'n ander in Spaans, die derde in Portugees, in Engels, in Duits, in Russies … Die gespreksgenoot verstaan dus net elke 5-6de woord in 'n sin in ooreenstemming met die taal wat hy self gepraat het. Terselfdertyd kon hy die betekenis van wat Dali gesê het heeltemal nie verstaan nie.
Dit was nie Esperanto nie: om Don Salvador te gebruik wat reeds uitgevind is, sou te alledaags wees. 'Misverstand' het Dali se troefkaart en 'die beste vorm van kommunikasie' geword, volgens sy entoesiastiese mening. Urethral-sonic Dali het sy eie wêreld, sy ryk, geskep, en bevind hom daarin bo-aan die surrealistiese Everest. Gevolglik moet die taal in die surrealistiese ryk surrealisties wees.
"Gala, hou nie van my nie"
Dus sal Dali in een van sy gedigte skryf. Wat El Salvador ook al gedoen het, hy het sy vrou en muse Elena Dyakonova gewy. Dali wemel van idees, en terwyl hy skryf, dwaal Gala in Parys om die idees te verkoop, maar nie een daarvan word gekoop nie. As beginnerbestuurder wat die eerste keer die verkoop van iets ontasbaars ondervind het, het Gala waarskynlik nie geweet dat so 'n produk 'n patent benodig nie.
Desondanks is die meeste van Dalian se idees na 'n paar maande geïmplementeer in die ontwerp, mode, motorvoertuig en die alledaagse lewe - in 'n enkele opsig is dit eenvoudig gesteel en het iemand anders hul miljoene verdien deur dit te herhaal. Gala het nie weer sulke foute gemaak nie, en die hark het gevolglik opgehou om haar instrument te wees.
Elena Dyakonova was ook gevrees en hekel daaraan dat albei - sowel die kunstenaar as die muse - 'n taamlike afgesonderde leefstyl gelei het en hulle van boheme geskei het met sy drinkbinge, konstante gebrek aan geld, kreatiewe afguns en dikwels selfmoorde.
Daarbenewens moes niemand geweet het wie Salvador Dali regtig was nie. Die beeld van 'n mal, skandalige kunstenaar wat gesamentlik geskep is, was volgens Salvador se smaak, en Gala het gesorg dat hy nie buite sy raamwerk gaan nie, en sy het nie net die regie behartig nie, maar ook in alles saam met hom gespeel. Die praktiese gebruik van Gala was uniek; sy het alles akkuraat vasgelê, insluitend die onooglikste en selfs van 'n kriminele aard, maar baie belangrike gebeure vir mense met 'n visuele vektor. Sy het dit gebruik om hul familiebesigheid te bevorder en te bevorder.
Dali se toekomsryk het bestaan uit aparte fragmente, wat geleidelik saam gegroei het, en geen sweem van barste gelaat het nie. Gala, wat oorleef het met Dali-jare se tekort aan geld, half armoede en dwaal in beknopte Paryse woonstelle en onverhitte plakkershutte van Katalonië, wou nie terugkeer na die verlede nie, selfs nie toe hulle gedwing is om al hul besittings te laat vaar en na Amerika te vlug nie besette Frankryk. Gala sou nie daarmee vergelyk dat Salvador moeg, moeg was of dat hy geen inspirasie gehad het nie.
Gala het 'n goeie greep op die vel en verstaan dat dit onmoontlik is om ryk kopers vir al die kunstenaars se huidige en toekomstige werke te vind. En toe die verkoop van skilderye stilstaan, aangesien nie alle Amerikaanse miljoenêrs surrealistiese kuns verkies nie, nooi sy Dali om vensterversiering te doen, modelle van bykomstighede, juweliersware en selfs asbakke te ontwikkel. Later is baie van sy vondste, wat as artistieke produkte van dekoratiewe en toegepaste kuns met 'n utilitêre doel geskep is, op die been gebring en stabiele winste begin oplewer, met die verwagting dat die nageslag van die massakultuur - die popkuns-rigting - sou ontstaan.
