Maya Plisetskaya. Deel 2. Twee wêrelde, twee danse
In haar boeke en talle onderhoude praat Maya Plisetskaya skerp negatief oor Stalin se tye, sy moes te veel deurgaan. Maar daar moet onthou word dat dit aan Stalin en sy gevolg te danke is dat die Sowjet-ballet die kenmerk van die USSR sal word, en dat sy kunstenaars 'n spesiale kast en voorreg sal verwerf …
Deel 1. Van sterwende swaan tot vuurvoël
"As mense mag het, gebruik hulle dit nie altyd vir goeie doeleindes nie"
Maya Plisetskaya.
Baie hartseer het haar te beurt geval. Op die ouderdom van 11 was Maya en haar sesjarige broer weeskinders. Die vader is gearresteer, die moeder as vrou van 'n volksvyand beland in KARLAG. Daar was 'n goeie helfte van sulke weeskinders in die choreografiese skool.
Die meisie is na haar geneem deur Sulamith Messerer - tante Plisetskaya, die solis van die Bolshoi Ballet, en broer Alik is deur oom Asaf, 'n balletdanser en maat van Sulamith, in die gesin opgeneem.
Elke week het NKVD-offisiere na Maya gekom om haar na die kinderhuis te neem. Toe neem Shulamith 'n susterskind aan. Plisetskaya het geskryf dat die veeleisende tante die meisie wat haar van die kinderhuis gered het, meer as een keer herinner het, en dit het gebeur dat sy Maya, wat baie urethraal was, verneder het.
Om nie aan haar tante te dink nie, dankbaarheid van haar te verwag en nie oor die lot van haar ouers te bekommer nie, het Maya in ballet gedompel. Toe sy haar krag bymekaarkry, het sy voortgegaan met haar oefeninge en studies. Voortdurende werk in die dansklas, eindelose optredes by kindermaters het die karakter van die klein ballerina getemper. In 1941 keer Maya en Alik se ma uit die kamp terug met 'n ander seun in haar arms.
Daar was more 'n oorlog
Môre was die oorlog, en vandag het die gradeplegtigheid van die choreografiese skool op die toneel van die Staatsakademiese Bolshoi-teater plaasgevind. Maya Plisetskaya het onder die beste hoërskoolleerlinge gedans.
In 1941 word Maya Mikhailovna se gesin na Sverdlovsk ontruim. Op pad het dit geblyk dat die Bolshoi-teaterballet na Kuibyshev gestuur is. Omdat Maya geen nut het nie, ontsnap Maya na Moskou om voort te gaan studeer aan die Moskou Choreografiese Skool. Nadat sy in 1943 aan die kollege gegradueer het, is sy opgeneem in die balletpersoneel van die Bolshoi-teater.
20 jaar sonder die reg om te vertrek
In haar boeke en talle onderhoude praat Maya Plisetskaya skerp negatief oor Stalin se tye, sy moes te veel deurgaan. Maar daar moet onthou word dat dit aan Stalin en sy gevolg te danke is dat die Sowjet-ballet die kenmerk van die USSR sal word, en dat sy kunstenaars 'n spesiale kast en voorreg sal kry.
'Sy is die gewigloosste gebore. In die wêreld van swaar, dom voorwerpe,”sal Andrei Voznesensky oor Plisetskaya sê. Die ballerina sal ook in haar boeke skryf oor 'dom' en 'swaar onderwerpe' - nie te slim en opgevoed nie, soos sommige van die Sowjet-geheime diensbeamptes wat gestuur is om na Sowjet-kunstenaars op buitelandse toere om te sien.
Absoluut onafhanklike Maya Mikhailovna het die "KGB-offisiere" verstom met haar onbeheerbaarheid, dag en nag het hulle nie haar oë afgehaal nie.
Dit was een van hulle in 1966, in opdrag van die KGB, op 'n toer in Amerika, wat Plisetskaya sou stoot om die Amerikaanse minister van justisie Bob Kennedy 'te leer ken'. Die kennismaking sal plaasvind, maar nie naby nie, hoewel die prima ballerina van die Bolshoi-teater duur geskenke van Kennedy sal ontvang. Later sal Maya die planne van Bob sien: daar was nie meer opregtheid in die geskenke van die minister nie as 'n begeerte om sy kosbare tyd met 'n Sowjet-ballerina in 'n motor wat in 'n New York-verkeersknoop vasgevang was, te verloor.
Die velwêreld met al sy eksterne en interne inhoud is daarop gemik om te verkoop, en dit is slegs moontlik om advertensies winsgewend te maak. Die wêreldballetster, wat teen daardie tyd Maya Plisetskaya was, was baie geskik vir die advertensieveldtog van Robert Kennedy, wat nie skaam was vir enige PR nie.
Provokasie van die Withuis
Selfs tydens die eerste besoek van Plisetskaya aan die Verenigde State tydens haar besoek aan die Withuis, waarvan die eienaar John F. Kennedy was, die onrustige velvisuele Jacqueline Kennedy, die presidentsvrou van Amerika, wat haar man-president ondersteun het in alles, het nie gehuiwer om vir Maya 'n tjek met ses nulle aan te bied vir die beslissing dat ballerina's in die Verenigde State sou bly nie.
Verteenwoordigers van die pragmatiese Weste sien die hele wêreld deur hul eie vel as 'voordeel-voordeel'. Jacqueline se pogings om 'n ontsnapping vir Plisetskaya te reël en sodoende 'n internasionale skandaal rondom die naam van die Sowjet-ballerina uit te lok, het misluk.
Die president, wat reken op Maya Mikhailovna se hebsug deur die eienskappe van haar eie velvektor, het nie die eienaardighede van die urethrale karakter van die danser in ag geneem nie. Omkoop die uretra met geld? Dit is belaglik om daarop te reken. Daarbenewens het Maya die emosionele bande gehad wat haar met Moskou verbind het. Shchedrin het tuis gebly.
Haar man het haar nie diamante gegee nie, maar ballette
Hy het haar van die toer af gewag, die dae getel en dit op die kalender uitgetrek om te weet hoeveel tyd daar oor was tot haar terugkeer. Maya, soos 'n absoluut onaangepaste kind, is gelei deur Rodion Konstantinovich. Shchedrin het ballette vir haar geskryf, haar verdedig teen die aanvalle van vyande en was waarskynlik die enigste persoon na wie sy geluister het en het die gewone reël verander - om alles op haar eie manier te doen.
En ook op die gebied van ballet is ons die res voor
"Die urethrale meisie vervang die urethral leader waar hy nie daar is nie," sê Yuri Burlan tydens sy lesings. In so 'n kortstondige, illusie kuns soos ballet, is daar nie baie leiers nie. Daar lei heerskappy en velambisie. Op 'n manier het Maya Plisetskaya ook 'n leier geword en die Sowjet-ballet tot die hoogste vlak van elite-kultuur verhoog, nie net in die USSR nie, maar ook in die Weste.
Kollegas in die winkel het meer as een keer teen Maya Mikhailovna saamgesweer. Maar, soos bekend is uit die stelsel-vektorsielkunde, sien die uretrale persoon die vel nie raak nie en hou aan om te doen wat vir hom belangriker is.
Gedurende die tydperk wat aan die ballerina toegewys is, het Plisetskaya die hele repertoire van die Bolshoi-teater gedans. Velvisuele dansers verlaat die verhoog op 40-jarige ouderdom en bly in die teater in balletmeester- of administratiewe posisies.
Plisetskaya, ten spyte van haar ouderdom, gaan nie vertrek nie, maar sy wil ook nie giselles, Raymond en Odette-Odile, dans nie. Op kreatiewe wyse het sy die beelde van hierdie sagte, lugagtige wesens lank ontgroei. Wanneer 'n uretrale persoon 'n groeiende tekort aan 'skenking' het, wat sy natuurlike sielkundige balans versteur, wil hy, soos enige ander persoon, sy leemtes vul.
Maya Mikhailovna was nie geïnteresseerd in die tradisionele maniere van sulke inhoud deur die balletmeester se werk nie. Sy wou self dans, nie ander leer nie. Ek moes nuwe geleenthede vir myself soek. Haar man-komponis het tot die redding gekom. Saam het hulle die repertoire van wêreldballet uitgebrei en nuwe artistieke beelde en vars dramatiese botsings daarby gebring.
Maya se helder kragtige temperament het haar onderskei van alle vorige voorbeelde van die Bolshoi-teater. Die briljante velvisuele Galina Ulanova was romanties, lugdig, onbeskermd. Plisetskaya bars soos 'n orkaan in die groot ballet in. Die krag van haar druk oorwin almal tegelyk. Terwyl sy die toneel gelei het en die plot ontwikkel het, het alles anders verdwyn.
Haar Carmen versoek, verlei, bedwelmd met haar feromone, en bespot die swakheid van mans wat gereed was om al die tronkdeure vir haar oop te maak. Die reuk van wil, vryheid, onafhanklikheid kom van die urethrale sigeuner, wat deur die urethrale Maya Plisetskaya gedans is. Sy was dronk en mal. Net soos die urethrale Sonya-goue pen van die wagte van sy wagte ontneem is, en hulle, sonder om te verstaan wat met hulle gebeur, self sorg dat sy kon ontsnap.
Twee wêrelde, twee danse
As Galina Sergeevna Ulanova, 'n volgeling van musikale tradisies in ballet, die vernuwing van komponiste swaar kry, het Maya die klassieke maklik hanteer en maklik modern gedans.
Ulanova het liefde gedans, Plisetskaya het passie gedans. Nadat sy al die balletklassieke by die Bolshoi gedans het, het Maya self erken dat sy nooit daarin geslaag het om haar eie beeld van Giselle te skep nie. Geen wonder. Die ontroosbare anale-visuele Giselle is nie interessant vir die urethrale vrou om te dans nie, die rol is te onuitspreeklik. Maya gee karakter, passie, temperament.
Plisetskaya het tradisies verbreek, balletstereotipes vernietig, nuwe interpretasies geskep van prototipes, waarvan die meeste deur die Westerse velballetmeesters aan die keiserlike Russiese ballet opgelê is.
Die Weste probeer altyd Rusland deur homself te openbaar deur sy visie op die wêreld, en as die onherroeplike Russiese siel nie in die velstandaard pas nie, verklaar hy dit, as dit nie die taak kon hanteer nie, dit "geheimsinnig".
Die koning word deur die gevolg gespeel
'N Leier sonder 'n pak is nie 'n leier nie, 'n koning sonder sy volk is nie 'n koning nie. Al is hy aan die einde van die wêreld in 'n eenvoudige gesin gebore, kan die uretraal die eienskappe van 'n leier wat hy van nature gegee het, besef. Die uretraal-cuto-visuele Maya het tot heel bo in die ballethiërargie gestyg en was omring deur musikante, digters, kunstenaars en modeontwerpers. Hulle was bly om hul koningin te bedien.
Rodion Shchedrin, die man van Plisetskaya, het sy klank-visuele gebrek gevul toe hy ballette vir haar geskryf het. Albei, verlief op mekaar en op Russiese klassieke literatuur, het op die balletverhoog Anna Karenina, The Seagull, The Little Humpbacked Horse en The Lady with the Dog, geskep.
Pierre Cardin, die beroemde Franse modeontwerper, het sy Muse in Maya Plisetskaya gevind en sy eie kreatiewe leemte gevul. Die moderne modeontwerper, danksy die ballerina, het die wêreld van klassieke balletkostuum ontdek, die style van die era van Tolstoj, Tsjechof, Turgenev, die skoonheid en passie van die Russiese karakter.
Toneelkostuums vir die heldinne van Maya was nie beperk tot nie. In die lewe is Plisetskaya ook deur Cardin aangetrek. Dit is waar dat die koningin haar eie anale-visuele couturier moet hê, daarvoor is sy die koningin.
Wie, behalwe Pierre Cardin, kon die spesiale struktuur van die figuur, arms, gesig en nek van 'n ballerina sien, en dit dan beklemtoon met hoë krae en belmoue? Miskien was Cardin die eerste wat in die verskyning van Maya Plisetskaya 'n ooreenkoms met die vroulike portrette van Modigliani gesien het.
Andrei Voznesensky het haar in poësie en gedigte gesing, en Plisetskaya het vir Marc Chagall poseer en hom geïnspireer om 'n paneel by die Metropolitan Opera in New York te skep. Groot choreograwe Alberto Alonso, Yuri Grigorovich, Maurice Bejart het nuwe ballette vir Maya Mikhailovna opgevoer.
Vir navorsers van ballet bly die geheim van Plisetskaya se kreatiewe lang lewe onopgelos. Dit was 'n gril van die natuur, 'n heilige geheim, wat maklik deur die stelsel-vektorsielkunde geopenbaar kon word, nadat hy in Maya Mikhailovna 'n seldsame natuurlike stel vektore geïdentifiseer het.
Die verwesenliking van die ballerina-talent het Maya Plisetskaya in staat gestel om die eerste plek onder balletdansers met reg te beklee en vir baie dekades met inspirasie op die Theatre Olympus te skitter, wat alle aanhangers vreugde en plesier verskaf deur kontak met unieke kreatiwiteit.
U kan dieper verstaan wat mense so aantrek na 'n persoonlikheid met 'n uretale-vel-visuele vektorset, insluitend kreatiwiteit, persoonlike lewe en enige ander manifestasies van so 'n persoon, tydens die opleiding oor System-Vector Psychology deur Yuri Burlan. Registrasie vir gratis aanlynlesings by die skakel:
