Ingmar Bergman se film "Autumn Sonata" - sistematiese ontleding
Sistemiese bioskoop is die vergestalting van die betekenis wat die regisseur in sy werk "op die lewe bespied". En vir die kyker is dit altyd 'n ware innerlike werk, emosioneel en natuurlik intellektueel.
Na die seminare en opleidings "System-Vector Psychology" deur Yuri Burlan, het ek meer selektief begin kies vir die kyk van 'n film. Nou, vanaf die eerste opnames, kan u self verstaan of dit die moeite werd is om hierdie film te kyk of nie. Dit is onmiddellik duidelik of die bioskoop die "waarheid van die lewe" dra, diep lewensbetekenisse openbaar, of is dit niks meer as tydverspilling nie, 'n leë fantasie van 'n individuele kyker van 'n nie baie hoë ontwikkelingsvlak nie, vervang die werklikheid, leë ledigheid …
Sistemiese bioskoop is die vergestalting van die betekenis wat die regisseur in sy werk "op die lewe bespied". En vir die kyker is dit altyd 'n ware innerlike werk, emosioneel en natuurlik intellektueel.
As u so 'n film kyk, leef u saam met die helde wat hul lewensscenario's is, gaan u saam met hulle deur sekere situasies en verstaan u stelselmatig waarom alles so in hul lewens ontwikkel en nie anders nie.
Een van my onlangse ontdekkings in die filmwêreld was die film "Autumn Sonata" van Ingmar Bergman, wat die sielkunde van die verhouding tussen die anale-visuele dogter (Eve) en die velvisuele moeder (Charlotte) baie akkuraat openbaar.
Terselfdertyd word Eva se moeder, Charlotte, in die film getoon as net so 'n velvisuele moeder, die verhouding waarmee die anale-visuele dogter 'n lewenslange "wrok teen die moeder" -scenario het.
Charlotte is 'n ware velvisuele vrou
Sy is 'n redelike bekende pianis wat 'n lewendige, onstuimige lewe lei. Sukses op die verhoog. Menigte aanhangers agter die skerms. Charlotte se hele lewe is 'n ware kaleidoskoop van opeenvolgende foto's: nuwe lande, nuwe romans. Charlotte bring min tyd saam met haar gesin tuis deur; sy is feitlik nie betrokke by die grootmaak van haar dogter nie. Velvisueel Charlotte is voortdurend besig met haar voorkoms, het 'n swak punt vir duur mooi dinge.
'N Ma kom na 'n volwasse dogter toe sy 'n ander minnaar begrawe het, en hierdie besluit - om na haar dogter te kom - is deur haar onder die invloed van die oomblik geneem: Charlotte word gekwel deur die vrees vir eensaamheid, sy het aandag nodig, kykers, so sy besluit sonder om te huiwer om haar dogter se uitnodiging om haar te besoek, te benut. Ondanks die feit dat hulle 7 jaar lank nie met mekaar gekommunikeer het nie.
Die moeder laat haar gevoelens oor die dood van 'n ander minnaar op haar dogter letterlik van die deur af, en eindig haar verhaal met die woorde: "Ek het hom natuurlik nie, maar ek kan myself nie lewendig begrawe nie," en skakel dadelik oor na 'n demonstrasie van uitrustings: “Wat dink jy, ek het deur die jare nie veel verander nie? Ek kleur my hare natuurlik, maar ek hou vas … Hou jy van my nuwe pak? Ek het ingegaan, dit probeer - soos dit aan my vasgewerk is; eg, elegant en goedkoop. " 'N Baie sistemiese detail is hoe Charlotte vra oor haar dogter se persoonlike lewe: "Ek hoop dat u uself nie in vier mure toegesluit het nie?" Wel, dit is hoe sy deur haarself sien - vir 'n velvisuele vrou is daar niks erger as om haarself in vier mure toe te sluit nie.
Anal-visuele Eve
Die beeld van die dogter is ook baie stelselmatig, Eva word duidelik getoon as 'n anaal-visuele vrou. Eva vertel haar ma oor haar lewe, dat sy en haar man liefdadigheidswerk doen, en soms in die kerk klavier speel.
Anders as haar ma, gee sy nie veel aandag aan haar voorkoms nie. Sy het 'n effens ongemaklike, wiegende gang. Sy trek eenvoudig aan. Dra 'n bril wat nie by haar pas nie. Eva weet, net soos Charlotte, om klavier te speel, maar sy het nie 'n talentvolle pianis geword nie (en, soos ons later sal leer, het sy leer klavier speel net om soos haar moeder te wees).
Eva studeer aan die universiteit, werk 'n geruime tyd as joernalis vir 'n kerkkoerant en skryf twee boeke. Sy trou met 'n dorpspredikant. Saam met haar man bring sy baie tyd tuis deur en sorg vir haar siek suster Helena, wat aan progressiewe verlamming ly. Soms speel Eva klavier in 'n klein plaaslike kerkie, met besondere plesier om verduidelikings te gee oor die stukke wat gespeel word. Oor die algemeen leef hy 'n rustige, rustige gesinslewe in 'n klein provinsiale dorpie.
Interne dialoog met die moeder
Met al die eksterne reëlmatigheid en kalmte, is Eva se siel onrustig, word sy gekwel deur ingewikkelde interne vrae, kan sy haarself, haar plek in die lewe nie vind nie, vind geen antwoord op die vraag "Wie is ek?", kan haarself nie aanvaar nie, kan nie liefde gee nie:
'Ek moet leer om op aarde te leef, en ek bemeester hierdie wetenskap. Maar dit is vir my so moeilik. Wat is ek? Ek weet dit nie. Ek leef asof ek tas. As die onmoontlike sou gebeur, sou daar iemand wees wat op my verlief geraak het op wie ek is, sou ek dit uiteindelik waag om na myself te kyk”…
Dit wil voorkom asof so iemand langs haar is. Eva se man is lief vir haar, omring haar met sorg en aandag, maar Eva kan nie sy liefde aanvaar nie. Die man sê:
'Toe ek Eva gevra het om met my te trou, het sy eerlik erken dat sy my nie liefhet nie. Is sy lief vir 'n ander? Sy het geantwoord dat sy nog nooit van iemand gehou het nie, en dat sy glad nie in staat was om lief te hê nie.
Eva se man probeer haar uitreik, sê dat hy haar mis, en as antwoord hoor hy:
'Pragtige woorde wat niks beteken nie. Ek het met sulke woorde grootgeword. My ma sê nooit 'Ek is seergemaak' of 'Ek is ongelukkig' nie - sy het 'pyn' - dit moet 'n professionele siekte wees. Ek is naby jou, en jy mis my. Iets verdags, dink jy nie? As u enigsins hiervan seker was, sou u ander woorde gevind het. '
Eve is heeltemal gefokus op een ding - haar ma. Sy leef al jare met 'n erge kinderlike wrewel teen haar velvisuele moeder. Met duidelike sarkasme in haar stem praat sy van haar moeder in gesprek met haar man:
'Ek het gedink hoekom sy slapeloosheid gehad het, maar nou besef ek: as sy normaal slaap, sal sy die wêreld met haar lewensnoodsaaklikheid verpletter, sodat die natuur haar van 'n goeie slaap ontneem uit selfbehoud en filantropie.'
Eva probeer desperaat om haarself te verstaan, in haar teenstrydige gevoelens, 'n gevoel van ontbering, 'n begeerte om op te maak vir die moeder se liefde wat nie in die kinderjare ontvang is nie en 'n groot haat vir haar, vir haar eie moeder, is onlosmaaklik in haar verweef. Binne Eva bots die begeertes 'om 'n goeie dogter te wees' en 'om geregtigheid te herstel' (baie kenmerkend van die anale vektor). Verstaan is die ding wat die dogter so baie kort om haar moeder te vergewe en om haar van die las van die verlede te bevry wat haar verhinder om ten volle in die hede te leef. Hier is eintlik geen begrip vir albei kante nie. Maar as die velmoeder 'nie omgee' nie, dan is die verlossing 'van die anale dogter om te verstaan wat gebeur, die waarborg van haar toekomstige geluk, die enigste weg na 'n normale lewe.