Gala is beskou as gulsig, wreed, immoreel en het in die algemeen die vergestalting van die bose gesien. Maar dit was die vrou van die kunstenaar wat hom geleer het om op goeie doeke te werk, borsels en verf van hoë gehalte te gebruik, die beste oplosmiddels te gebruik, sowel as duur kostuums te dra, in die beste hotelle te woon en in sterrestaurante te eet. Dit was Gala wat voortdurend 'n gevoel van genie en voleinding in El Salvador gekweek en gehandhaaf het, en almal gedwing het om die kunstenaar, die leier, die koning wat hy van kleins af gedroom het, te aanbid en te vereer.
En as dit, toe hy met beskeie middele 'n student aan die Madrid-akademie was, moeilik was vir die jong Dali om tred te hou met die goue jeug van die beste gesinne in Spanje, onder wie sy vriende García Lorca en Luis Bunuel, nou kon hy homself niks ontken nie. Sy sukses was groot, en geld het soos 'n groen stroom in die gades se sakke gevloei.
'Hulle probeer 'n monster van sensasies uit my skep, ek gaan hulle nie inmeng nie … dit sal my nie seermaak nie …'
Onbegryplike skrikwekkende beelde uit die onderbewussyn, geklee in surrealistiese vorms deur die vaardigheid van die visuele vektor van die klankingenieur Dali, het van sy kopers en klante gehou wat dieselfde 'visie in vrees' gehad het as die kunstenaar self. Die verskil tussen hulle was dat Salvador Dali sy vrese suksesvol in sy eie kuns gesublimeer het, en dat die meeste eienaars van sy skilderye en besoekers aan uitstallings, inteendeel, dit tot die mate van groteske, surrealistiese vrese laat draai, wat bydra tot die groei van die lys van fobies vir meer as 20 duisend variëteite en sonder om sielkundiges en psigiaters sonder werk te laat.
Die onpraktisiteit en afsondering van die alledaagse werklikheid het Salvador bang gemaak, gedompel in sy veelsydige kreatiwiteit. Soms het hy nie eens geweet hoe om vir 'n taxi te betaal nie, maar die ware ramp vir hom het begin toe Gala op 80-jarige ouderdom die kunstenaar wou verlaat en na haar eie kasteel wou trek. Gala was moeg vir Dali se lewe: haar man, wat uit sy soniese skulp van eensaamheid geklim het, het koninklik in sy groot huis met tuine en poele die lewensvreugde geëet in die vorm van lawaaierige orgies waarheen elke geskarrel gestroom het.
Naby Dalí se huis in Port-Lligat, is hippie "blomkinders" - wat velvisuele seuns en dogters vertoon - in 'n kleurryke kamp. Dit was die hoogtepunt van hul jeug-subkultuurbeweging, wat in die 1960's in die Verenigde State na vore gekom het in teenstelling met die Viëtnam-oorlog. Hippie-slagspreuk "Maak liefde, nie oorlog nie!" - "Maak liefde nie oorlog nie!" beïndruk die Dali-egpaar.
Eerstens het hulle altyd apolities gebly en nie die idees van kommunisme en fascisme wat mekaar konfronteer, gedeel nie. Pogings deur Andre Breton en ander surrealiste om Dali te "redeneer" en kommunistiese ideale by hom in te boesem, het afgekom op 'n leë muur wat deur Gala opgerig is, en die kunstenaar se daad van "ontheiliging" op sy doeke van die beeld van die leier van die wêreldproletariaat, Vladimir Lenin. Dus, 'n kommunis het, ondanks die groteske "optrede" van Hitler in sommige werke, nie uit Dali gewerk nie. Eintlik was El Salvador net so min geïnteresseerd in kommunisme as fascisme, wie se steun hulle nie moeg geword het om aan hom toe te skryf nie. Dali word verwyt dat hy met die Spaanse diktator Franco meegevoel het, toe die kunstenaar openlik die skietery van 'n handjievol separatiste ondersteun het, en op 'n urethrale manier verduidelik dat ons die mense red deur 'n klein groepie te vernietig.
