Die reeks "Tuinring". Deel 1. Traumas in die kinderjare
Dit is verbasend dat die regisseur Alexei Smirnov en die kameraman Sergei Medvedev slegs 23 en 21 jaar oud was tydens die verfilming. Verrassend - omdat hulle daarin geslaag het om die volwasse wêreld so akkuraat te wys. Deur die oë van die jonger geslag. Dit is nie verniet dat Yuri Burlan tydens die opleiding "System-Vector Psychology" sê dat jongmense vandag 'n heel ander soort mense is nie, waarvan die geestelike volume baie keer groter is as die vermoëns van die vorige generasie. Hulle is in staat om te sien, te verstaan wat daar gebeur en hul eie gevolgtrekkings te maak. So is die jong helde van die film, wat alles sien, alles verstaan en daarom … niks in die lewe wil hê nie …
In 2018 het Channel One die informele reeks "Garden Ring" vertoon. Ongeformateer omdat ons gewoond is daaraan om 'n glansryke en gelukkige lewe op die land se voorste kanaal te sien. Hierdie film is opvallend anders.
Agter 'n pragtige prentjie van die lewe van welgestelde gesinne wat binne die Garden Ring van Moskou woon, vol luukse en gelukkige glimlagte, wat demonstratief op Instagram vertoon word, sien ons 'n afgrond van leuens, afkeer en wanhoop. En tog is dit nie 'n ander sage uit die kategorie van "die rykes huil ook nie." Die film handel oor ons almal, oor haat en korrupsie wat ons samelewing verslind. Oor die kinders wat ons as generasie verloor.
Die outeurs neem egter nie die skuld daarvoor nie. Dit toon die redes wat ons tot totale sielloosheid gelei het. Die genre van die prent is 'n sielkundige speurdrama. Die teksskrywer Anna Kozlova, wie se gunstelingskrywer Dostoevsky is, het gehelp om nie net die helde van die film te psigoanaliseer nie, maar ook al die kykers van Channel One.
Dit is verbasend dat die regisseur Alexei Smirnov en die kameraman Sergei Medvedev onderskeidelik net 23 en 21 jaar oud was. Verrassend - omdat hulle daarin geslaag het om die volwasse wêreld so akkuraat te wys. Deur die oë van die jonger geslag. Dit is nie verniet dat Yuri Burlan tydens die opleiding "System-Vector Psychology" sê dat jongmense vandag 'n heel ander soort mense is, wie se geestelike volume baie keer groter is as die vermoëns van die vorige generasie. Hulle is in staat om te sien, te verstaan wat daar gebeur en hul eie gevolgtrekkings te maak. So is die jong helde van die film wat alles sien, alles verstaan en daarom … niks in die lewe wil hê nie.
Al die skuim en al die slagoffers
'Ons het 'n slegte begin gehad, maar ek en jy is nie sleg nie, want ons wou nie hê dit moet so eindig nie.'
'N Tragedie vind plaas in die welgestelde Moskou-familie Moskou - die 18-jarige seun Ilya verdwyn. Daarvoor stort die welvarende wêreld van die eienaar van die farmaseutiese onderneming Andrei en die raadgewende psigoterapeut Vera in 'n oomblik in duie. Die moeilikheid verenig hulle boonop nie in hul soeke na 'n seun nie, maar openbaar die verskriklike maagsere van hul lang lewe saam. Dit blyk dat al die jare Andrei, feitlik voor sy vrou, haar met haar suster Anna verneuk het. En Ilya het 'n dubbele lewe gelei waarvan sy ma niks geweet het nie. Hy het die Universiteit van Ekonomie gegooi, waar sy hom versigtig 'gedruk' het.
Die familie van hul vriende - psigiater Boris Kaufman, sy vrou Katya en dogter Sasha - word ook in die tregter van die verbrokkelende wêreld ingetrek. Dit blyk dat Boris ook sy vrou met sy pasiënt Lida Bruskova verneuk het. En die dogter is al lank die slagoffer van dwelmverslawing.
Die moeder van die susters, Rita, wat saam met haar jong geliefde Potap uit Amerika gekom het, gee brandstof aan die vuur van die daaglikse opvlam van skandale. Ondervragings met 'n ondersoeker, opheldering van die omstandighede van die tragedie dra by tot die herherimisering van die verlede. Die moeder herinner aan hul lewe, wat hul gesin in duie laat stort het. Verneder voortdurend "psigopatiese dogters" en hul mans, en skuil agter kommer oor hul toekoms. Maar dit verhoog net die erns van die ervaring.
En tog is die helde dubbelsinnig. Soms is hulle walglik. En soms veroorsaak hulle simpatie, omdat u verstaan dat hulle slegs slagoffers van kindertraumas is wat in die samelewing tot 'n sosiale psigopatologie van haat ontwikkel.