Drie helder tonele
Daar is drie treffende tonele in die film wat die misverstand tussen moeder en dogter openbaar. Charlotte en Helena is een van hulle.
Helena is Charlotte se tweede dogter, erg verlam. Charlotte het Helena lankal uit haar lewe uitgevee, want haar Helena is haar skandpilaar, ''n ongelukkige kreupel, vlees van vlees': 'Dit is nie genoeg vir my om Leonardo se dood te hê nie, jy gee my so 'n verrassing. U is nie regverdig teenoor my nie. Ek kan haar nie vandag sien nie,”is Charlotte kwaad vir Eve. Die ontmoeting met die pasiënt was nie deel van haar planne nie.
Eva het haar suster van die hospitaal na haar huis geneem om haar te versorg. Die moeder, wat haar indrukke van die reis na haar dogter met haar agent deel, vertel soos volg oor Helena:
'Ek het 'n effense skok beleef. My dogter Helena was daar. In hierdie toestand … sou dit beter wees as sy sou sterf. '
Maar met die feit dat Charlotte haar regte gevoelens vir haar dogter verberg, speel sy die rol van 'n liefdevolle, omgee moeder:
'Ek het gereeld, gereeld aan u gedink. Wat 'n lieflike kamer. En die uitsig is wonderlik. '
Eva neem hierdie bekende opvoering pynlik waar:
'Dit is my onvergelykbare ma. U moes haar sien glimlag het, druk sy haar glimlag uit, hoewel die nuus haar verstom het. Toe sy voor Helena se deur staan, soos 'n aktrise voordat sy op die verhoog gaan. Versamel, in beheer van haarself. Die toneelstuk is wonderlik goed opgevoer …”- vertel Eva vir haar man.
Eve het 'n ontmoeting met haar moeder beplan met net een doel - om hul verhouding te verstaan, om te vergewe, om haar van die las van die verlede te bevry, maar keer op keer voor die ongevoeligheid van haar moeder, vra Eva haarself:
'Waarop hoop sy? Wel, waarvoor wag ek? Waarop hoop ek?.. Sal ek nooit ophou nie … Die ewige probleem van moeder en dogter. '
Charlotte begin spyt wees oor hierdie reis: 'Waarom was ek so gretig om hierheen te kom? Waarop het jy gehoop? ', en erken byna by homself dat die vrees vir eensaamheid haar hierheen gebring het:
'Eensaamheid is die ergste ding. Noudat Leonardo weg is, is ek verskriklik alleen. '
Maar toe sy Helen se kamer verlaat, gee Charlotte haar 'n opdrag:
'Moet net nie blom nie. Moenie huil nie, verdomp dit! '
Sy is meesterlik in beheer van haarself, velstyf en versamel. En die aand voor sy gaan slaap, is Charlotte besig met heeltemal ander gedagtes - sy beskou die erfenis wat Leonardo aan haar gelaat het, vermaak haarself met gedagtes dat dit moontlik is om Eva en haar man 'n nuwe motor te koop, en besluit dan om haarself te gee 'n nuwe een, en gee hulle haar ou een. Vir die familiedine dra Charlotte 'n helderrooi rok: 'Die dood van Leonardo verplig my nie om die res van my dae rou te dra nie.' En oor die huwelik van sy dogter merk hy by homself op: 'Victor is 'n goeie mens. Eva, met haar voorkoms, is duidelik gelukkig. '
Tweede helder toneel
'N Ander opvallende toneel in die film is die dialoog tussen moeder en dogter by die klavier.