Dali, self 'n ekshibisionis vanweë sy visuele aard, het al hierdie naakte, gestenigde, vrolike skare hippies wat voor sy oë gekopuleer het, gewillig aanvaar. Hy het bo “sy kudde” uitgestyg op hierdie 'openbare hap', en hy het uretraal gevoel soos 'n leier of 'n monarg.
Dali se laaste "liefde"
Gala het alles bereik waaroor sy gedroom het: roem, roem, geld, om al haar handelsagtige, ambisieuse behoeftes te bevredig, haar ydelheid en trots te bevredig. Die take wat sy opgestel het, is lankal voltooi. Gala het Dali die rykste man onder kunstenaars gemaak. Sy ryk het te groot geword, en Gala kon nie meer die bestuur daarvan hanteer nie. Sy, wat die kunstenaar nooit 'n enkele stap losgelaat het nie, het elke frase wat sy gesê het, reggestel, die akkuraatheid van elke daad bepaal, van al sy sake ontslae geraak, en nou wou sy die kunstenaar verlaat.
Die laaste muse van die kunstenaar, wat sy eensaamheid na die vertrek van Gala verhelder het, was Amanda Lear - 'n persoon met 'n vae oorsprong en 'n nog vaagere geslagsidentiteit. Dit is bekend dat Dali haar, 'n halfmeisie-halfmodel, in die Paryse klub van transvestiete ontmoet het op 'n fooitjie van een van die gaste wat met 'n hippiekleur in Port Lligat by die 'koninklike onthale' was. Hulle verhouding het meer as 15 jaar geduur en was vriendeliker as liefdevol.
Gala, wat besef het dat die kunstenaar 'n nuwe muse, 'n nuwe bron van inspirasie nodig het, het Dali van hand tot hand "geslaag". Volgens hul gesamentlike idee en waarskynlik 'n voorheen ontwikkelde teks, het Amanda die kunstenaar oral vergesel, en dikwels verskyn hulle drie by onthale.
Gala en Salvador was glad nie verleë oor Amanda se 'dualiteit van die natuur' nie. Mense uit die showbusiness, wat Madame Lear en iets uit haar lewe meer as ander geken het, was geïntrigeerd deur hierdie verhouding, en die gehoor, ondanks die reeds ervare seksuele rewolusie, het die driedubbele alliansie Amanda - Dali - Gala nooit opgehou om te skok nie. Vir Dali, met sy uretrale vektor, is daar geen verblinders, vooroordele, beperkings en verdeeldheid nie, of dit nou mans, vroue, homoseksuele of lesbiërs is. Vir die urethrale leier is dit al sy kudde wat aan hom behoort.
Dali se toestand gaan geleidelik agteruit. Hy toon simptome van Parkinson se siekte. Hy verander baie vinnig in 'n hulpelose ou man, en Gala, steeds aktief en fiks, begin nog 'n romanse. Die velvektor vereis voortdurende vernuwing, en velvisuele vroue kan lank jeugdig bly.
El Salvador kyk na sy vrou se stokperdjies sonder jaloesie. Nou verskyn twee paartjies in die samelewing. Dali met die blonde Amanda en Gala met dieselfde blonde en langharige dwelmkop Jeff.
