Sowjet-bioskoop tydens die oorlog. Deel 1. Wanneer kuns die gees versterk
Sodat kuns sy funksie om die morele en kulturele waardes van die mense in oorlogstyd te bewaar, kon vervul, het die Sowjet-regering besluit om die vakbond van skrywers, kunstenaars, ander kreatiewe groepe, teaters, konservatoriums, filmstudio's diep in Rusland te ontruim en na die hoofstede van die republieke Sentraal-Asië en Kazakstan. Daar is voorwaardes geskep vir die kreatiewe intelligentsia waarin hulle aktief begin werk het ter wille van 'n gemeenskaplike doel - die benadering van Victory …
Die onverwagse aanval van Nazi-Duitsland op die Sowjetunie op 22 Junie 1941 het die lewe van die hele land in 'n kort tyd verander. Gedurende 14 jaar van 'n betreklik vreedsame bestaan, was die Sowjet-mense gewaarborg om 'n gevoel van veiligheid en veiligheid van die staat te ontvang, wat in die eerste uur van die oorlog verlore gegaan het.
Daar is van die regering verwag om beslissende militêre optrede teen die vyand te neem, en konkrete maatreëls wat die burgers van die USSR kon ondersteun.
In die heel eerste dae van die oorlog het mense nie die geleentheid gehad om volledige inligting te ontvang oor wat op die fronte en in die besette streke gebeur het nie. Toe weet niemand van die heldhaftige verdediging van die Brest-vesting deur die soldate van die Rooi Leër nie, van die eerste ramme in die lug wat deur Sowjet-vlieëniers in die lug oor Belo-Rusland en die Oekraïne onderneem is.
"Broers en sisters!"
Stalin se radio-adres aan die mense, wat eers op 3 Julie 1941 deur straatluidsprekers geklink het, begin byna met die Bybelse woorde "Broers en susters!" Onbewustelik het die lakoniese Stalin die mees ekspressiewe spraakvorm gekies wat die luisteraars op die belangrikste betekenisse van sy beroep kon toespits.
Die oorlewing van die Sowjet-volk, verspreid oor 1/6 van die land, was slegs moontlik deur die konsolidering van die hele volk rondom die kern, wat destyds die AUCPB en Stalin self was. In die eerste stadium was dit nodig om die bevolking te kalmeer en vertroue in te boesem in ons onvoorwaardelike oorwinning. Hierdie funksie is deur koerante, radio en bioskoop oorgeneem. Stelsel-vektorsielkunde van Yuri Burlan help om die meganismes van die invloed van kuns, insluitend bioskoop, op massas mense te sien en om die redes te openbaar waarom hierdie invloed ons tot Victory geïnspireer het.
Kaders is alles
Byna die hele Sowjet-kreatiewe en literêre intelligentsia het 'n bespreking van Stalin ontvang. Dit beteken dat sy nie in die geledere van die Rooi Leër opgestel is om die vyand te beveg nie. Die "Vader van die Nasies" het goed begryp dat daar geen vegter onder die pianis, violis of filmregisseur was nie.
Maar die olfaktoriese Stalin, wat vaardig van personeel ontslae geraak het, het presies geweet hoe belangrik 'n goeie spesialis in sy plek is. Die sinneloosheid om personeel vir ander doeleindes te gebruik, kan lei tot die mislukking van 'n groot meganisme genaamd 'Staat'. Die reukmiddel gebruik dwang- en bemoedigingsmetodes en selfs net deur sy blote teenwoordigheid en laat elke lid van die samelewing sy spesifieke rol vervul. Die primitiewe wet, wat tot vandag toe nog nie verouderd is nie, sê dat die oorlewing van die kudde as geheel afhang van die kollektiewe arbeid waarin elke individu belê word.
Sodat kuns sy funksie om die morele en kulturele waardes van die mense in oorlogstyd te bewaar, kon vervul, het die Sowjet-regering besluit om die vakbond van skrywers, kunstenaars, ander kreatiewe groepe, teaters, konservatoriums, filmstudio's diep in Rusland te ontruim en na die hoofstede van die republieke Sentraal-Asië en Kazakstan. Daar is voorwaardes geskep vir die kreatiewe intelligentsia waarin hulle aktief begin werk het ter wille van 'n gemeenskaplike doel - die benadering van Victory.
Bestry filmversamelings
Die filmstudio's wat na Alma-Ata, Tasjkent en Ashgabat ontruim is, het dus nie die produksie van films verminder nie. Die staat, wat een van die bloedigste oorloë gevoer het, het fondse gevind om ateljees te finansier, sodat die filmbedryf in die USSR nie beperk is nie. Bioskoop het die onderwerp net tydelik verander en die verskeidenheid van genre verhoog. Vollengte films is vervang deur kort films en filmkonserte.
