Sarah Bernhardt - Die geheime aantrekkingskrag van 'n eensame wolf
Met die woorde "In alle opsigte" het sy saam met een van haar vriendinne wat haar te hulp gekom het, 'n halfdode ou vrou uit die brandende huis gesleep. In 'n halfbewuste toestand, terwyl sy die laaste tonele van Racine's Phaedra afspeel, vlieg sy met 'n lugballon of sak langs 'n steil krans in Bretagne neer, skraap haar elmboë en raak die woedende see met haar voete aan.
"Die lewe stop voortdurend, en ek verander dit in 'n komma"
Sarah Bernhardt
"En Moskou het grootgemaak …" - skryf in 1881 in 'n feuilleton oor Sarah Bernard se eerste besoek aan Rusland, Antosha Chekhonte. Daar is baie openhartige skerts, maar min waarheid. So wat as hy 'n klassieke is! Hy het sy eie, baie kenmerkende, vektorset en redes om nie van vroue te hou nie, maar dit gaan nie vandag oor hom nie.
Toe in Rusland, was die aktrise Sarah Bernhardt nie op die verhoog te sien nie, met die uitsondering van 'n paar Russiese aristokrate en geakkrediteerde diplomate. Boonop het mnr. Ivan Sergeevich Turgenev, wat agter sy geliefde Pauline Viardot aangejaag het, maar nie op 'n anale manier durf waag het om moediger op te tree nie, onpartydig oor die Franse aktrise in 'n brief aan Polonskaya: 'Ek kan nie sê hoe kwaad ek is al die waansin wat gepleeg is oor Sarah Bernhardt, hierdie astrante en verdraaide puffis, hierdie middelmatigheid, wat net daardie lieflike stem het. Sal niemand haar op papier die waarheid vertel nie?.."
Die snaakse ding is dat mnr. Turgenev self nie 'die waarheid in die pers' kon sê nie - wou hy nie of was hy bang? Bang dat die Franse hom nie sou vergewe nie? Hy het immers self die helfte van sy lewe in die buiteland deurgebring en selfs op 'n Westerse manier geskryf met behulp van 'n groot aantal werkwoorde in 'n passiewe vorm. Let nie op nie? Lees noukeuriger.
Dit is nie geskik vir 'n edelman of skrywer om in sulke terme van 'n vrou te praat nie. Vir hom het Pauline Viardot natuurlik die hele wêreld verduister: suiwer, respekvol, met moederinstink, ens.
Ja, dit is begryplik waarom ons Russiese skrywers so 'n houding het teenoor 'n vrou vry, ongeremd en vry, soos Sarah Bernhardt. Sy sal hulle 100 punte voorlê ten opsigte van kreatiwiteit en onafhanklike gedrag. Die aktrise Sarah Bernhardt was ook 'n kunstenaar, beeldhouer, het kostuums uitgedink en geskep, kortverhale geskryf en … gratis gebly.
Verbasend genoeg was die urethrale aktrise aangetrokke tot Rusland in die urethral. Sy het 'n spesiale houding teenoor hierdie verre, koue land gehad. Later, elke 10 jaar kom sy daar op toer en, wie weet, as die Russiese rewolusie nie sou plaasvind nie, sou sy Moskou, Sint Petersburg, Odessa … weer besoek het. Wat het haar na Rusland aangetrek? Die breedte van die Russiese steppe, die Russiese uitspansel? Sy skryf immers in haar memoires dat sy van groot oop ruimtes en die see hou, terwyl woude en berge haar onderdruk en 'n gevoel van gebrek aan lug veroorsaak.
As u na die biografie van Sarah Bernhardt kyk deur die prisma van die stelsel-vektorsielkunde, is dit opmerklik dat elke daad absoluut geregverdig word deur die eienskappe van haar natuurlike vektore.
Rustelose geaardheid, gebrek aan vrees vir gevaar, interne oriëntasie om die doel 'In alle opsigte' te bereik, het haar baie keer gehelp om te oorleef. Toe sy, onder koeëls op die slagveld, gewonde Franse soldate oplaai, aflewer aan die Odeon-teater, wat sy in 'n hospitaal verander, in Parys beleër deur die Duitsers. Min van die mans het dit gewaag om in die gebombarde en besette stad te bly. Maar nie die 26-jarige Sarah Bernhardt, vir wie die integriteit van die pak bo haar eie lewe, net soos die “urethrale leier,” en al die smarte van die oorlog - honger, verwoesting, beskieting, verlies aan geliefdes, vriende nie, het sy met gewone Parysenaars gedeel en nie gewens hoeveel van haar vriende, mede-akteurs en familielede vertrek vir ontruiming nie.