Charlotte vra vir Eva om vir haar te speel. Die dogter wil regtig vir haar ma speel - haar ma se opinie is vir haar baie belangrik, Eva is verskriklik bekommerd, voel onseker:
Ek is nie gereed nie. Ek het dit pas geleer. Ek kon dit nie met my vingers uitvind nie. Tegniek is ook vir my swak. '
Eva speel ywerig, maar onseker, gespanne, sonder gemak, gememoriseer. Charlotte praat baie spaarsamig oor haar dogter se spel:
'My liewe Eve, ek is opgewonde. Ek het van jou gehou in jou spel …
Die antwoord van die moeder laat 'n ou wrok uit die diepte van die siel ontstaan:
'Jy het nie gehou van die manier waarop ek hierdie voorspel uitvoer nie. U dink my interpretasie is verkeerd. Dit is jammer dat jy dit moeilik gevind het om te verduidelik hoe jy hierdie ding verstaan. '
Vir Eva is die moeder se reaksie meer as haar verwerping van haar interpretasie van Chopin, dit is haar moeder se verwerping van haar anale wese. Hier is die konflik tussen Eve en Charlotte duidelik sigbaar: hulle is anders, hulle voel musiek anders, hulle voel die lewe anders. Charlotte leer haar dogter om maer te wees, sy praat negatief oor haar dogter se anale-visuele sentimentele manier van speel:
'Chopin het baie gevoelens en absoluut geen sentimentaliteit nie. Gevoelens en sentimentaliteit is verskillende begrippe. Chopin praat verstandig en met selfbeheersing oor sy pyn. Die pyn is nie opvallend nie. Dit gaan 'n rukkie dood en hervat - weer lyding, inperking en adel. Chopin was impulsief, gemartel en baie moedig. Die tweede voorspel moet improvisasioneel gespeel word, sonder enige mooiheid en patos. Disharmoniese klanke moet begryp word, maar nie versag word nie. '
Die moeder wys hoe om Chopin te speel, en die hele spektrum van haar gevoelens flits op Eva se gesig - haat teenoor haar moeder omdat sy haar nie verstaan en aanvaar nie, wrok, verwyt.
Beslissende toneel
Die naggesprek tussen dogter en moeder begin met Charlotte se nagmerrie: sy droom dat Eva haar wurg. Charlotte gil van afgryse, Eve wend haar ma se huil aan. Die moeder skrik, probeer kalmeer, vra haar dogter of sy haar liefhet, waarop die dogter baie ontwykend antwoord: "Jy is my ma." En dan vra sy self: "Het jy my lief?", want vir 'n anaal-visuele kind is die belangrikste die liefde van ouers, goedkeuring, lofprysing. In reaksie hoor Eve 'n bespotting: "Natuurlik." Eva is gereed vir 'n beslissende belydenis vir haar, sy hou nie terug nie en bestraf haar ma: 'Glad nie!
Charlotte wonder hoe Eva dit kan sê nadat sy haar loopbaan op een of ander tyd vir haar en haar pa opgeoffer het? Waarop die dogter die moeder streng antwoord dat daarvoor bloot 'n noodsaaklikheid was en nie 'n uitdrukking van gevoelens nie, beskuldig die dogter die moeder van verraad:
'Jou rug het seergemaak en jy kon 6 uur nie by die klavier sit nie. Die gehoor het vir jou koud geword. Ek weet nie wat erger was nie: toe jy by die huis gesit en voorgegee het dat jy 'n ma is wat omgee, of wanneer jy gaan toer het. Maar hoe verder dit gaan, hoe duideliker is dit dat u die lewe van my en my pa gebreek het. '
Eva vertel hoeveel langaande sy saam met haar pa deurgebring het, om haar te kalmeer en probeer oortuig dat Charlotte steeds van hom hou en binnekort weer na hom sal terugkeer, en 'n ander minnaar vergeet. Sy het haar ma se briewe vol liefde aan haar pa voorgelees, waarin sy oor haar toere gesels:
'Ons het u briewe 'n paar keer herlees, en ons het gelyk of daar niemand beter as u in die wêreld was nie.'
