XXI-eeuse kruisversiering. Seuns of dogters. Deel 1
Mans trek al eeue in vroueklere aan. Desondanks duur die publiek se belangstelling in die verhoog- / skermversiering onverpoosd voort, en ter wille van die aandag van die gehoor, gaan manlike kunstenaars op riskante eksperimente om aan te trek.
Hoe is dit, en hier om te verwyder, en hier om te verwyder?
Liefdesverhouding by die werk
Die taak waarmee die heldin van Alisa Freundlich in die film "Office Romance" gesukkel het om tegelykertyd haar maag en boude in te trek, word moeiteloos deur meer en meer mans uitgevoer. Voordat hulle egter begin "skoonmaak", moet hulle eers … aansoek doen. Begin met een van die belangrikste eienskappe van vroulikheid - borste en eindig met wimpers en pruike. Om na 'n vrou te lyk, moet u nogtans hard probeer.
Mans trek al eeue in vroueklere aan. Dit is voldoende om aan die Japannese kabuki-teater te dink, waarin alle rolle deur mans opgevoer word. Die geskiedenis van hierdie tradisie is interessant, want dit het presies die teenoorgestelde begin - aanvanklik is al die rolle in die uitvoerings van kabuki deur vroue opgevoer. Baie optredes was onwelvoeglik, en die meeste aktrises verdien openlik geld as prostitusie. Kabuki het die bynaam 'teater van sang en dansvryheid' ontvang.
Die 'vroulike weergawe' van kabuki het slegs 'n kwarteeu geduur. Toe die atmosfeer van losbandigheid rondom teateropvoerings sy intensiteit bereik, het die owerhede vroue verbied om op die verhoog te gaan en hulle deur jong mans te vervang en nie op Bacchic-danse nie, maar op drama te konsentreer. Dit het egter nie gehelp nie.
ONS SY OP DIE TEATERSTAP
Laat ons vinnig die ridder aantrek met die Brandford-heks
W. Shakespeare. Slenter van Windsor
Die jong akteurs was nog lekkerder vir die publiek; baie van hulle was, net soos hul voorgangers, besig met prostitusie. Plastiese en kunstige, basies velvisuele seuns het hulself gewillig aan … mans gegee. Dit was hul belangrikste hoogtepunt - hulle het beide vroue en mans bedien, en laasgenoemde anale en orale seks voorsien. Kagema, soos hulle genoem is, verdien 'n orde van groter as vroulike prostitute, en hul besigheid het opdraand gegaan. Die woord "kagema" word steeds in die informele toespraak van Japannese homoseksuele gebruik as 'n analoog van die Russiese "passiewe".
Hierdie skande het nog 'n kwarteeu voortgeduur, waarna die shogunaat slegs volwasse mans op die verhoog kon optree, wat uiteindelik die skandalige teater in 'n gesofistikeerde en pragtige opvoering verander het.
Tans speel vroue soms in hierdie teater, maar kabuki word nietemin as 'n tradisionele manlike kuns beskou. Daar is hele dinastieë van manlike akteurs wat in vrouerolle spesialiseer.
In Engeland, onder koningin Elizabeth, het slegs mans in die teater gespeel, en net hulle het bestaan uit die groep van die beroemde Globe Theatre, waarin Shakespeare self 'n klein aandeel gehad het. In hierdie teater het die première van die oorgrote meerderheid van sy toneelstukke plaasgevind. Die eerste skilderagtige Juliet, Ophelia, Desdemona en ander Shakespeare-dames was dus … mans.
'N Ander bekende historiese voorbeeld van teaterverberging word verskaf deur die Europese operakuns van die 17de - 18de eeu, toe kastratiese sangers in die guns was. Selfs die Hertog van Buckingham, wat ons bekend is uit The Three Musketeers, het hierdie lieflike en uitbundige sangers na sy huis in Londen genooi om, soos hulle nou sê, private partytjies te hou.
Die meeste legendariese kastrate was Italianers. Farinelli, Senesino, Marchesi, Bernacchi, Caffarelli - almal en vele ander wie se name nie op ons neergekom het nie, het van tyd tot tyd dames uitgebeeld en vroulike rolle in operas vertolk.
