Salvador Dali: 'n geniale teater van die absurde. Deel 2
Die manier waarop Salvador Dali in 'n vroeë stadium grootgemaak is, is 'n duidelike voorbeeld van 'n ongeletterde ouerlike benadering tot 'n kind, toe die vader en veral die moeder met hul eie hande die fondament van die visuele vrese van die toekomstige kunstenaar versterk het. Hy het sy lewe lank nooit van sy vrese geskei nie, hulle geskud en met donker surrealistiese motiewe uitgespreek.
Deel 1
Die manier waarop Salvador Dali in 'n vroeë stadium grootgeword is, is 'n duidelike pedagogiese dwaling en 'n voorbeeld van 'n ongeletterde ouerlike benadering tot 'n kind, toe die vader en veral die moeder met hul eie hande die fondament van die visuele vrees vir die toekomstige kunstenaar. Hy het sy lewe lank nooit van sy vrese geskei nie, hulle geskud en met donker surrealistiese motiewe uitgespreek.
Dali word toegeskryf aan baie komplekse en fobies, insluitend die vrees vir sprinkane. Sy visuele vektor, getraumatiseer in die vroeë kinderjare, het moontlik so gereageer en veroorsaak dat 'n emosionele kind uitbarstings ervaar by die aanblik van insekte. By toeskouers is enige fobie gebaseer op 'n diep vrees vir die dood, die vrees om geëet te word. Die klasmaats van die toekomstige beroemdheid het nie daarin geslaag om hierdie swakheid van hom te benut nie en insekte in sy sakke, aan die kraag, te plaas of op sy neus te sit.
Die visuele vektor is duidelik aanwesig in die vektorset van die kunstenaar, wat dikwels uitgedruk word deur sentimentele tranerigheid. In sy jeug het Dali, onderhewig aan innerlike ervarings, daarvan gehou om êrens in 'n afgesonderde hoek van die tuin te huil.
Dit blyk dat hy absoluut geen belangstelling in "ons kleiner broers" gehad het nie, en dat die kunstenaar, deur die klankpersepsie van die wêreld, meer geneig was om hul ontbindende lyke op sy doeke uit te beeld as lewende integriteit, en om met swane te eksperimenteer en plofstof vas te bind. aan hulle. Sulke onthullings kan gevind word in die teks van The Diary of a Genius. Dit was nie sonder anale sadisme nie, gekombineer met nuuskierigheid oor wat binne was.
Klein Dali was nie sonder anale griewe nie. Die ouervoorkeur vir 'n ouer broer het El Salvador natuurlik getraumatiseer. Dan wou hy nie in sekondêre rolle gedruk word nie, en weens sy anale hardkoppigheid het hy verskillende truuks aangewend om alle vorme van hoflikheid by volwassenes te beoefen.
Biograwe neem kennis van Dali se woedebuie wat van kindsbeen af met hom gebeur het. Toe hy nie van iets gehou het nie, het hy hewige hoesbuie by homself uitgelok, waartydens sy pa in wanhoop verval het, bang om 'n ander seun te verloor. Enersyds kan so 'n daad geïnterpreteer word as 'n uretrale begeerte om jouself te verklaar, om die "groot ouers" wat "die leier in die huis" is, te herinner. Aan die ander kant, met al sy liefde vir stilte en eensaamheid, as 'n eienskap van die klankvektor, het die toeskouer van Salvador voortdurend aandag aan homself geëis en dit in enige demonstratiewe vorm en prys gesoek: van gespanne hoes tot sy kop met 'n vaste kop voorwerpe.
Dali het op die ouderdom van 3 begin skilder. Op die ouderdom van 10 was hy al 'n gevestigde kunstenaar. Die seun is na die kunsskool gestuur. Hy hardloop in die klaskamer rond en stamp sy kop met 'n lopende begin op 'n marmerkolom. Op die vraag wat gebeur het en waarom hy dit gedoen het, het Salvador, met 'n bloedige voorkop, geantwoord: 'Omdat niemand my aandag gegee het nie.'
Salvador het sy ouers sover gekry om dit in alle opsigte te doen. Op die ouderdom van 8 het hy die bed natgemaak sonder om aan enurese te ly as hulle hom iets sou weier.
Navorsers van die lewe en werk van Dali noem dat hy doelbewus 'n klein behoefte êrens in die kamer kon verlig. Hierdie daad van die seun, as 'n poging tot goedkeuring en 'n teken vir die formidabele anale vader, word absoluut geregverdig deur sy urethrale aard. Die klein leier het sy gebied gemerk. Almal moet weet wie hier in beheer is en hom soos 'n koning of heer behandel.
Deur sulke optrede op dierevlak het die Dali-kind hulle onbewustelik laat verstaan dat hulle net voogde vir die klein prins was. Ouers het hom aan alles probeer verlustig, en net klein Salvador het in die huis regeer. Veral die betrekkinge met sy vader het versleg ná die dood van sy moeder, en later was daar 'n volledige breuk tussen Dali Sr. en Dali Jr.
Dali was nog altyd lief vir verdoof. Onvoorspelbaarheid is sy troefkaart in sy mou. Dus, glad nie verleë nie, kon die koning van surrealisme naak verskyn voor sy verbaasde gas, die Sowjet-komponis Aram Ilyich Khachaturian, wat tydens sy Spaanse toer na die kunstenaar in die Moorse kasteel genooi is. Onder die "Saber Dance" wat uit die luidsprekers bloei, self 'n sabel swaai, op 'n mop ry, sprankelend met mal oë en weerkaats in antieke spieëls, spring Dali by die een deur van die saal uit en verdwyn in 'n ander. Daarna het die skinker, wat binnegekom het, die Sowjet-gas ingelig oor die einde van die amptelike gehoor.