Die belydenis van die dogter maak Charlotte bang, sy sien net haat in die woorde van haar dogter. Eva self kan nie 'n eenduidige antwoord gee op die vraag wat sy vir haar moeder voel nie - net haat of is daar iets anders … Miskien liefde? Of hunker na 'n mislukte liefde?
Ek weet nie! Ek weet niks. Jy het so skielik gekom, ek is bly vir jou aankoms, ek het jou self genooi. Ek het myself oortuig dat u sleg voel, ek het deurmekaar geraak, ek het gedink dat ek volwasse geword het en u self, Helena, se siekte kon beoordeel. En nou eers het ek besef hoe ingewikkeld alles is.
As ek siek was of jou net vererg het, het jy my na die oppasser geneem. Jy het jouself toegesluit en gewerk. Niemand het dit gewaag om met jou in te meng nie. Ek het by die deur gestaan en luister, net toe u 'n blaaskans geneem het, het ek vir u koffie gebring en eers op hierdie oomblikke was ek oortuig dat u bestaan. Dit lyk asof jy nog altyd vriendelik was, maar dit was asof jy in die wolke was. Toe ek jou iets vra, het jy amper nooit geantwoord nie. 'Ma is verskriklik moeg, beter gaan, stap in die tuin,' het jy gesê.
Jy was so mooi dat ek ook mooi wou wees, ten minste 'n bietjie soos jy, maar ek was hoekig, dof oë, oogloos, ongemaklik, dun, arms te dun, bene te lank. Ek was vir my walglik. Sodra jy gelag het: Dit sou beter wees as jy 'n seun was. Jy het my baie seergemaak.
Die dag het gekom toe ek sien dat u tasse op die trappe staan en dat u met iemand in 'n onbekende taal praat. Ek het tot God gebid dat iets u sou verhoed om weg te gaan, maar u sou weggaan. Sy het my gesoen, op die oë, op die lippe, jy het ongelooflik geruik, maar die reuk was vreemd. En jy was self 'n vreemdeling. Jy was al op pad, ek het nie meer vir jou bestaan nie.
Dit het vir my gelyk of my hart ophou staan of bars van pyn. Hoe kan ek hierdie pyn net vyf minute nadat u vertrek het, verduur? Ek het op my pa se skoot gehuil. Pa het my nie getroos nie, hy het my net gestreel. Hy het aangebied om teater toe te gaan of saam roomys te eet. Ek wou nie bioskoop of roomys toe gaan nie - ek was besig om dood te gaan. Die dae het dus verbygegaan. Weke. Daar was byna niks om oor my pa te praat nie, maar ek het hom nie bemoei nie. Stilte het tuis geheers met u vertrek.
Voor u aankoms het die temperatuur gestyg, en ek was bang dat ek siek sou word. Toe jy kom, was my keel styf van geluk, ek kon geen woord uiter nie. U het dit nie verstaan nie en gesê: "Eva is glad nie gelukkig dat ma tuis is nie." Ek bloos, bedek met sweet en swyg, ek kan niks sê nie, en ek was nie so 'n gewoonte nie.
In die huis het net jy altyd gepraat. Ek sal binnekort stilbly, dit sal jammer wees. En ek sal soos altyd in stilte luister. Ek was baie lief vir jou, ma, maar ek het jou woorde nie geglo nie. Woorde het die een ding gesê, die ander het die oë gesien. As kind het jou stem, ma, my betower, betower, maar ek het gevoel dat jy byna altyd krom was, ek kon nie die betekenis van jou woorde binnedring nie.
En jou glimlag? Dit was die ergste ding. In die oomblikke toe jy pa gehaat het, het jy hom met 'n glimlag 'my liewe vriend' genoem. Toe jy moeg raak vir my, sê jy 'my liewe meisie' en glimlag terselfdertyd. '
Charlotte verstaan haar dogter glad nie, sy is regtig 'n vreemdeling vir haar. Sy luister na verwyte van haar dogter met volkome misverstand:
'U verwyt my dat ek vertrek en bly. U verstaan nie hoe moeilik dit toe vir my was nie: my rug het seergemaak, die winsgewendste verbintenisse is gekanselleer. Maar in musiek - die sin van my lewe, en dan - berou dat ek my nie aan u en pa steur nie. Ek wil praat, stip die i's. Na een suksesvolle konsert deur die maestro, het die dirigent my na 'n modieuse restaurant geneem, was ek in 'n wonderlike bui, en hy het skielik gesê: 'Waarom woon jy nie tuis met jou man en kinders nie, soos dit 'n gerespekteerde dame betaam, waarom jouself voortdurend aan vernedering onderwerp? '
Familie tyd
Charlotte onthou die keer toe sy na haar familie teruggekeer het. Sy vertel hoe gelukkig sy was in daardie oomblikke, maar Eve erken onverwags aan haar ma dat hierdie keer verskriklik was:
'Ek wou jou nie ontstel nie … ek was 14 jaar oud. Ek het traag, gehoorsaam grootgeword, en u het al die energie wat die natuur u gegee het, aan my gewend. U het dit in u kop gekry dat niemand by my opvoeding betrokke was nie, en onderneem om verlore tyd in te haal. Ek het myself so goed as moontlik verdedig, maar die magte was ongelyk. U pla my met kommer, skrikwekkende intonasies, nie een kleinigheid het u aandag ontgaan nie.
Ek het gebukkend gebuig - u het my gimnastiek opgelê, my gedwing om die oefeninge te doen wat u benodig. U het besluit dat dit vir my moeilik was om te vleg, en my hare kort te knip, en toe besluit u dat ek 'n verkeerde hap gehad het, en sit vir my 'n bordjie. O my God, hoe dom het ek gelyk.
U het my oortuig dat ek al 'n volwassene, 'n groot meisie is en nie 'n romp en broek met 'n trui moet dra nie. U het vir my 'n rok bestel sonder om te vra of ek daarvan hou of nie, en ek het geswyg omdat ek bang was om u te ontstel. Toe het jy my boeke opgelê wat ek nie verstaan nie, maar ek moes lees, en lees, lees, omdat jy bestel het. Toe ons die boeke wat ons gelees het bespreek, het u my verduidelik, maar ek het u verduidelikings nie verstaan nie, ek het gebewe van vrees, ek was bang dat u sou sien dat ek hopeloos dom was.
Ek was depressief. Ek het gevoel dat ek nul, onbeduidend was, en dat mense soos ek nie gerespekteer of geliefd kon word nie. Ek was nie meer ek nie - ek kopieer jou, jou gebare, jou gang. Omdat ek alleen was, het ek dit nie gewaag om myself te wees nie, want ek het myself gewalg. Ek word steeds wakker van die sweet as ek droom oor hierdie jare. Dit was 'n nagmerrie. Ek het nie besef dat ek jou haat nie. Ek was absoluut seker dat ons mekaar innig liefhet, ek het hierdie haat nie vir myself erken nie, en dit het in wanhoop verander …
Ek het my naels gebyt, stukkies hare uitgetrek, my trane het my verstik, maar ek kon nie huil nie, ek kon glad nie 'n geluid maak nie. Ek het probeer skree, maar my keel kon nie 'n geluid maak nie. Dit het vir my nog 'n oomblik gelyk - en ek sal my verstand verloor. '
Die ou wrok teen die moeder weens die verbrokkelde eerste huwelik van Eva, omdat haar moeder op aborsie aangedring het, blyk ook. Volgens die velvisuele moeder het Eva nie 'n vroeë kind nodig gehad nie; sy was nie gereed vir hom nie:
- Ek het vir my pa gesê dat ons in u posisie moet kom, wag totdat u self besef dat u Stefan 'n volledige idioot is.