Die gehoor kla dat die film baie vuil, vulgariteit en onwelvoeglikheid bevat. Maar hoe kan dit anders wees as mense gefrustreerd is? Sien en hoor ons dit nie elke dag in die wêreld rondom ons nie? Hierdie film is net 'n weerspieëling van die werklikheid.
Swak of sterk?
'Dit het nie 'n soort innerlike kern nie. Sy weet nie hoe om hierdie lewe te sien soos dit is nie”.
Die meeste van alles is dat Vera Smolin simpatiek is, wat almal van infantilisme beskuldig, 'n poging om weg te steek vir die werklikheid en die verantwoordelikheid op ander mense af te skuif. Ten spyte van die verfyning van haar vorige lewe, probeer sy egter om mens te bly.
Haar visuele vektor, wat 'n persoon 'n hoë sensitiwiteit, empatie gee en die begeerte om diegene wat sleg voel, te help, druk haar tot liefdadigheidswerk. Sy organiseer 'n skuiling vir vroue wat aan gesinsgeweld ly. Natuurlik fokus haar psigoterapeutiese praktyk op ryk vroue wie se mans diamante van die verkeerde grootte gekoop het, of op die studie van die effek van feng shui-muurpapierkleur op die psige. Maar tog wek die groei van bewustheid en onafhanklikheid in besluitneming dwarsdeur hierdie verhaal respek.
Die moeder blameer Vera vir die gebrek aan 'n staaf. Visueel is Vera Mikhailovna natuurlik subtiel, intelligent, wil net goed in mense sien. Dit word deur ander as swakheid ervaar. Maar lyding verhard haar. Net sy demonstreer die kern van begrip en vergifnis van mense ten spyte van alles wat ander nie het nie.
Dit is sy wat die ingewikkelde verwarring van verhoudings ontrafel en Ilya vind. Sy het simpatie met hom, omdat sy sien dat dit hulle, die ouers self, was wat hom so gemaak het. '' N Mens kan nie aan die verwagtinge van ander voldoen nie '- haar gevolgtrekking.
Ja, sy moes anders opgetree het - om hom voor die gereg te bring, maar sy doen nie. En Vera besef met watter las sy nou sal moet leef. Daarom is haar blik aan die einde van die film verward en vra 'Hoe om verder te leef?' - ontken die verwagte gelukkige einde heeltemal.
'N Dubbelsinnige beeld, maar so lewensbelangrik en herkenbaar!
Die gewoonte om te ly
"Swaarkry het 'n bron nodig, en die slagoffer van geweld lok onbewustelik die een wat haar sal bespot - moreel en fisies."
Heel aan die begin van die film spreek Vera, wat praat oor die slagoffers van gesinsgeweld, hierdie frase, wat ook geld vir haar suster Anna - 'n pragtige, skouspelagtige, helder vrou, maar diep ongelukkig in haar persoonlike lewe.
Die optiese kutane ligament van vektore, wat Anna het, stel 'n spesiale scenario vir haar lewe. Dit is die lewe van 'n jagter, wat besef dat dit gelyk is aan mans. Anya, anders as Vera, probeer 'n loopbaan bou deur die pos as finansiële direkteur by Andrey te beklee. Maar die onderontwikkeling van haar emosionele potensiaal stel haar nie in staat om in enigiets sukses te behaal nie - nie in werk of in verhoudings nie. Sy gedra haar soos 'n histeriese, manipulerende, psigopatiese. Verslaaf aan drank en rook, dwelms gebruik en straf soek. En dit is weer 'n gevolg van trauma in die kinderjare.
Anya was 'n ongewenste kind van 'n onbekende vader. Ma het haar voortdurend verneder, aangesien sy onbeduidend was. Op die ouderdom van 14 het die meisie seksuele verhoudings met haar suster se man aangegaan en al die jare geleef en haar geheime minnaar vir haar verberg, maar haar suster al die besonderhede van hul intieme lewe vertel. Wat 'n gesofistikeerde bespotting van jouself!
Van kindsbeen af het dit gelyk asof sy die begeerte om ongelukkig te wees opgeneem het. Hoe maklik 'n persoon met 'n velvektor absorbeer en aanpas, bou 'n scenario van mislukking in sy lewe in. Boonop is Anya 'n natuurlike masochis: sy sal haar hand met 'n boud verbrand, dan sal sy self haar gesig krap.
Die rampspoed wat hul gesin geskud het, druk Anya om te verbeter - sy wil nuwe, eerlike verhoudings hê en verwag 'n baba. Ma raai haar af: “Jy is 'n psigopaat met baie verslawings. U sal verstaan dat hier geen plek vir enige kind is nie. '
Sy sê dat onderwys nie doen wat dit nodig het nie. Watter meisies moet van kleins af na aborsieklinieke en hospitale geneem word, en wys hoe eng dit is as 'n kind ongewenst op die verkeerde tyd verskyn. 'Op 20-jarige ouderdom, sonder dat u iets in mans of in die lewe verstaan, is u swanger met 'n kind wat niemand nodig het nie.' Sy voel ten volle hoe dit is!
Maar Anna hou vas aan haar kind soos haar laaste kans. Ongelukkig het Ma deels gelyk. Anya wil verander, maar sy weet skaars hoe. Sy kies weer 'n man met 'n klomp sielkundige probleme - jaloers, geneig tot geweld - Artyom, Andrey se vriend. En weereens lieg hy, manipuleer, en hy rangskik woedebuie.
Sy sê vir hom: 'Ek wil hê dat jy my moet liefhê. Ek wil hê dat iemand my moet liefhê. ' Maar ongelukkig verstaan hy nie die belangrikste nie - om liefgehê te word, moet jy jouself liefhê. En sy weet nie hoe nie.
Mans
'Jy kan 'n man net bekostig as alles reg is. En wanneer alles sleg is, is hy nie net nutteloos nie, hy verander in 'n voorwerp van gevaar. '
Teen die agtergrond van sterk vroue - Vera, Rita - is mans 'n swak skakel in die film. Andrey skree altyd, sprei sy hande uit en hou nie sy seksuele impulse in nie. Hy huil dan, verval dan in apatie, en droom dan om na Goa te vertrek om daar te vergeet en vrede te vind. Hy is nie in staat om die omstandighede wat hom getref het, te oorkom nie - die verlies van sy seun, 'n onderbreking met sy vrou en minnares, finansiële probleme wat verband hou met die verklaring van hom bankrot.
Met die anale en kutane vektore kan hy 'n moeilike sakeman wees. Die hele fort van Andrey is egter op klei-voete, want dit is gebaseer op onontwikkelde eienskappe van die velvektor, wat dit nie moontlik maak om sake eerlik te doen nie. Omkoopgeld, donker kragte deur verbindings, kennis met invloedryke mense - dit is sy gereedskap. En die losbandigheid van gevoelens (as gevolg van onderontwikkeling van die visuele vektor) lei tot gereelde woedebuie en pogings om probleme met skree en emosionele druk op te los.
Teen sy agtergrond blyk dit dat vriend Artem, ook 'n sakeman, 'n voorbeeld van eerlikheid en ordentlikheid is, wat hom nie verhinder om 'n vriend se besigheid by 'n geleentheid uit te druk en sy dacha, woonstel en geld in die sak te steek nie. Dit is 'n sonde om nie dit wat self in u hande kom, te neem nie. Dit is 'n besigheid - niks persoonliks nie.
In die verhouding met Anna is Artyom nie beter nie - 'n gevoel van eienaarskap, wilde jaloesie, gebrek aan vertroue, tirannie. Hy kan homself beswaarlik beteuel as Anya nie aan sy vereistes kan voldoen nie. Wat 'n gevoel van veiligheid en veiligheid wat 'n vrou so nodig het! Anna skrik al vir hom.
Boris Kaufman, wat sy vrou Katya verneuk het met 'n mal pasiënt, tree ook vreemd op. Dit wil voorkom asof hy 'n psigiater is, 'n kenner van menslike siele, maar dat hy heeltemal beheer oor homself verloor as dit by Lida kom. Hy is gereed om sy geliefdes ter wille van haar te verlaat, maar hy besef dat hy nie nodig is nie, sy is moeg vir haar. En in die ineenstorting van die gesin, vertrap en verneder, neem hy skuld op Vera, wat vertel het van Boris se verraad tydens ondervraging: "U het my familie vernietig!"
Wat gaan aan met mans? Waarom kan jy nie op hulle vertrou, 'n sterk skouer en ondersteuning voel nie? Miskien gaan dit ook oor vroue. Die vrou het te selfonderhoudend, te sterk geword. In die woorde van Rita: "U kan 'n man slegs bekostig as alles goed is." Dit is asof dit 'n troeteldier is om na te sorg …
Die mens is geskep om te gee. Om aan sy vrou te gee, is sy diepste begeerte. En as 'n vrou nie die geskenke van 'n man neem nie, nie wil hê nie, nie genot kry nie - nie kwaadwillig nie, maar opreg, met liefde en dankbaarheid vir die sorg en beskerming - voel hy dan nie onnodig nie? Word sy lewe nie sinloos nie?
Manipulasie, uitgevind, oorweldigende behoeftes van vroue en 'n gebrek aan opregte belangstelling en liefde van 'n vrou - dit is waar die wortel van mans se frustrasies is.
Lees oor waarom die kinders van welgestelde ouers nie in die volgende deel wil woon nie.
