"Black Swan" (BlackSwan)
Nina, al 'n volwasse meisie, bly steeds by haar ma, haar kamer is in pienk kleure versier en met sagte speelgoed gevul. Haar ma sit haar in die aand in die bed en gee haar 'n ballerina-pop voordat sy gaan slaap. Nina se visuele vektor het nie ontwikkel nie, maar het in natuurlike vrees gebly.
Ons sien dikwels hoe ouers, soms onbewustelik, sekere lewenscenario's vir hul kinders skep.
Onlangs, op die forum vir sielkundige sielkunde van Yuri Burlan, is Bergman se film 'Autumn Sonata' bespreek oor die komplekse verhouding tussen 'n velvisuele moeder wat 'n loopbaan gekies het en haar anaal-visuele dogter met 'n lewensscenario van '' wrewel teen haar moeder. " Die film "Black Swan" (Black Swan) toon 'n ander weergawe van die verhouding "moeder en dogter": 'n velvisuele ongerealiseerde moeder, 'n mislukte ballerina wat haar lewe aan dieselfde velvisuele dogter gewy het.
'N Suksesvolle ballerina, of …
Nina, 'n voornemende ballerina, studeer suksesvol aan 'n balletskool. Sy bestee al haar tyd aan opleiding en bereik uitstekende uitvoeringstegniek, waardeur Thomas Leroy, 'n Franse regisseur, haar kies vir die hoofrol in die nuwe toneelstuk "Swan Lake". Gou stel hy Nina voor op 'n onthaal as die nuwe prima van die teater. Dit wil voorkom asof 'n wonderlike loopbaan vir 'n jong ballerina gewaarborg word.
Terselfdertyd wys die film nie 'n suksesvolle gerealiseerde ballerina nie, maar 'n meisie met onontwikkelde vektore. Haar visuele vektor is in 'n toestand van vrees, en haar velvektor is met duidelike masochistiese neigings, irrasionele selfbeheersing en beperking.
Nina se kinderjare word nie in die film getoon nie, maar die feit is voor die hand liggend dat 'n ongerealiseerde moeder haar dogter voortdurend vir alles verwyt ('In plaas van 'n loopbaan, ek het jou gekies'), probeer om die lewe van haar dogter te leef en haar te maak die ballerina wat sy gedroom het om te word. Terselfdertyd verlam die moeder Nina as 'n persoon. 'N Ongerealiseerde velvisuele vrou sal presies so optree: of sy skree na regs en links dat sy haar gesin vir 'n loopbaan opgeoffer het, of, soos in die geval van Nina se moeder, sal sy die familie verwyt dat hulle nie 'n beroep.
Natuurlike visuele vrees
Die film is verbasend stelselmatig, alhoewel dit met die eerste oogopslag vir iemand lyk asof dit 'n ander horrorverhaal is. Natalie Portman dra haar toestand van vrees en visuele hallusinasies perfek oor aan die kyker. As ons haar fiktiewe wêreld vol afgryse betree, verstaan ons stelselmatig dat dit wat sy ervaar nie 'n klug is nie, maar haar eie fantasieë, haar vervorming van die werklikheid.
As 'n volwasse meisie woon Nina nog steeds by haar ma, haar kamer is in pienk kleure versier en gevul met sagte speelgoed. Ma sit haar saans in die bed en gee haar 'n ballerina-pop voordat sy gaan slaap. Nina is almal gerig op ballet, en sy word ook omring deur super sorg. As gevolg hiervan het Nina se visuele vektor nie ontwikkel nie, en het dit steeds in natuurlike vrees gebly.
In 'n toestand van uiterste spanning het Nina geen eienskappe om dit te weerstaan nie. Om hierdie rede begin die meisie visuele hallusinasies ervaar: dit lyk vir haar asof haar tone aanmekaar vassit, dan lyk dit asof die vel aan haar vinger skil, ens. 'Enge prentjies' volg Nina op as sy alleen agterbly: bloed, donkerte, 'n lewendige weerkaatsing in 'n spieël, 'n monster, ens.
Tipiese visuele vrese word baie stelselmatig getoon, byvoorbeeld die natuurlike visuele vrees vir die donker - in die toneel waar Nina voor die première vir oulaas oefen: sy is alleen in 'n donker saal en skrik vir haar weerkaatsing in die spieël.
Totale ouerbeheer
Die totale beheer van die moeder oor haar dogter lei daartoe dat die meisie glad nie in haar vektore ontwikkel nie. Sy kommunikeer met niemand nie, leef in werklikheid in 'n geslote wêreld: sy het geen vriende, geen kêrel nie, sy gaan nêrens heen nie. Nina se hele lewe is beperk tot tuis- en teateroefeninge. Natuurlik leer 'n meisie, geïsoleer deur haar moeder van die landskap, nie om dit aan te pas nie. Die moeder kontroleer haar elke tree, bel haar voortdurend en eis dieselfde van Nina, laat die meisie die regime streng volg, laat haar feitlik nie alleen by haarself nie. Moeder ondersoek Ninino se liggaam as 'n persoonlike eiendom. Daar is nie eens 'n vraag oor wie Nina gaan word nie - sy moet as 'n nuwe prima grootword.
Nina, as die eienaar van die velvektor, leer net om 'gehoorsaam' te wees en ken nie die eienskap van 'onderwerping' nie, wat ewe belangrik is vir die volle ontwikkeling van die velvektor. Al wat Nina geleer het, is om haar moeder te gehoorsaam en haar opdragte te gehoorsaam. Nina sien nie 'n voorbeeld van 'n ontwikkelde rasionele vel voor haar nie, maar leef self in irrasionele selfbeheersing en selfbeheersing. Sy kan nie ontspan nie omdat sy geen gevoel van rasionaliteit het nie. Die onontwikkelde vel manifesteer hom duidelik in masochistiese neigings: Nina maak haarself voortdurend seer, maak haarself, krap haarself totdat sy bloei.
Onaangepaste terrein
Nina kan nie die spanning en druk van buite dra wat verband hou met die nuwe produksie van die toneelstuk nie. Ongerealiseerde vel kan nie aanpas by die taai vellandskap met sy kompetisie en stryd om oorlewing nie. Daar is baie teenstanders, afgunstige mense in die omgewing, Toma is ontevrede met Nina en kritiseer haar dat sy koud is. Nina word getref deur die nuus dat Lily, haar grootste mededinger, as 'n reserve-ballerina vir haar rol aangestel is: Tom sien dat Lily kan speel wat Nina nie kan doen nie - 'n ontwikkelde verleidelike velvisuele vrou.
Nina is vel-tot-vel-presies in dans, sy het uitstekende tegniek, maar sy het nie sensualiteit nie, sy kan nie 'n swart swaan speel nie, want haar visuele vektor is absoluut onontwikkeld en laat haar nie toe op die verhoog nie. Toma besef dit en verwyt Nina vir haar ysigheid.
Vreeslike visie, volledige irrasionele beheer oor jouself, oor emosies, oor gevoelens, 'maer', 'stywe' vel, seksuele frustrasie - dit alles keer dat Nina 'n ware sensuele dans van 'n swart swaan uitvoer - 'n aanloklike vrou.
Onbewustelik probeer om haarself visueel aan die "talisman" te "anker", sluip Nina die kleedkamer in van Betty, die voormalige prima van die teater, en steel daaruit haar lipstiffie, poeier en ander items (diefstal is nog 'n teken van ongerealiseerde of gestresde vel). 'Ek wou soos jy wees en het gedink dat hulle vir my geluk sou bring', erken sy aan Betty as sy by die hospitaal kom weens bygelowige vrees voor die première.
Te laat …
Nina begin besef dat sy moet ontspan en haar velvektor onder die totale irrasionele selfbeheersing moet los. Op Tom se raad probeer sy masturbeer, maar die gesig van haar ma wat in 'n stoel sit en in haar kamer aan die slaap raak, keer haar. Terselfdertyd is dit nie duidelik uit die film of hierdie toneel die hallusinasie van Nina is nie, omdat die moeder regtig oornag by haar dogter se bed deurgebring het en of sy eintlik langs haar dogter aan die slaap geraak het. In elk geval wys hierdie toneel baie goed Nina se innerlike gevoel van haar moeder se totale beheer oor haar, die onvermoë om te ontspan en alleen met haarself te wees, selfs in die intiemste oomblikke.
Wanneer Lily na Nina toe kom en haar saam met hom na die kroeg nooi, probeer haar ma om haar nie in te laat nie, maar die meisie gehoorsaam haar waarskynlik nie vir die eerste keer in haar lewe nie. Of Nina alleen van die kroeg af teruggekom het en die toneel met Lily haar hallusinasie was, en of hulle weer bymekaar gekom het, is nie so belangrik nie. Nina probeer haar bevry van die vrees wat oor haar heers, om die velvektor te "loslaat", maar teen hierdie tyd is sy al 'n volwasse, ontwikkelde persoon, en dit is te laat om dit wat voorheen verlam is, te probeer regmaak en tydens puberteit.
In die laaste toneel tydens die première wond Nina haar in die maag met 'n stukkie van 'n gebreekte spieël en glo dat sy Lily doodgemaak het (wat weer net haar visuele 'horrorverhaal' was - 'n hallusinasie).
Sy presteer pragtig, het uiteindelik haar heldin tot aan die einde gevoel, en het daarin geslaag om tegniek en sensualiteit te kombineer.
As u belangstel om die sielkundige eienskappe van die helde van bekende films, literêre werke, sowel as u eie sielkundige eienskappe met 'n sistemiese beskouing te oorweeg, kan u registreer vir gratis aanlynlesings oor System-Vector Psychology deur Yuri Burlan by die skakel:
