Maya Plisetskaya. Deel 1. Van sterwende swaan tot vuurvoël
Grumant City - die aantreklike naam van die tweede stad op die eiland na Barentsburg, het die meisie so verheug dat sy eendag op ski's daarheen gewaag het …
“Moenie jouself verootmoedig nie, moenie jouself tot die uiterste toe verneder nie.
Selfs totalitêre regimes het teruggetrek, dit het gebeur
voor obsessie, oortuiging, volharding.
My oorwinnings het net daardie"
Maya Plisetskaya
Die rooikopmeisie, wat nie eers 'n jaar oud was nie, het die agterkant van die bedjie vasgehou en haar eerste rek op die maat van die oppasser se stem gedoen en haar spiere oefen. Gou het die bene so sterk geword dat hulle gereed was om 'n klein uretrale liggaam op die tone te dra langs die gang van die groot woonstel van oupa. Die tone van die stewels is gedurig platgeslaan. Die toekomstige ballerina, sonder om moegheid te ken, het van kleins af op hoë halftone geloop.
"Die kind moet in die span aangepas word," het die ouers besluit en Maya kleuterskool toe gestuur. Die uretrale meisie is nie van nature die algemene regime en druk van kinderoppassers met opvoeders gehoorsaam nie. Een keer, na 'n wandeling in die kleuterskoolgroep, was Maya vermis. Sonder om iemand se toestemming te vra, is sy net huis toe.
'N Kind met 'n uretrale vektor, soos 'n volwassene, neem self besluite en tree op soos sy eie aard hom vertel. Deur die druk van eksterne druk te kry, is die geestelike urethraal gefokus op die begeerte om van hierdie onderdrukking te ontsnap. Die interne toestand, wat nie kan gehoorsaam nie, stoot die fisiese liggaam in die oopte, in die straat, buite die grense van die gehate versperrings en mure.
Die lewe op Svalbard
In die vroeë dertigerjare word Maya se vader aangestel as konsul-generaal en hoof van die steenkoolmyne in Spitsbergen. Om daar te kom, moes u die helfte van Europa reis, twee weke lank op 'n stoomboot vaar. Die Arktiese streek het Maya ontmoet met 'n kort, helder somer, wat maklik verander het in lang sneeu winters, 'n poolnag van ses maande en die noorderlig.
Grumant City - die aantreklike naam van die tweede stad op die eiland na Barentsburg, het die meisie so verheug dat sy dit eendag op ski's durf waag. 'N Uretrale baba gee ouers baie probleme. Hy is nie vertroud met die gevoel van vrees nie; hy storm met vrymoedigheid in enige afgrond van gebeure in, dikwels met die risiko van sy lewe.
Ouers het nie van hierdie reis geweet nie, en wie kon die klein urethrale verbied om die geografiese grense van haar kinderwêreld uit te brei. Nadat haar moeder, wat as telefoonoperateur op Svalbard gewerk het, van die verdwyning van haar dogter verneem het, het sy vinnig alarm gemaak. Skiërs het met 'n reddingshond tot die redding gekom.
Die reisiger, moeg vir die lang reis, gaan sit om te rus en raak aan die slaap onder die sneeuvlaag wat haar bedek. As dit nie die hond Yak was wat opgelei was om mense te vind nie, sou Maya die lot van die heldin van Andersen se sprokie "The Girl with the Matches" ontmoet het. Die hond het die slapende kind uit die sneeuvloed getrek en hom aan die kraag na die mense gesleep.
Pappa se beginsels
Die familie Plisetskikh, ondanks die posisie van die hoof van myne en konsul wat deur hul vader beklee is, het altyd beskeie gelewe. Meubels en al die nodige huishoudelike toebehore in die woonstel was in staatsbesit.
Dan, 70 jaar later, sal 'n beroemde ballerina, wat van tyd tot tyd in München woon, aan irriterende joernaliste wat gereed is om uit elke klein dingetjie 'n sensasie te maak, uitlê dat hulle 'n huurwoonstel by Shchedrin het, en daar is geen enkele tafeldoek, beker of lepel wat aan hulle behoort het. Die uretraal is nie besig met opgaar nie, gaan nie na veilings nie, koop nie oudhede en juweliersware nie. Hulle word bloot volgens die ranglys aan hom voorgehou.
Een keer, voor Kersfees, stuur die Noorweërs die Russiese konsul Mikhail Emmanuilovich Plisetskiy 'n hele doos lemoene as geskenk. Sonder om sy vrou te laat herstel, het Maya se pa beveel om die pakket na die mynwerker se kafeteria te neem en lemoene aan al die kinders uit te deel. Ma het nie gewaag om beswaar aan te teken nie, hoewel sy geweet het dat haar dogter en sy self vitamiene benodig.
In die somer van 1934, na 'n sakereis van twee jaar na Spitsbergen, keer die Plisetskys terug na Moskou. Die paadjie het weer deur Berlyn gelê, wat die klein Maya met die skoonheid van die sypaadjies getref het, met borsels en seepwater gewas.
Skitterend, half lugagtig …
Op Svalbard was Maya vir die eerste keer suksesvol en het 'n onweerstaanbare begeerte gevoel om voort te gaan optree op die verhoog. Na harde werk het mynwerkers tyd gevind vir amateuroptredes, volwassenes en kinders het in amateuroptredes gespeel. Sedertdien het die meisie haar ouers lastig geval met haar toneelspel en dans, en 'n klein woonstel het haar eerste verhoog en 'n oefenkamer geword.
Na hul terugkeer na Moskou was die familie die grootste bekommernis oor die vasberadenheid van hul dogter aan die Moskou Choreografiese Skool. Die kompetisie was klein.
Valery Chkalov, die Stakhanoviete en die Chelyuskin-helde was 'n voorbeeld vir seuns en meisies in die middel 30's. Almal het daarvan gedroom om soos Stalin se valke na die Noordpool te sweef, en beslis nie op die verhoog van die Bolsjoi- of Kirov-teaters te dans nie.
Die land was besig om sy eerste vyfjaarplan te voltooi, en ballet word beskou as 'n anakronisme van die ou regime. Dit was later, in die 60's, danksy die Sowjet-ballerina Maya Plisetskaya, dat ons ballet 'die res van die planeet sou wees', en tot dusver was dit van min belang vir die leierskap van die USSR en al die mense wie se gedagtes was gerig op die industrialisering van die land.
Uretra met vel buite pas
Die sewejarige Maya is buigsaam en ritmies van die vel, vinnig en gehard op urethrale manier en tref eksaminators met haar grasieuse curtsy. Gedurende haar kreatiewe lewe ly Maya Mikhailovna daaraan dat sy nie 'n regte balletskool aan die choreografiese skool ontvang het nie.
Hierdie basiese gebrek aan 'n danser het haar nog veeleisender oor haarself en haar werk gemaak: 'My hele lewe lank is ek verlang na die verlange na 'n professionele klassieke skool, wat my nie van kleins af geleer is nie. Ek het iets geweet, iets bespied, iets met my verstand bereik, na advies geluister, stampe gestop. En alles pas en begin, van geval tot geval”[M. Plisetskaya "Ek, Maya Plisetskaya …"].
Die eienskappe van die velvektor het die ballerina tot dissipline en baie ure se oefening gedwing, en die uretraël het getrek om alles te laat val en weg te hardloop van die bedompige dansklas en van die kantkyk van mede-praktisyns.
"Dit is onmoontlik om iemand met 'n uretale vektor te dwing om hom aan dissipline te onderwerp," sê Yuri Burlan tydens lesings oor sistemiese vektorsielkunde. Vir Maya het enige balletopleiding geëindig met die feit dat sy van hom weggehardloop het.
Sy wou altyd dans, en nie balletpassies by die barre uitwerk nie, wat hulle tot outomatisme bring tot nadeel van die emosionele begin. Vir die visuele vektor van 'n ballerina was kunstenaarskap, en dit bestaan nie sonder emosies nie, nog altyd in die eerste plek.
Die beroemde Agrippina Vaganova, choreograaf en onderwyseres, met wie Plisetskaya etlike maande kans gehad het om te werk, het die bynaam Maya "die rooi kraai" gekry. "Rooi omdat haar hare rooi was, en swart omdat Plisetskaya se student onoplettend was en nie geweet het hoe om goed te konsentreer nie" [M. Baganov "Maya Plisetskaya"].
Vaganova, met kennis van Maya se natuurlike vermoëns, het haar na Leningrad genooi. Sy het belowe om die ballet "Swan Lake" saam met haar op te stel "op so 'n manier dat die duiwel siek sou wees." Plisetskaya het geweier. Die "provinsiale" stadium van die Mariinsky was nie op dieselfde skaal nie. Agrippina Vaganova het niks nuuts aangebied nie, en Maya kon klassieke dans op die Bolshoi-verhoog dans.
Die interne konflik tussen die uretrale en velvektore van die ballerina het nooit opgehou nie, maar Maya Mikhailovna het daarin geslaag om haar eie state te beheer, waar die dominante uretra die onveranderlike wenner was.
Van sterwende swaan tot vuurvoël
Ongeag die moeilike historiese stadiums wat die USSR deurgemaak het, die land het nog altyd baie aandag gegee aan die opvoeding van kinders en tieners. Seuns en meisies is nie net op ideologiese en heldhaftige voorbeelde grootgemaak nie, maar klassieke kuns het altyd saamgegaan en die jonger generasie kulturele waardes ingeboesem.
Die land het baie aktiwiteite vir kinders gehou, waaraan die kinders self deelgeneem het. In musiekskole, balletskole, kunsateljees, volks teaters, kreatiewe spanne en stokperdjiegroepe het kinders en tieners hul eerste professionele vaardighede ontvang. Maya se optredes by kindermatinees en konserte het haar toekomstige balletbestemming bepaal.
'Wie het vir jou gesê dat ek lief is vir ballet? - Maya Plisetskaya het een keer die vraag beantwoord wat u behalwe ballet nog nie hou nie: 'Dit is my werk waarvoor ek geld ontvang. Ek is nie so 'n balletdanser nie, ek hou meer van beeldhouwerk …"
Plisetskaya, wat 'n lang en suksesvolle balletlewe geleef het, is gereeld gevra: "Waarom het sy nie haar eie skool geskep nie?" Die urethrale persoon streef altyd vorentoe "na die vlaggies", hy het geen tyd om met die studente te mors nie, en daar is geen begeerte om sy vaardighede en ervaring metodies aan ander oor te dra nie. Sy psigiese is nie aangepas vir langtermyn eentonige werk nie. Dit is hoegenaamd nie in die aard van die urethrale persoon om aan pedagogiese aktiwiteite deel te neem, om inligting na die toekoms oor te dra nie. Oor die algemeen is die uretraal in ballet 'n seldsame, selfs unieke verskynsel.
Mense met die optiese kutamentale ligament word gewoonlik balletdansers. Dissipline is die leerwerker so dierbaar dat hy gereed is om heeldag te werk, sy eie liggaam op te lei, om eendag op die verhoog te gaan en die voorgeskrewe aantal pirouette te "losskroef" of 'n sprong te neem wat gelyk is aan Nureyev se "vlug".
In die 'vel' ballet bewonder die tegniek, die vermoë om 'n mens se liggaam te beheer, maar daar is geen siel of iets wat Maya Mikhailovna nog altyd waardeer het nie - kunstenaarskap. Kunstenaarskap is die houding teenoor wat jy dans: dramatiese beeld, karakter, rol.
Om te leer dans soos Maya Plisetskaya, moet u gebore word as 'n ballerina met 'n uretrale vektor. Sy het nie haar eie uitvoeringstegniek gehad nie; haar dans is 'n improvisasie binne die raamwerk van 'n gegewe tema, ooreengekom met die choreograaf en vennote. Dit is onmoontlik om die improvisasie te herhaal, dit kom altyd van binne die kunstenaar, gebaseer op sy emosies, geestelike toestand en inspirasie.
Die ontwikkelde eienskappe van die visuele vektor van die unieke ballerina het gehelp om die subtielste nuanses by die waarneming van voëls te begryp, en dan hul eienskappe in dans akkuraat en herkenbaar uit te druk. Dit is hoe die beelde van die Swaan, die seemeeu en die vuurvoël gebore is.
Die kyker kom na die teater om sy leegheid te vul en die emosionele toestand te balanseer as gevolg van die waarnemende uitvoer. Dans is 'n spesiale soort kuns, sonder woorde wat die innerlike toestand van 'n karakter kan uitdruk, wat 'n vlaag van emosies by die kyker oproep, wat hy met applous teruggee, wat op sy beurt die vakuum van die akteur vul. Die ingewikkelde sielkundige toestande van 'n persoon op die verhoog en in die saal word so eenvoudig verduidelik.
U kan meer leer oor die seldsame kombinasie van uretale, kutane en visuele vektore by 'n persoon tydens die opleiding oor Systemic Vector Psychology deur Yuri Burlan. Registrasie vir gratis aanlynlesings by die skakel:
Lees meer …