- Dink jy dat jy alles weet? Was jy daar toe ons by hom was? U onderneem om mense te oordeel, maar u het nog nooit in iemand anders as jouself belanggestel nie. - As u so graag 'n kind wil hê, stem u nie in tot 'n aborsie nie.
- Ek was moedswillig, dit was so eng. Ek het ondersteuning nodig gehad.
- Ek was heeltemal opreg oortuig dat dit nog te vroeg is vir u om 'n kind te hê.
Die belydenis van die dogter is vir Charlotte onbegryplik en onaangenaam: "U het my gehaat, waarom het u my oor die jare niks vertel nie?" En sy gee absoluut nie om oor die geestelike toestand van haar dogter nie.
Eve probeer alles aan haar moeder verduidelik: 'Omdat jy nie in staat is om medelye te hê nie, omdat jy nie sien wat jy nie wil sien nie, omdat ek en Helena vir jou walglik is, omdat jy vasgevang is in jou gevoelens en ervarings., liewe moeder, omdat ek jou liefgehad het omdat jy gedink het ek is ongelukkig en nie in staat nie. U het daarin geslaag om my lewe te vernietig, omdat u self ongelukkig was, u teerheid en vriendelikheid vertrap het, alle lewende dinge wat oor u pad gekom het, verstik het …
Ek het jou gehaat, jy het my nie minder gehaat nie. Jy haat my nog steeds. Ek was klein, liefdevol, ek het op warmte gewag, en u het my verstrik, want dan het u my liefde nodig gehad, u het plesier en aanbidding nodig gehad, ek was weerloos voor u.
U het onvermoeid daarop aangedring dat u van pappa, Helen, van my hou, en dat u geweet het hoe om die intonasies van liefde, gebare uit te beeld … Mense soos u is gevaarlik vir ander; u moet geïsoleer word sodat u niemand skade kan berokken nie. Ma en dogter - wat 'n verskriklike vervlegtheid van liefde en haat, kwaad en goed, chaos en skepping … en alles wat gebeur, is van nature geprogrammeer. Die dogter se hande word deur die moeder geërf, die moeder het ineengestort, en die dogter sal betaal, die ongeluk van die moeder moet die ongeluk van die dogter word, dit is soos 'n naelstring wat geknip is, maar nie geskeur is nie. Mamma, is my hartseer regtig u triomf? My moeilikheid, maak dit jou gelukkig? '
Charlotte se dogter se bekentenis wek een begeerte by Charlotte - om haarself te verdedig, simpatie vir haarself te wek … Sy "swaai net visueel" in reaksie op die feit dat sy self haar kinderjare glad nie onthou nie, onthou dit nie ten minste een keer nie iemand het haar omhels of gesoen … Dat sy nie gestraf is nie, maar nooit gestreel is nie.
'Nie vader of moeder het my liefde of warmte aan my bewys nie, ons het geen geestelike begrip gehad nie. Slegs musiek het my die geleentheid gegee om alles uit te druk wat in my siel opgehoop het. As ek deur slapeloosheid oorwin word, dink ek aan hoe ek geleef het, hoe ek leef. Baie mense wat ek ken, woon glad nie, maar bestaan, en dan gryp ek my, ek kyk terug na myself en die prentjie is onaantreklik.
Ek het nie volwasse geword nie. Die liggaam het oud geword, ek het herinneringe en ervarings opgedoen, maar ten spyte hiervan het dit gelyk asof ek nie gebore is nie, en ek onthou niemand se gesigte nie. Ek kan nie alles bymekaar maak nie, ek sien nie my ma nie, ek sien nie u gesig nie, ek onthou nie die geboorte nie, nie die eerste of die tweede nie, dit het seergemaak, maar behalwe die pyn, wat? Ek onthou nie…
Iemand het gesê dat 'n gevoel van werklikheid 'n onskatbare, seldsame talent is. Gelukkig het die meeste mensdom dit nie. ' Ek was skaam voor jou, Eva, ek wou hê jy moet vir my sorg, sodat jy my omhels, troos. Ek het gesien dat jy van my hou, maar was bang vir jou bewerings. Daar was iets in jou oë … Ek wou nie jou ma wees nie. Ek wou hê dat u moet verstaan dat ek ook swak en weerloos is. '
Die antwoord van Eva se moeder is nie tevrede nie, en sy spreek haar vonnis uit:
'U het ons gedurig in die steek gelaat en van Helena ontslae geraak toe sy baie siek geword het. Een waarheid in die wêreld, en een leuen en geen vergifnis nie. U wil vir u 'n verskoning vind. Jy dink jy het die lewe gesmeek vir spesiale voordele. Nee, in die kontrak met mense gee die lewe geen afslag aan iemand nie. Dit is tyd om te verstaan dat u dieselfde vraag as ander mense vra. '
Bang Charlotte soek ondersteuning en beskerming by haar dogter: “Ek het baie foute gemaak, maar ek wil verander. Help my. Jou haat is so verskriklik, ek was selfsugtig, ek het nie besef nie, ek was ligsinnig. Omhels my, wel, raak my ten minste … help my. ' Die dogter reik nie uit na haar moeder nie en laat haar alleen met haarself, alleen met haar gewete, soos dit vir Eva lyk (deur haarself en haar anale vektor hoop Eva dat die moeder ook 'n 'gewete' het).
Na hierdie gesprek vertrek Charlotte haastig. Hy vertrek sonder enige berou, miskien selfs met 'n gevoel van irritasie. Sy het nie haar dogter se vergifnis nodig nie. Sy voel nie skuldig nie. Al haar gedagtes is reeds op iets anders gerig - toekomstige konserte:
'Die kritici het my nog altyd met simpatie behandel. Wie voer nog Schumann se Concerto met hierdie gevoel uit? Ek sê nie dat ek die eerste pianis is nie, maar ook nie die laaste nie …
Kyk sy na die dorpie wat deur die venster geflits het, sê Charlotte ingedagte: 'Wat 'n mooi dorpie kom die gesin by die familietafel bymekaar. Ek voel oorbodig, ek smag na die huis, en as ek terugkeer na die huis, verstaan ek dat ek iets anders mis. '
Eve voel geen verligting en vrylating nadat sy met haar ma gesels het nie: “Arme moeder, sy breek af en gaan, toe sy dadelik oud word. Ons sal mekaar nooit weer sien nie. Ek moet huis toe gaan, aandete kook, selfmoord pleeg, nee, ek kan nie sterf nie, die Here sal my eendag nodig hê. En hy sal my uit sy put vrylaat. Eric, is jy by my? - Eva draai na haar vroeë dooie kind. "Ons sal mekaar nooit verraai nie."
Nadat haar ma vertrek het, ly Eva, slaap amper nie. Sy glo dat sy haar ma uitgeskop het en kan haarself nie hiervoor vergewe nie. Eva is heeltemal verward en skryf 'n nuwe brief aan haar ma:
'Liewe moeder, ek het besef dat ek verkeerd was, ek het te veel van u geëis, ek het u gemartel met my haat wat lankal verdwyn het. Ek vra u verskoning. Die hoop dat my belydenis nie tevergeefs is nie, laat my nie, want daar is genade, vriendelikheid en onvergelyklike geluk om vir mekaar te sorg, te help en te ondersteun. Ek sal nooit glo dat u uit my lewe weg is nie; Natuurlik sal jy terugkom, dit is nog nie te laat nie, Ma, dit is nie te laat nie. '
En dit is nooit te laat om jouself en geliefdes te verstaan nie. Net hoe gouer ons dit doen, hoe beter vir ons en vir hulle. U kan die sielkundige eienskappe van filmkarakters en regte mense wat ons in die alledaagse lewe omring, verstaan tydens die opleiding "System-vector psychology" van Yuri Burlan. Registrasie vir gratis aanlynlesings per skakel.