Die ekspressiwiteit van die plot en die beknoptheid van appèlle, in die styl van rewolusionêre slagspreuke, kon maklik onthou word deur beide die soldate wat na die front en die burgerlike bevolking vertrek het. "Alles vir die front, alles vir die oorwinning!" - hierdie woorde het sowel die stryd as die masjien genoem. Dit is onmoontlik om onder so 'n slagspreuk te kul. Die regisseur was verantwoordelik vir elke opname.
In die eerste dae van die oorlog het alle Sowjet-rolprentmakers, anders as die vooroorlogse, betrokke geraak by die skepping van nuwe projekte sonder om op die bestellings van bo te wag. Die bestryding van filmversamelings van agitatiewe aard het die doel nagestreef om die patriotiese en veggees van die Sowjet-volk te verhoog.
Bioskoop as visuele propaganda-instrument het eerstens 'n nuwe kunsvorm vereis - eenvoudig, verstaanbaar, maklik herkenbaar. Gunsteling filmkarakters verskyn weer volgens die intrige in die nuwe voorgestelde oorlogstyd op die skerm. Dit was die bekende Maxim (Boris Chirkov) uit die Vyborg Side-film, die briefdraer Dunya Petrova (Lyubov Orlova) uit die Volga-Volga-film, die soldaat Schweik, die held van die boek deur Yaroslav Gashek, en vele ander.
Die gewere en tenks van die fasciste breek, ons vlieëniers vlieg na die weste.
Swart Hitler-skandelike mag
Draai, draai, wil val.
Boris Chirkov 1941
Hulle het die vyand ontbloot, bespot en hom as oordrewe en karikatuur voorgestel. Die helde wat deur woord en sang geïnspireer is, het die Sowjet-volk opgeroep om die Moederland te verdedig, het wraak gevra vir die verbrande stede en ontheemde lande van die Sowjet-republieke - Oekraïne en Belo-Rusland.
“In Leningrad het Badayevsky-voedselpakhuise aan die brand geslaan, bomaanvalle het begin, en ons het vir die front gekomponeer en verfilm. Een ding was belangrik: die skerm, opgehang op twee ramrods tussen die houtstompe, was veronderstel om te veg,”het die regisseur Grigory Kozintsev onthou.
Vanuit 'n professionele oogpunt was gevegsfilmversamelings nie baie kunstig nie. Die bydrae wat hulle gelewer het om die moraal van soldate aan die voorkant en die Sowjet-mense aan die agterkant te verhoog, kan egter nie oorskat word nie.
Ons weet hoe om tot eer van die Moederland te leef, ons spaar nie ons lewens ter verdediging van die Moederland nie
In hierdie oproepe is al die eienskappe van die Russiese urethra-spier-mentaliteit geopenbaar, wat veral tydens die oorlogstydperk duidelik gemanifesteer word deur die moed, moed en bereidwilligheid van mense om ter wille van die lewe hul lewe te gee vir die beskerming van die Moederland. van geregtigheid en vrede op aarde.
Die uretrale-spier-mentaliteit is inherent aan enige burger wat grootgeword het in die gebied van die voormalige USSR, selfs al is daar geen urethra in die stel van die vektore nie. Die stelsel van uretrale waardes, wat deur ons ouers en die samelewing in ons ingeboesem word, vorm in ons bewussyn 'n uretrale geestelike opbou wat ons deur die lewe dra en aan toekomstige geslagte oordra.
'N Ruk lank verdwyn die liriese tema uit teaters en teater. Dit is vervang deur patriotiese toneelstukke en films. Foto's oor die liefde, wat deur klankvisuele filmmakers vir visuele mense geskiet is, het op die agtergrond vervaag. Die nuwe projekte is ontwerp om die interne kragte van elke burger van die land te mobiliseer, om die mate van uretrale terugkeer te verhoog volgens die beginsel: "My lewe is niks, die lewe van 'n pak is alles."
Hierdie stelsel van waardes, gebaseer op geregtigheid, barmhartigheid en selfopoffering, was bedoel om die bioskoop van die tweede helfte van 1941 te weerspieël.
Aanvanklik het aksiefilmversamelings 4 tot 5 kortfilms ingesluit. Die idee van die skepping daarvan bestaan uit die vinnige produksie van goedkoop visuele en propagandamateriaal wat die gedrag van u gunsteling filmkarakters weerspieël in die eerste dae van die oorlog.
Wat? Was dit das?
Die Duitsers skeer van ons af
Minder as 'n week voor die aanvang van die Groot Patriotiese Oorlog het die première van die eerste kortfilm "Cinema Concert of 1941" plaasgevind. Dit was een van die laaste vreedsame werke van die Lenfilm-filmstudio, bestaande uit choreografiese, musikale en vokale nommers uitgevoer deur die sterre van die Sowjet-opera, ballet en verhoog.
Die bekendste en mees geliefde kunstenaars - ballerina Galina Ulanova, pianis Emil Gilels, operasanger Sergei Lemeshev, uitvoerder van volksliedjies Lydia Ruslanova en vele ander - speel in Kinokontsert.
Hierdie film is verfilm met die doel om dit aan die verre grense van die Moederland te wys, waar Moskou en Leningradse kunstenaars nie kon bereik nie. Slegs bioskope het die inwoners van 'n groot land die geleentheid gegee om hul afgode op die skerms van bioskope te sien en hul kuns te geniet.
Aanvanklik is 'Kinokontsert' geskep met 'n opvoedkundige, kulturele doel, wat gewoonlik deur mense met 'n visuele vektor verwesenlik word. Tydens die oorlog is die versameling musiek 'Concert to the Front' genoem en het dit nie minder kragtige wapen geword as militêre filmversamelings nie.
Dit het gelyk asof al die mondelinge kunstenaars van die land betrokke was by die skepping van die "Concert to the Front". Grappe, bespotting van die vyand het die kyker gelag. Die gelag wat veroorsaak word deur die waaghalsige gedagtes en optredes van Mikhail Zharov, Vladimir Khenkin, Arkady Raikin, het die spanning van die oorlog verlig en gehelp om superstres op die voorste en agterkant te hou.
Om die Nazi's 'n hitte te gee
En soos morele te braai, sal dit Zharov sing, saam
met hom vir 'n paartjie N. Kryuchkov.
Olfaktories was dit Stalin se besluit om die klankvisuele kreatiewe intelligentsia te bewaar en hulle te mobiliseer om op kulturele front te veg.
Liriese en patriotiese liedjies wat uitgevoer word deur velvisuele sangers en aktrises van die hoogste vlak van kultuur en sensualiteit, het die soldate van die Sowjet-leër emosioneel gestimuleer. Hulle het die hoogste gevoelens by die soldate wakker gemaak, grenslose liefde vir hul veraf geliefdes en 'n onomkeerbare bereidwilligheid om hulself op te offer ter wille van die beskerming van hul huis, vaderland en die oorwinning oor die vyand.
Beide die teks, die musiek, die stem en die kunstenaars het die gees van die soldate opgewek, die vegters tot so 'n emosionele hoogte gebring waarop die waarde van die lewe van die hele nasie bo die waarde van hul eie lewe gevoel is, wat absoluut aanvullend is tot ons urethrale mentaliteit, waarin die lewe van die pak altyd bo sy eie is. In so 'n toestand was elke vegter gereed om sy lewe vir ander te gee, so 'n leër was onoorwinlik!
Om Ruslanova te sien - en te sterf is nie eng nie
Die vlieëniers, veterane van die Groot Patriotiese Oorlog, het onthou hoe hulle van gevegsmissies terug na die eskader teruggekeer het om nie op die pad te verdwaal nie, 'n koers vir die "Radiokompas" - 'n radio-aanwyser aan boord. Die navigasie is uitgevoer met behulp van seine van grondradiostasies, wat gereeld liedjies van Lydia Andreevna Ruslanova, Klavdia Ivanovna Shulzhenko, Lyubov Petrovna Orlova uitgesaai het.
Sangers met konsertbemannings was gereeld aan die voorkant en het voor soldate, matrose, vlieëniers en gewondes in hospitale opgetree. Hulle is geglo, geliefd en verwag.
Eens 'n vegter wat na 'n plaat geluister het met liedjies wat deur Lydia Andreevna Ruslanova op 'n grammofoon uitgevoer is en nie geweet het dat 'n bekende volksanger langs hom staan nie, het erken: 'Hy sing goed! As ek haar net met een oog kon sien, en daar is dit nie eng om dood te gaan nie”.
In vredestyd was hierdie kunstenaars se konserte en kaartjies nie beskikbaar nie, en in oorlogstyd het hul stemme en verhoogbeeld 'n leidende ster geword wat tot die Groot Oorwinning gelei het.
Deel 2. Wanneer kuns help om te oorleef