Gala se nuwe passie is die Amerikaanse vel-klank-visuele rock-sanger Jeff Fenholt, wat regoor Amerika bekend is vir die titelrol in die Broadway-musiekblyspel Jesus Christ Superstar. Dit is tevergeefs dat baie outeurs hom die neerhalende byskrifte 'onbekend' en 'talentloos' gee. Middelmatighede wat 'n groot kompetisie weerstaan het om hierdie rol te kry, en wat elke aand op die verhoog van enige teater op Broadway verskyn, en nog meer, wat die hoofrol vertolk het in die belangrikste musiekblyspel van daardie jare deur Andrew Lloyd Weber "Jesus Christ Superstar ", in die velwêreld waar alles, veral oor kuns, geld gemaak word, sal niemand hou nie. Dit is natuurlik dat hierdie stokperdjie in Gala se lewe van korte duur was en die laaste.
Na die vertrek, en daarna die dood van Gala, het Dali op die mees onbeskofte manier argetipiese velle vir hul eie doeleindes begin gebruik. Amanda Lear onthou hoe 'n reeds siek meester, wat nie 'n kwas kon vashou nie, met leë velle papier gestoot is, waar hy sy veehandtekening agtergelaat het.
Nou was daar niemand om Dali se gedrag te beheer nie, sy urinêre impulse te beperk en 'soos' Gala 'in die middag die foute wat Salvador gemaak het, reg te stel'. Die hele omgewing van die groot maestro, insluitend sy uitgewers, wat fantastiese bedrae verdien het namens die koning van die surrealisme, het deelgeneem aan die proses van vervalsing, wat in die vroeë 80's internasionale bekendheid gekry het.
Hierdie "meesterwerke", wat die internasionale kunsmark binnegedring het, kom steeds na vore op uitstallings en veilings, opvallend met onnatuurlike primitiewe beelde wat niks met Dali se kwas te doen het nie, en slegs een waarde besit - die kunstenaar se ware handtekening, het 'n groot werk verskaf aantal kundiges, joernaliste en ander spesialiste.
As dit nie die dood van Gala was nie, wat die kunstenaar op dieselfde vlak met homself gestel het en die werke wat hy geskep het "Gala - Salvador Dali" onderteken het, sou die verskriklike ongeluk hom moontlik verbygesteek het. Die kunstenaar, wat ernstig beseer is tydens die brand, kon daarna nooit herstel nie.
***
Gala en Salvador Dali is 'n paartjie waarin vennote mekaar gehelp het om alles te besef wat van nature aan hulle gegee is. Gala het bevrediging ontvang en die begeertes van haar ambisieuse velvektor vervul, en Salvador was sy hele lewe lank net besig met wat hy liefgehad het - om te skilder en dwaas te wees en sy natuurlike bestemming te vervul om 'n monarg te word, wat bo almal uitstyg.
In sy testament het hy gevra om tussen sy skilderye begrawe te word. Selfs na sy dood wou hy nie by die sagradafamílide Dali aansluit by sy 'heilige Dali-familie' nie, en verkies om afsonderlik van alle familielede en sy tweelingbroer te lieg. Alhoewel, indien hy in die familiekrip begrawe word, sou die inskripsie lyk in die gees van die surrealisme van die maestro, iets soos: 'Hier is Salvador Dali …'
Uretrale leiers, selfs na die dood, duld nie beperkings en gesinsarkofae nie, en verkies om by hul mense te bly. Dali het, terwyl hy geleef het, in die kollig gebly.
Salvador Dali, "wat lankal deur die dwangbaadjie gemis is", volgens die definisie van die kunstenaar, bemaak om homself in die middel van die museum met sy eie naam te begrawe. Sy as is onder die gewone betonplate geleë, en min van die besoekers van die museum dink aan dat hulle sy as geestelik op hul voete dra as hulle hierdie plek verlaat.
Baie groot uretraliste het die lewe verlaat, bemaak om hul as oor die steppe of die see te strooi, sodat elkeen van sy stofdeeltjies, weggevoer op kaal voete of op die vleuels van voëls, nie sou verdwyn nie, maar in die aarde sou uitspruit of verander in 'n magdom sterre en gee nuwe uretraliste lewe en hoop vir almal.