Marchesi het byvoorbeeld bekendheid verwerf vir sy debuut as vroulike rol in Pergolesi se opera "The Handmaidens-Madame" en daarna meer as een keer vroulike dele gesing. Dit is interessant dat die feit dat hy 'n castrato was of sy voorkoms op die verhoog in 'n vrouekleed, nie die vroulike aandag van hom kon aflei nie. Die aanhangers het hom agterna gesit; daar is 'n bekende geval toe 'n getroude dame haar man en kinders verlaat het en haar vrou agtergelaat het en hom 'n paar jaar lank in heel Europa gevolg het. Baie gekastreerde sangers het vroulike aanhangers gehad …
En hoewel kastrates nie net velvisueel was nie, maar dikwels met klank, oraliteit, analiteit … Stem saam, hierdie toenemende aandag van die vroulike gehoor herinner ietwat aan die waansin van ons dae, wanneer effense androgyne modelle en slegte en histeriese vel- visuele pop-partygangers word sekssimbole en 'n voorwerp van begeerte vir honderde en duisende vroulike aanhangers (Sergey Zverev, Gauguin Solntsev, Andrey Pezhich, ens.)
Maar terug na ons kastrate. Baie van hulle het hul talente vir reïnkarnasie en ander gebruik gevind, eerlik gesê as iemand skielik besluit om met die "ongelukkige hofdienaars" simpatie te hê. Die velvisuele aard het hulle gehelp om beskermhere te vind in die gesig van invloedryke mans wat nie onverskillig was oor die soetstemmige vroulike-manlike sjarme nie …
Op die oomblik word die dele wat vir die castrati geskryf is, hoofsaaklik deur vroue opgevoer, en sommige van die opera's versamel nog stof in opbergingsfasiliteite, want daar is niemand wat die meeste dele kan sing nie.
Vervolgens, in die Europese tradisie, het al hierdie verhale met aantrek tot die teaterrol van drag queen gelei. Drag queens van vandag is meestal vroue wat die rolle van seuns en adolessente vertolk tot by die hoë ouderdom. Manlike dragkoninginne het egter ook genoeg werk, meestal in die flieks.
REISMANNE: NIE 'TRANS …' NOG NIE?
… Vroue skilder immers, waarom nie mans nie?..
M. Vrubel
Deesdae hoef manlike kunstenaars wat in vroue-rokke aantrek, Goddank nie, hulle aan prostitusie te verlaat nie - of - God verbied! - gekastreer word. Maar natuurlik is daar koste verbonde aan transgender reïnkarnasie. Ongelowiges versprei soms skinderpraatjies in die styl van 'Hy's 'n dwaas!', Of selfs beskuldig van transvestisme. Wel, of ten minste bespreek hulle al die sigbare gebreke in die voorkoms wat die vroulike beeld uitlig, soos 'n kollig. En veral indrukwekkende verteenwoordigers van seksuele minderhede word gebombardeer met romantiese bekentenisse (hulle sê dat briewe van gay aanhangers in sakke aan Yuri Stoyanov kom).
Desondanks duur die publiek se belangstelling in die verhoog- / skermversiering onverpoosd voort, en ter wille van die aandag van die gehoor, gaan manlike kunstenaars op riskante eksperimente om aan te trek.
Die vroulike beelde word stewig en ernstig uitgebuit deur Andrey Danilko (skokkende Verka Serduchka), Igor Kasilov en Sergey Chvanov (parmantige "nuwe Russiese oumas"); 'n groot aantal vroulike beelde word in hul kreatiewe aktiwiteite gebruik deur die parodis Alexander Peskov, die TV-sterre Sergei Svetlakov en Mikhail Galustyan, die akteur Yuri Stoyanov. Terloops, laasgenoemde, bekend vir sy komiese reeks in die skepping van vroulike beelde, het in 'n onlangse onderhoud erken dat hy op 'n stadium 'siek geword het om vroulike rolle te speel', en hy het selfs geëis dat sy kollega Ilya Oleinikov sy snor sodat hy ook sou "speel". Gelukkig vir Gorodok, terwyl hy Oleinikov sonder 'n snor gesien het, het Stoyanov egter van plan verander en ingestem om die res van sy lewe vrouens te speel.
Sommige transvestiete, wat probeer om 'n logiese verklaring te vind vir hul passie om vroue-klere en -klere aan te trek, noem dikwels bekende kunstenaars wat hulself as dames vermom het as voorbeelde. Soos ons net nie-standaard en artistieke persoonlikhede is wat graag verskillende beelde wil probeer. Maar reïnkarnasie is 'n delikate saak. Dit is een ding om toneelspel te speel, met die doel om 'n artistieke beeld op 'n verhoog of skerm te skep. Nog iets is om aan te trek, veroorsaak deur die innerlike onweerstaanbare behoefte van die transvestiet. Alhoewel die wortel van hierdie verskynsels dieselfde is - die velvisuele ligament van 'n man, het hierdie twee en diegene wat daarna kyk heeltemal ander emosies en gewaarwordinge as die vroulike beeld wat in die wêreld oorgedra word.
In die vroulike rolle is baie legendariese en lewende akteurs opgemerk. In buitelandse films op verskillende tye het hulle geskitter: Tony Curtis en Jack Lemmon - skoonheid Daphne en Josephine ("Daar is net meisies in jazz"), Dustin Hoffman - selfversekerde Dorothy Michaels ("Tootsie"), Robin Williams - 'n gesellige pensioenaris - 'n oppasser van haar eie kinders ("Mrs. Dayfire"). Selfs sulke algemeen-erkende simbole van manlikheid en 'wêreldmanne' soos Arnold Schwarzenegger en Gerard Depardieu, het daarin geslaag om in 'n vrou se uitrusting te skyn: Arnold - wat die buik van 'n wonderbaarlik swanger man ('Junior') wegsteek en Gerard - wat 'n vermomde avonturier uitbeeld) ("Aand-rok").
Ons huishoudelike kunstenaars het nie minder talentvol met vrouerolle te doen gekry nie. Dit is voldoende om Alexander Kalyagin in herinnering te roep in die rol van die tante-minnaar Donna Rosa ('Hallo, ek is jou tante!') En Oleg Tabakov as die huisvrou van juffrou Harpy en juffrou Furies ('Mary Poppins, totsiens'). En hoe kleurvol is Mikhail Efremov in vroueklere in die film "Super-testa for a loser"!
Hierdie karakters is egter taamlik komies en karikatuurlik. Die meeste manlike akteurs in vroueklere lyk so belaglik dat dit net 'n komiese effek veroorsaak, en dit is wat hulle aantrek veronderstel is om te doen. Op hul agtergrond lyk die skermbeelde wat deur visuele kunstenaars geskep is baie vroulik … Onthou jy hoe die midskipsman Alyosha Korsak hom as 'n vroom skaam Annushka vermom het? Met 'n minimale grimering, net geklee in 'dames', het hy soos 'n meisie gelyk … Soos Dmitry Kharatyan in 'n onderhoud met 'MK' toegegee het oor die aantrek van sy filmheld, wou hy 'hom nie die fynste vroulike eienskappe. ' Wel, hy het dit gedoen.
Yuri Chursin het ongelooflik organies geflits in die vroulike rol in die opvoering van die Moskou Art Theatre. Chekhov se "Prima Donna" het gesê dat hy danksy hierdie rol baie vroue-geheime geleer het en selfs iets uit die "vrou se lewe" probeer het: hy het byvoorbeeld panty gekoop of skoonheidsmiddels vir sy heldin gekies. Toe verslaggewers vra of hy van al hierdie dinge hou, antwoord die kunstenaar entoesiasties: “Hoe! Dit is onwaarskynlik dat my indrukke op die een of ander manier verskil van die gevoel van 'n vrou by die keuse van 'n lipstiffie. '
Op 'n tydstip het Sergei Rost en Dmitry Nagiyev nogal eksotiese dames gedoen in die program "Wees versigtig, modern!" Met helder grimering, in flirterige rompe of kamerjasse, het hierdie twee gereïnkarneerde, hoewel komiese, maar nogal vroulike dames.
Natuurlik loop nie alle kunstenaars wat 'n vroulike beeld probeer nie, die ervaring om hierdie ervaring te herhaal. 'Nadat ek as vrou gespeel het, is ek vir niks bang nie. Die moeilikste ding was die idee om 'n vrou te speel! ' - so praat Valery Meladze oor sy ervaring van cross-dressing, wat in een van sy video's die episodiese rol van 'n pop-skoonheid vertolk het. Volgens die sanger het al sy manlike geaardheid reïnkarnasie geweldig weerstaan, veral toe kunsmatige borste op hom aangebring is … Nogtans, ten spyte van die visueel-kutane ligament, is die verwysingsvektor van hierdie polimorf nog anaal en is dit vir hom heeltemal vreemd om aan te trek as 'n vrou.
Wel, dit is 'n heeltemal natuurlike manlike reaksie, wat nie vir almal algemeen is nie. Baie mans, wat van buite na 'n vrou verander, ervaar emosionele opheffing, vreugde, verligting. En daar is 'n verklaring hiervoor, want vir baie van hulle gee hulle 'n gevoel van geborgenheid in 'n vrou se rok aan.
Vervolg…