Maar danksy hulle het sy medisyne, kos en klere vir gewondes uit verskillende streke van Frankryk en Holland ontvang. Haar groot filantropie het dit nie moontlik gemaak om 'n gewonde Duitse soldaat op die drumpel van die teaterhospitaal te laat nie. Na die verduurde Frans-Pruisiese oorlog van 1870-1871. sy het 'n pasifis geword en enige vorm van militarisme gehaat.
Met die woorde "In alle opsigte" het sy saam met een van haar vriendinne wat haar te hulp gekom het, 'n halfdode ou vrou uit die brandende huis gesleep.
'In alle opsigte', in 'n semi-bewuste toestand, terwyl sy die laaste tonele van 'Phaedra' van Racine afspeel, vlieg sy in 'n lugballon of sak langs Bretagne langs 'n steil krans af, skraap haar elmboë en raak aan haar voete op die woedende see.
Soos alle uretrale kinders, het sy grootgeword as 'n baie beweeglike kind, wat soveel frakture en beserings gehad het, dat 'n mens net kan wonder oor die krag van lewenskragtigheid wat by hierdie flou meisie gesien word.
Haar dun verswakte liggaam, uitgeput deur eindelose kindersiektes, het meer en meer nuwe sensasies geëis, nie net van fisiese aard nie, maar ook emosionele opgewondenheid in vrees, gekombineer met vreesloosheid. Soos enige urethraal eksemplaar, het Sarah van kindsbeen af 'n natuurlike gevoel gehad van die eenheid van die pak - van die help met die meisies wat by haar in die klooster gewoon het, tot haar reddende vriendin. 'Hierdie meisie is die beste wat ons het,' het die abdis van die klooster gesê, vir wie Sarah baie probleme veroorsaak het.
Later is haar vrygewigheid uitgedruk in haar steun aan jong akteurs, kunstenaars, skrywers en digters, wat Prima selde doen, uit mededinging.
Die kombinasie van die uretrale vektor en die optiese kutamentale ligament het in 'n spesiale vorm gevoel: mistiek en vreesagtigheid, of flankeer met God. Sy daag die belangrikste uit - Hom, Onse Heer, vir wie sy so lief was in haar jeug en wie se bruid, as die 'huisraad' nie betyds sou ingryp nie, sy sou word.
In haar jeug het Sarah soveel geglo dat sy haar voorberei het om 'n non te word, en as dit nie vir 'n ernstige verkoue en ernstige spanning was nie, as gevolg daarvan dat sy uit die klooster geneem is, sou die wêreld die Groot Aktrise kon verloor het.
Die vrees vir haar gesondheid, wat haar van kleins af by haar ingeboesem het, het gelei tot een van die vreemde gewoontes om in 'n kis bedek met wit crêpe te slaap. Gerugte versprei dwarsdeur Europa, nie sonder die hulp van die joernalistieke broederskap nie, dat die kis haar gewone woonplek geword het, waarin sy seksuele plesiere geniet het en skares nuuskieriges na haar optredes stroom, en ten minste een oog wil kyk na die verhewe. dame. The Star het altyd twee kategorieë aanhangers. Sommige stel belang in haar werk, ander in haar persoonlike lewe. Sarah was geen uitsondering nie. Een keer het 'n manikur wat na Bernard gekom het, haar in haar kis sien werk aan die rol, en die hele Parys daaroor gebel.
Die buitensporige truuk van die aktrise is deur koerantmanne gebruik, haar afgunstige kollegas uit die Comedie Francaise het
Na die brand wat die bediende reeds genoem het, waarin al haar besittings vernietig is - meubels, boeke, skilderye, klere, maar terloops deur haar, seun Maurice en die ou vrou, gered is, het Sarah in 'n klein woonstel met 'n piepklein slaapkamer waarvan die hele ruimte 'n groot bed gehad het. Sy het haar verloor aan haar jonger suster, wat siek was aan verbruik en ses maande later oorlede is. Die woonstel was so ellendig dat daar geen plek vir 'n tweede bed daarin was nie, en die klein, brose aktrise het in 'n kis geslaap.
Dit is moontlik dat sy in haar kinderjare 'n indrukwekkende en mistiek-meisie was, en dat sy self besluit het dat 'n kis wat vooraf voorberei is, 'n soort waarborg vir haar lang lewe sou word. Toeskouers in hul vrees is in staat om met die ongelooflikste rituele, amulette, talismans vorendag te kom. Oor die algemeen het die aktrise as gevolg van swak gesondheid baie tyd in die bed deurgebring, dit wil sê in 'n kis, gelees en aan sommige rolle gewerk.
"Sommige rolle", maar nie almal nie! Watter een, nou sal niemand sê nie, maar waarskynlik, vir hierdie 'sommige rolle', het Sarah Bernhardt haar emosionele windings nodig gehad, wat hierbo geskryf is, wat haar in 'n toestand van vrees laat dryf. Die aktrise Sarah Bernhardt het, miskien in al die bekendste tragedies, afgespeel deur die Franse klassieke uit antieke erwe.
Haar heldinne is opgeoffer, op die brandstapel verbrand, hulle het vertrek en hul lewens getel. Sulke rolle vereis die visie van 'n akteur, die sterkste geestelike spanning, as die senuwees soos 'n tou gespan word.
As 'n velvisueel kon sy haarself nie die plesier en professionele noodsaaklikheid ontken om haar eie vrese op te wek nie. Die spronge in emosionele amplitudes was vir haar nodig, want dit vorm die innerlike buigsaamheid van die aktrise. Die ware emosionele toestand wat 'n akteur aangaan as hy op die verhoog verskyn, help hom om hom tydens die repetisies en tydens optredes in die gegewe voorgestelde omstandighede te verdiep. As dit suksesvol is, sê hulle oor die kunstenaar: "Hy is vandag in 'n goeie toestand."
'N Soort toneeltegniek wat die kunstenaar die geleentheid bied om die gewenste toestand te betree en die regte kennis te neem.
Knipper-Chekhova het haar eie manier gehad. Voor die aanvang van die toneelstuk "Three Sisters", waarin sy Masha gespeel het, het Olga Leonardovna die sakdoek geweek met die parfuum wat Anton Pavlovich aan haar gegee het. Die oorvloedige herinneringe aan haar oorlede man-dramaturg het haar reggestel vir die presiese golf van die rol. Sulke truuks is bekend aan enige akteur van die student se bank. Stanislavsky noem hierdie metode 'lokmiddels' en leer die akteurs om dit te gebruik.
Saam met Sarah Bernhardt was hulle ietwat heilig.
Die vermoë om hierdie toestande korrek aan te voel, te vorm, akkuraat te rig en die boodskap te gee wat nodig is om sterk te word, om dit te verbaliseer met die woorde van 'n dramaturg, word gewoonlik natuurlike talent genoem.
Daar word geglo dat talent óf aanwesig is óf nie. Soms sê hulle: "Hierdie aktrise is van gemiddelde talent." Dit is fundamenteel verkeerd. As ons so 'n waarnemende aard beskou, gebaseer op die kennis van die stelsel-vektorsielkunde van Yuri Burlan, kan ons sê dat 'n aktrise van hierdie soort 'ingemeng word' deur ander natuurlike vektore wat haar emosionele skaal inhibeer. Hulle kalmeer hierdie passies en bring dit oor na die verstand en laat haar toe om die rol oordeelkundig, ingetoë te speel, in die afwesigheid van emosionele uitbarstings. In kuns word dit persoonlikheid, styl genoem.
Sulke aktrises sluit Alla Demidova in. Sy het self erken dat die onderwysers selfs as student haar 'geknoop met al die knoppies' genoem het. Dit beteken nie dat hierdie kategorie aktrises nie talentvol is nie, hulle is net anders, hulle het hul eie aanhangers en hul eie repertorium. Hierdie aktrises en akteurs kan iemand onverskillig en onverskillig laat. Dit is gebruiklik om hulle met die kop te verstaan, nie met die hart nie, en opreg empatie met hulle op die verhoog en in die lewe te hê.
Sarah Bernhardt was nie onverskillig nie. Haar hele lewe het verbygegaan op die hoogste emosionele vlak. Sy het ongemaklikheid geskep vir almal wat daar naby was, met haar plofbare opstandige karakter: en toe sy in 'n woedebui as 'n baie jong meisie die non met haar hande en voete gebars, gekrap en gebyt het, wat onverskillig, met bitterheid, reageer op die kam van Sarya se weerbarstige krulle, wat haar sterk pyn veroorsaak; en later, toe sy 'n beroemde aktrise geword het, in 'n vlaag van nie minder woede nie, klop sy met 'n sweep wat die Marshal van Frankryk aan haar voorgehou het (sjoe, geskenke vir die dames!), 'n mislukte aktrise-kribbel wat haar toegelaat het om skandelike boek oor die persoonlike lewe van die Groot Bernard, wat op hierdie manier beroemd probeer word het en in die strale van iemand anders se heerlikheid gesmag het.
Ten spyte van die ingewikkeldheid van haar karakter, as kind, was Sarah geliefd onder die volwassenes rondom haar. Omdat ouers en opvoeders nie die werklike redes vir haar hiperaktiwiteit ken nie, is dit vandag gebruiklik om hierdie spesiale temperament van die urinale vierdimensionele libido te definieer, en het opgemerk dat die meisie se woede-uitbarstings slegs ontstaan as iemand haar probeer verbied. om iets te doen en daardeur 'haar, die klein leier, in rang laat sak'. Vir mense met 'n uretrale vektor is daar geen verbod of beperkinge op gedrag en denke nie.
“Want vlae” gaan oor hulle, oor die urethra. Dit is wanneer 'n wolf wat 'n beperkte ruimte verlaat het, 'n alleenloper geword het, sy lewe op die toppunt van vryheidsbeheptheid lei, omdat hy weet dat 'n klomp honde hom volg. Sarah het dieselfde ding gehad. Haar hartstogtelike geaardheid het nie in die gewone raamwerk van die burgerlike wêreld gepas nie, en haar honde was 'teater' welwilligers 'en ewige koerantmanne wat 'n ware seekoei uit die onskuldigste skindervlieg aanhits.
Trouens, en in haar memoires bevestig sy dit, het die meisie van 'n baie vroeë ouderdom 'n sterk velvisuele behoefte aan liefde gehad, dit wil sê 'n emosionele verband wat sy met haar moeder probeer vind het, maar sy het haar met die nat gelaat verpleegster, deur Europa reis. En as sy gevoelens vir Sarah betoon, was dit eers tydens haar siekte. Wie weet, miskien was die meisie so siek dat sy op hierdie manier haar ma naby haar kon hou. Indrukwekkende velvisuele kinders doen dit goed.
In oomblikke van afwesigheid van ouerlike sorg, toe dit op die skouers van opvoeders en nonne geskuif is, het hierdie behoefte aan emosionele verbintenis na plante en diere oorgedra. Later, toe sy al 'n bekende aktrise geword het, volgens haar tydgenote, in haar huis, het "honde, ape, leeuwelpies en selfs slange onder haar voete gedraai".
Maar die plante het gesterf, die diere het eienaars gehad, die vriendinne wat by hul ouers agterbly, het die losieshuise en kloosters verlaat, en die Seun van God was altyd hier. Hy kon deur gebed aangespreek word en dit is aangemoedig eerder as gestraf. Dit is hoe Sarah se emosionele verbintenis met Christus ontwikkel het.
Die uretrale vektor, wat die belangrikste kenmerk is van roekelose moed, voel nie gevaar as die liggaam van 'n klein kind uit die hande van 'n oppasser geskeur word en op 'n klippaadjie pluk en brose bababene breek of as hy uit 'n hoë kinderstoel geklim het nie rol reguit in die kaggel en kry ernstige brandwonde.
'N Erge kneusplek wat die aktrise tydens 'n toer in Suid-Amerika gekry het as gevolg van 'n onverskillige verhoogwerker tydens die opvoering, en gespring het vanaf 'n hoogte van 4 meter in die' geverfde Tiber ', na 10 jaar se behandeling en ondenkbare maniere, het tot amputasiebene gelei. Maar dit is nie 'n rede om die verhoog te verlaat of om liefdesverhoudings met mans, op wie se ouderdom sy geskik was as moeder, te laat vaar nie.
Baie het geglo en glo tot vandag toe dat die buitengewone gedrag van die uretrale-vel-visuele aktrise 'n uitdrukking van skokkend was. Voor wie sou sy skok? Aan die gehoor wat haar aanbid het? Voor die mans wat haar guns gesoek het en wat sy self gekies het?
Sy het geen gelyke gehad nie en geen mededingers nie, want niemand kon met haar vergelyk of haar op die verhoog en in die lewe kopieër nie.
Verregaande is die verdienste van diegene wat bang is om die kyker te verloor en met alle mag en die mees onvoorspelbare optrede aandag wil trek en dit wil behou.
Vermoedelik het Sarah 'n spesiale verhouding met Rusland gehad. Sy het drie keer na St. Petersburg gaan toer, en tydens die Russies-Japannese oorlog het sy saam met Enrico Caruso 'n aantal liefdadigheidskonserte gehou waarvan die opbrengs gestuur is om gewonde Russiese soldate te help.
In Rusland het Sarah Bernhardt haar toekomstige eerste man ontmoet. Hy was 'n Griekse diplomaat en was 11 jaar haar junior. Die huwelik was kort. Sy het heelwat later uitgevind dat haar ontbinde man 'n dobbelaar en dwelmverslaafde was. Maar ten spyte van die egskeiding, het Sarah hom veral die laaste maande van sy lewe bly betower, en sy sterf weens morfien en kokaïen.
Die tweede, nie-amptelike man van Sarah Bernhardt, was die Belgiese prins Henri de Lin. Hy sou met haar trou op voorwaarde dat sy die verhoog verlaat, maar, eerstens, kan die uretrale vrou nie voorwaardes opgelê word nie, en tweedens, 'die bure-konings het hierheen gehardloop', die skandaal is opgesweep, en toe 20- jarige Sarah het 'n seun, Maurice, gehad … Later wou prins Henri hom sy naam gee, maar nou weier die seun om aristokraat te word.
Uretrale vroue, net soos mans, is van nature leiers, toon die stelselvektorsielkunde van Yuri Burlan. Onder sekere omstandighede, die vorming van uretrale meisies, begin hulle die gedrag van manlike uretrale individue na te boots. Dit kom tot uiting in die dra van mansklere, haarstyl. Met 'n 'depressiewe' uretrale vektor, dit wil sê 'n meisie wat in die kinderjare geslaan is deur 'n anale pa, tree 'n meisie in 'n lesbiese verhouding met 'n velvisuele verhouding, en bevestig dit weer haar rang en natuurlike leierskap.
Vroue met 'n uretraale vektor wat normaal ontwikkel, tree gewoonlik in 'n verhouding met velvisuele mans, veel jonger as hulself. Daar is baie sulke voorbeelde in die geskiedenis: Catherine II, Georges Sand en Chopin; op die Russiese toneel en in die wêreldteater: Pugacheva - Kirkorov - Galkin, Lolita, Babkina, Alla Bayanova, Galina Brezhneva, Angelina Jolie - Brad Pitt, Madonna …
Dit bevat ook Sarah Bernhardt, wat op die verhoog en selfs in die bioskoop, wat aan die begin van die ontwikkeling daarvan gespeel het, 'n aantal manlike rolle gespeel het: Werther, Zanetto, Lorenzaccio, Eaglet … In die rol van Hamlet verower die aktrise Stanislavsky homself.
Die aktrise het 'nie' ouderdom gehad nie - sy het Margarita in 'The Lady of the Camellias' op 68-jarige ouderdom gespeel, net soos sy op 28 die diep ou vrou gespeel het. Haar bemeestering van reïnkarnasie was so groot dat dit legendaries was.
Die hele lewe van die aktrise Sarah Bernhardt was gehul in legendes, soos dit betaam 'n man van buitengewoon talentvolle, vrye, wat sy eie onafhanklike burgerlike posisie het, wat, vreemd genoeg, deur sowel Turgenev as Tsjechov vergete is, wat stilstaan by skinder en laster, gevang uit die vreemde poniekoerant gulsig vir sensasies.
As u belangstel in 'n sistemiese sielkundige analise van bekende persoonlikhede, kan u die vaardighede bemeester vir 'n onafhanklike analise van die eienskappe van enige persoon tydens die opleiding oor System-Vector Psychology deur Yuri Burlan. U kan registreer vir gratis aanlynlesings via die skakel:
