"Begrawe my agter die sokkel" deur Pavel Sanaev
Sy is al 'n ouma en speel 'n daaglikse optrede tuis waarin haar familielede en kennisse onwillekeurige deelnemers word. As ons hierdie anale verbale sadisme byvoeg, effens versier met grappies en 'n bietjie teatraliteit, en totale velbeheer, dan kry ons 'n volledige beeld van die atmosfeer tuis
Die verhaal is geskryf deur Pavel Sanaev met humor, maar 'n lewensdrama word eintlik voor ons uitgespeel. Terugvoering van lesers na die vrystelling van Bury Me Behind the Skirting Board spreek van die ongelooflike lewenskrag van die boek. Pavel Sanaev praat oor verlore drome, onvervulde hoop … Hoe dikwels, met groot potensiaal, weet ons nie hoe om dit te gebruik nie. Die rede lê in ons onderontwikkeling, wat lei tot die totale onvermoë om ons lewe gelukkig te maak. Die hartseerste ding is wanneer 'n kind 'n middel word en 'n manier om interne sielkundige probleme en weersprekings van volwassenes op te los. Dit is presies wat in die verhaal van Pavel Sanaev gebeur. Die verhaal in die verhaal Begrawe my agter die sokkel Pavel Sanaev lei namens die seun Sasha Savelyev, maar die hele ruimte van die verhaal word beset deur die figuur van die ouma.
Kom ons praat oor die familie van grootouers, waarin Sasha sedert die ouderdom van vier woon. Hierdie huwelik (nou van middeljarige mense) was nie die gevolg van 'n skielike uitbreek van passie of romantiese liefde nie. Grootvader, in daardie stadium 'n akteur van die Moskou Kunsteteater, het saam met die teater na Kiëf op toer gekom en 'ondanks' in 'n dispuut getrou. Die rede vir so 'n vreemde daad was die wrok teen die vrou met wie hy 'n verhouding gehad het: "hier sal sy spyt wees, hardloop …". Hierdie anale wrewel het sy noodlottige rol gespeel. 'N Vinnige huwelik, soos ons later in Bury Me Behind the Plint Board sal sien, was nooit gelukkig nie.
Die ouma is op haar beurt meegevoer deur 'n akteur wat mooi op die "gesig" was en ook nie diep gevoelens ervaar het nie. Anale-vel-visueel met ondersteuning op die vel en 'n onderontwikkelde visuele vektor wat slegs kan vul deur 'n direkte verandering in visuele indrukke. Daarom wou ons jong ouma na 'n groot stad gaan, waar sy aangetrokke was deur uitstallings, teaters, die geleentheid om in 'n nuwe samelewing te pronk. Die vel se begeerte na nuutheid en groot geleenthede het ook 'n rol gespeel.
Haar hoop is egter verydel. In Bury Me Behind the Skirting Board wys Sanaev die tragedie van Nina Antonovna:
Onder hierdie omstandighede slaag Nina Antonovna, 'n vrou met 'n aansienlike temperament, nie daarin om haar velvisuele scenario te verwesenlik nie. Daar was geen sekulêre aande waar sy in die kollig sou skyn nie, daar was geen optredes waar sy sou speel en haar emosies sou uitgooi nie, daar was geen erkenning nie, geen applous van die gehoor nie, geen aandag aan haar persoon nie.
Sonder om haarself, al 'n ouma, te besef, speel sy 'n daaglikse toneelstuk tuis, waarin haar familie en kennisse onwillekeurige deelnemers word. As ons hierdie anale verbale sadisme byvoeg, effens versier met grappies en 'n sekere teatraliteit, en totale velbeheer, dan kry ons 'n volledige beeld van die atmosfeer tuis.
Pavel Sanaev wys baie akkuraat sulke manifestasies van die anale vektor. In Bury Me Behind the Skirting Board word aangetoon dat beskuldigings en vloeke teen Sasha en oupa nie ongewoon is in hierdie familie nie.
"Stinkende, stinkende, verdoemende, haatlike bastaard!" - die mees algemene eienskap van 'n kleinseun as die ouma kwaad is.
'Verdomde Gitsel, haat Tatar! Vervloek jou deur die hemel, God, aarde, voëls, visse, mense, seë, lug! - dit is 'n wens aan oupa.
Met 'n groot, ongerealiseerde visuele temperament, skommel die ouma haar emosioneel voortdurend en betrek Sasha en oupa in hierdie tonele. Selfs 'n stukkende ketel kan 'n rede wees:
Die gebeure in die verhaal Bury Me Behind the Skirting Board ontwikkel dramaties. Sanaev onthul die karakter van die heldin deur middel van 'n reeks gebeure. Die karakter van Nina Antonovna is ook beïnvloed deur die verlies van Alyosha se eersteling tydens die oorlog.
Hierdie spanning het Nina Antonovna se verskillende visuele vrese en fobies net vererger.
Nina Antonovna voel sleg binne vier mure. As 'n velvisuele vrou is haar huis beknop.
Nie in staat om haarself buite die huis toe te pas nie, jaag sy rond. In Bury Me Behind the Plinth word baie duidelik aangetoon hoe haar ongerealiseerde emosionele amplitude deurbreek met tantrums en eindelose vrese. As gevolg hiervan beland Nina Antonovna in 'n psigiatriese hospitaal:
Oupa en ouma het so geleef, eintlik vreemdelinge vir mekaar - uit gewoonte, omdat dit so gebeur het. En as my oupa 'n bietjie meer temperament gehad het, dan is die huwelik miskien al lankal verbrokkel. Maar hy bedank homself, gaan saam met die stroom. Sy afhanklikheid van analiteit, en gevolglik gehegtheid aan alles wat oud was, die onwilligheid om hier te verander, het ook 'n rol gespeel. In Bury Me Behind the plint kan jy baie stelselmatig pantoffels, visvang en die motorhuis sien.
Maar soms het oupa se geduld tot 'n einde gekom en rusies ontstaan. Na nog 'n rusie sê oupa vir sy vriend:
Gebore aan die einde van die oorlog, het die dogter Olya, die moeder van Sasha, nooit 'n gunsteling vir Nina Antonovna geword nie. In Bury Me Behind the skirting board word stelselmatig 'n ander houding jeens die eerste en tweede kind, die voorkeur van die seun bo die dogter, opgespoor. Die skrywer het goed gewys hoe 'n moeder optree in verhouding tot haar groeiende dogter: soos 'n ware velvisuele vrou, ervaar sy 'n gevoel van wedywering en jaloesie. Die anale gewaarwording van 'nie gegee' nie, gegeur met 'n emosionele amplitude van buite die skaal, gee net meer brandstof aan die vuur. Sy blameer haar dogter dat sy haar lewe geneem het en nie aan haar hoop voldoen het nie. Sonder om woorde te kies, spat sy al haar pyn op haar uit.
As gevolg van hierdie houding van haar moeder, het Olga in haar kinderjare baie negatiewe ankers gekry, wat negatiewe scenario's veroorsaak. Olya se eerste huwelik is verbreek. Haar huwelik was ook nie 'uit liefde' nie: Olga het getrou om uit die streng velbeheer van haar moeder te ontsnap. Sy sê so:
Anale-vel-visuele Olya het staatgemaak op analiteit en het 'n klein temperament. Sy was bang vir haar ma. Sy het dit altyd moeilik gevind om druk van die moeder te weerstaan, en haar egskeiding het ook nie verloop sonder die ingryping van haar moeder nie.
Van die kant van Nina Antonovna was daar baie dinge betrokke by die skeisaak: 'n begeerte om alles en alles te beheer, vroulike afguns, anale wraak.
'My ouma het amper elke dag na hul woonstel gegaan en gehelp. Sy het doeke gewas en gekook. Die hele huis was op haar,”sê die oupa: hy doen sy bes om sy vrou te regverdig.
Na die egskeiding het sy, volgens haar ouma, haar dogter om haar kleinseun se nek gehang as 'n 'swaar boer'. Eintlik het Nina Antonovna alles gedoen om Sasha by haar te laat woon. Die geboorte van 'n kleinseun het in 'n sekere sin 'n reddingsboei vir haar geword. Volgens haar oupa het dit selfs gelyk asof sy 'kalmeer'. In haar kleinseun sien sy uiteindelik die doel, die gebruik van haar kragte en begeertes, haar besef.
'Jy is nie eens 'n teef nie, jy is glad nie 'n vrou nie. Sodat u organe na die honde uitgegooi word omdat u dit gewaag het om 'n kind te baar, 'skree sy in 'n rusie met haar dogter. Gerasionaliseer deur die feit dat die kind dikwels siek is, hy spesiale sorg nodig het wat die dogter nie kan bied nie, word Sasha feitlik met geweld van sy moeder geneem.
Die skrywer Bury Me Behind the Skirting Board skilder die diepte van ouma se liefde vir haar kleinseun. Nina Antonovna bring al haar temperament op hom neer. 'N Groot deel van die vrees in sig word aangevul deur die oorbekommernis in die anale. Haar liefde neem lelike vorme aan:
Dit is 'n ware emosionele vampirisme. Trouens, behalwe verwerping, veroorsaak sulke liefde niks. Met haar 'grootmaak' koester die ouma Sasha se vrese, laat hom nie sterker word nie, belemmer dit sy ontwikkeling. As sy probeer om die seun aan haarself te bind, manipuleer sy sy siektes, laat hom siek voel, vrees vir die dood, vrees om sy moeder te verloor …
In die verhaal Bury Me Behind the Plinth is die verhouding tussen ouma en Sasha ingewikkeld. Pavel Sanaev wys watter soort reaksie sulke ongesonde liefde by 'n seun oproep. Dit is nie verbasend dat Sasha nie van haar ouma hou nie.
Sasha voel nie veilig by haar ouma nie, wat so belangrik is vir 'n kind, veral 'n visuele kind. Inteendeel, sy inspireer hom gedurig dat hy baie siek is en dat dit baie sleg met hom is:
Sasha sê:
Nina Antonovna plaas so 'n geweldige negatiewe druk op Sasha en is seker dat sy haar hele lewe aan hom wy en net vir hom lief is. Ouma se rasionalisering en selfbedrog in Bury Me Behind the Plint Board is 'n voorbeeld van hoe jy in jou eie illusie kan leef en nie die lyding wat jy veroorsaak, kan sien nie. Pavel Sanaev wys dit duidelik in sy verhaal.
Die streng velbeheer van Nina Antonovna wat in die gesin geheers het, vul die prentjie van die gesinstruktuur aan. Alles het haar skedule en instruksies nagekom. Die manier waarop stresvolle ongerealiseerde vel homself uitdruk, bereik die punt van absurditeit. Agterdog, passie vir opgaar, wegkruip en wegkruip vir 'n reënerige dag.
Ouma het altyd die velreël “woord is silwer, en stilte is goud” gevolg en dit vir Sasha geleer. Sy het maklik op 'n maer manier gelieg, omdat sy seker was dat dit nie anders kon nie:
Sasha se hele lewe word beperk deur die verbod op vermaak en speletjies, wat algemeen by ander kinders voorkom. 'N Eindelose reeks medisyne, toetse en besoeke aan dokters. My ma het Sasha verskeie kere probeer wegneem, maar elke keer is hy terugbesorg. Slegs vergaderings met sy ma word vir hom 'n ware vakansie.
Maar Sasha word gedwing om by sy ouma te woon: sy sal hom nooit laat gaan nie, haar enigste vervulling en uitlaatklep. Sy visie is gevul met vrese, nie in staat om te ontwikkel nie. Hy weerstaan so goed hy kan, maar hy is nog steeds klein, dit is moeilik vir hom om die druk te weerstaan. Die fantasieë van die visuele kind begin draai om die dood.
Kommunikasie met sy moeder, soos 'n dun draadjie, bring Sasha uit vrees tot liefde en gee hom die geleentheid om te ontwikkel. Sasha is lief vir sy ma, sy is die enigste een wat hom 'n lewensbelangrike gevoel van sekuriteit gee, by haar het hy 'n ware, emosionele verbintenis vir die seun.
Dit was net te danke aan sy groot temperament dat Sasha nie afgebreek het nie. Ondanks die negatiewe druk van sy ouma, kon hy haar invloed weerstaan en oorkom. Ja, hy was bang, maar hy kon daarin slaag om liefde te weerstaan en te danke aan sy moeder. Haar ondersteuning het hom krag gegee.
Met haar groot potensiaal sukkel Nina Antonovna haar hele lewe lank binne die raamwerk van haar eie onderontwikkeling … Met groot geleenthede van nature kon sy dit nie benut nie, en kon sy nie 'n gelukkige lewe lei nie. Verbrand deur haar eie onvervulde begeertes, het sy self gely en was die oorsaak van die lyding van ander - 'n hartseer resultaat …
Die laaste toneel van Bury Me Behind the Skirting Board beskryf ouma se begrafnis. Sasha sal by haar ma en haar nuwe man Anatoly, 'n anale-visuele teaterkunstenaar, bly. Die portret in die verhaal toon dat hy 'n goeie stiefpa vir die seun kan word. Ma is gelukkig met hom, en hierdie gesin het 'n heel ander atmosfeer. Daar is geen vrees nie, en daar is liefde, verwantskap en begrip. Sasha is maar sewe jaar oud, daar is nog tyd vir sy ontwikkeling, en ons hoop dat die negatiewe oomblikke wat hy beleef 'n minimale stempel in sy lewe sal laat.
Die verhaal "Bury Me Behind the Skirting Board" is byna geheel en al 'n sistemiese werk. En die resensies van regte mense weerspieël die lewe wat Pavel Sanaev beskryf in die boek Bury Me Behind the Skirting Board. Pavel Sanaev beskryf die lewe soos dit is, soms op die mees akkurate manier, wat die sistematiese karakter en die vorming van lewenscenario's weerspieël. 'N Diepe begrip van wat met elkeen van ons en almal in die algemeen gebeur, kan verkry word deur die opleiding oor stelselvektorsielkunde deur Yuri Burlan - die nuwe wetenskap van die mens. U kan hier gratis aanlynlesings registreer.