Kunskritici kan nie daarvan weerhou om te noem dat Dali van kleins af geobsedeer was met megalomanie nie, en verwys na die maestro se liefde om in die koningskleed aan te trek en toesprake te hou vir denkbeeldige onderwerpe. Hulle weet nie dat die urethraal, wat Dali was, nie sonder sy stam, mense, kon bestaan nie, selfs al het hulle eers in sy verbeelding bestaan. In die algemeen was die aantreklikste en verregaande uitrustings niks anders nie as 'n manifestasie van visuele vrese.
Die groot provokateur Salvador Dali in die kring van mense wat baie na aan hom was, het 'n gewone mens gebly, maar sodra 'n buitestaander verskyn, het hy 'n "Dali-masker" aangetrek en uitgelok, geskok, geskok, waarom nie? 'Die lewe is immers 'n noukeurige beplanning.'
Nadat hy sy meerderwaardigheid bepaal het, het Dali presies sy natuurlike rol gespeel as die eerste persoon van die groep, leier, koning, koning. En die hele kudde in die persoon van sy bewonderaars en vyande het hom gehoorsaam. Enige teaterganger weet: die koning word deur sy gevolg gespeel. En die gevolg van die maestro, sonder om te vermoed hoe slim hy gemanipuleer is, het die koning gespeel, maar die kunstenaar het geen ander keuse gehad as om saam te speel nie.
As kind, nadat hy 'n mantel met 'n hermelyn, 'n speelgoedkroon, 'n septer en 'n bol as geskenk ontvang het, voel Dali so gemaklik in die koninklike beeld dat hy selfs as volwassene nie van hulle wou skei nie.
Hy het daarvan gehou om op die uretrale manier in koninklike klere aan te trek. Almal het geglo dat Dali mode en sy eie nie-standaard benadering daartoe gedikteer het. Die maestro, wat in die kinderjare onbewustelik sy rang in die kudde bepaal het, het 'n mantel, kroon of hoed as 'n leier gedra. In plaas van 'n septer het Dali 'n pragtige kierie gemaak van die horing van 'n renoster, 'n gunsteling dier uit sy skilderye, met 'n kop in die vorm van 'n gerub. Hy het sy hele lewe lank nie met die kierie geskei nie en een keer 'n haarkapper doodgemaak toe hy dit amper gebreek het, terwyl hy die stoel sorgeloos laat sak het.
Niemand het die reg om die eienskappe van die leier in te vaar nie. Dit kom neer op skending van sy rang. Dinge soos toekennings, juwele, allerhande toebehore wat die ranglys daarvan beklemtoon, mag deur niemand aangeraak word nie, behalwe veral betroubare persone.
Wat hy ook al gedoen het - skilder, beeldhouwerk, juweliersontwerp of reklame - hy het sy visie op die wêreld gedra, deur die spektrum van sy eie vektore deurgegaan. Gala, wat alles perfek geweet het en selfs haar man gehelp het om 'n beeld van 'n paranoïese te skep, het die hele interne polisillabiese masjien met die naam Genius of Surrealism beheer. As sy 'n jong kunstenaar van Figueres sou skat wat aan haar onderwerp sou wees, sou sy aan al haar vereistes voldoen, dit was sy, sy vrou en muse, soos die groot beeldhouer wat die toekomstige wêreldberoemdheid Salvador Dali gebeeldhou het, en die brein en finansiële bestuurder van sy surrealistiese ryk.
Daar moet nog gesien word wie van hierdie paar Pygmalion was en wie Galatea. Dit was immers Gala wat die onbekende arme kunstenaar Dali in 'n miljoenêr Dali verander het. Hierdie wonderlike filiaal-speletjie word al meer as 50 jaar aangebied.
Sy tweede inspirasie was Cadaques, 'n klein dorpie aan die Costa Brava waar klein El Salvador die somer by sy ouers deurgebring het. 'N Unieke natuurlike landskap met skeure en holtes wat deur die wind en die see geskep word, wat hul vorm en kleur verander met die beweging van die son. Die son het met skaduwees op die rotse geskitter, en dit het in die visuele verbeelding van die seun 'n verskeidenheid van bisarre wesens en plotte geword, wat die kleure en kleure in die skilderye van die toekomstige groot surrealist vooraf bepaal het.
Later is hierdie gedaanteverwisseling, in die vorm van visuele vrese en gesonde fantasmagorias, vasgevang in die onderbewussyn van die kind, gegeur met Freudiaanse psigoanalise en gekruid met die Nietzscheaanse idee van eksklusiwiteit, op doeke oorgedra, oordrewe en aangevul, wat die hele wêreld verdeel in Dalian-aanhangers, afgunstige en uitgesproke teenstanders.
Toe die seun 8 jaar oud was, verhuis die gesin na 'n ander woonstel, waar die aspirant-kunstenaar sy 'koninkryk' in die perseel van 'n verlate waskamer op die boonste verdieping van die huis gehad het, waarin hy sy eerste werkswinkel geskep het.
Dit is net om verbaas te wees oor die buitengewone opvoering van klein Dali. Hy het sonies 'sy donker kas' in die wasgoed op die solder gevind, waar niemand hom gepla het nie. Daar vlug hy vir die gewoel van die lawaaierige suidelike stad met die gewone filistynse lewe daaronder. Die solder word sy soniese bisdom. Dali in die uretrale, letterlike en figuurlike sin, het altyd met desperate passie na bo gehaas en verkies om met sy grootheid en geniale "bo" almal te sweef.
Ander dele:
Salvador Dali: 'n geniale teater van die absurde. Deel 1
Salvador Dali: 'n geniale teater van die absurde. Deel 3
Salvador Dali: 'n geniale teater van die absurde. Deel 4
