Marilyn Monroe. Deel 3. Die verdwene engel
Psigoanalise was uiters gewild in die jare 50 en 60 in Amerika, veral in New York, maar dit is absoluut nutteloos en selfs skadelik vir emosionele dames met so 'n labiele psige soos Marilyn …
Deel 1. 'n Bedeesde muis van 'n weeshuis
Deel 2. Ek wil graag deur u bemin word
Ontsnap uit die droomfabriek
'N Onverwagse egskeiding van Joe, vervelige eentonige rolle, konflik in die ateljee het die aktrise genoop om Kalifornië te verlaat en na die Ooskus te gaan. Nadat sy na New York verhuis het, het Marilyn opgetree by die mode in die teateromgewing, Lee Strasberg, wat homself as student van Stanislavsky verklaar het. Die leerproses was gebaseer op die Stanislavsky-stelselmetode, wat gebaseer is op die beroemde Russiese "ervaringskool". Die stelsel kan tot 'n mate vergelyk word met Freud se psigoanalise, wat albei volgens dieselfde kanonne ontwikkel is.
Psigoanalise was uiters gewild in die 50's en 60's in Amerika, veral in New York, maar dit is absoluut nutteloos en selfs skadelik vir emosionele dames met so 'n labiele psige soos die van Marilyn.
Die aktrise het verslaaf geraak aan 'gesprekke op die rusbank van die psigoanalis' soos 'n dwelm. Van een ontleder na 'n ander het sy hulle tot vyf keer per week besoek. Dit is belangrik dat daar na Marilyn geluister word. In 'n poging om jammerte vir haarself op te wek, het sy dieselfde vrae beantwoord en haar kinder- en adolessente ervarings herhaaldelik in verband met die geestesongesteldheid van haar moeder vertel, in 'n aantal pleeggesinne waar klein Norma Jean bedoel was om verlei of verkrag te word.
Vir baie geld het psigoanaliste die pasiënt geduldig toegegee en vertel van haar onsuksesvolle huwelike, moeilike drome, verskeie pogings tot selfmoord voor en na volwassenheid.
"Onderdompeling in psigoanalise" het nie tot verbetering en verligting van toestande gelei nie. Marilyn se sielkundige tekortkominge het gebly. Vlugtige vergaderings en veranderinge van seksmaats het nie sterk emosionele bande geskep wat angs, vrees en paniek na buite kon veroorsaak nie.
Swaaiende angs in die kinderjare het die aktrise gedwing om telkens in meer besonderhede, met 'n groter mate van betroubaarheid, weer te herleef. Die oplewing van emosionele amplitude het Marilyn twyfelagtige plesier verskaf en haar leemtes kort gevul, wat gelei het tot 'n balans in die biochemie van die brein, wat endorfienafhanklikheid veroorsaak.
As hierdie vulstowwe nie genoeg was nie, en paniek en angs weer oorgedra het en haar die slaap ontneem het, het sy geen ander keuse gehad as om oormatige alkohol te drink en pille te neem wat deur niemand beheer word nie.
Die enigste ding wat die sterpasiënt stabiel gehad het, was die spanning waarin sy haar psigoanaliste gehou het, nie sonder plesier nie, en hulle visueel uitgelok het om oor die dood te praat en haar gedagtes oor selfmoord met hulle gedeel het.
Marilyn het gedurig op die rand van lewe en dood gebalanseer en baie oor haar gepraat, en dit lyk asof sy haar op haar eie probeer probeer. Bedroef oor 'tante' Ann, 'n ou vrywillige voog wat Marilyn as tiener verloor het, het sy vir Arthur Miller gesê: '… Ek het na haar woonstel gekom, bed toe gegaan waar sy gesterf het … Ek het dit net geneem en op haar gelê kussing. Toe is sy na die begraafplaas. Die grafgrawe het net 'n graf gegrawe en in 'n put gestaan. Ek sê, kan ek soontoe gaan, hulle het my toegelaat, ek het afgegaan, op die grond gelê en na die wolke gekyk. Wel, kyk, ek sal nooit vergeet nie. '
Al hierdie vrese en paniektoestande, wat Marilyn in haarself opgesweep het, het in histerieke verander en so verskerp dat sy snags opgehou het om te slaap. Nadat Monroe onbeperkte dosisse slaappille gedrink het, het hy sukkel om wakker te word, niks te verstaan nie, nie geweet wat om te doen en waarheen nie. Die aktrise, wat nie 'n paar reëls van haar rol kon onthou nie, het haar geheue katastrofaal verloor.
Deur die skiet van films te ontwrig, al die werkskedules van die filmspan te ontwrig, verskyn sy op die stel en vul haar met antidepressante en barbiturate - medisyne wat nou as dwelms erken word. Antidepressante, kalmeermiddels, slaappille is op hul eerste versoek deur persoonlike dokters aan tonele voorgeskryf. Dit was makliker vir dokters en aptekers om toegelaat te word om pille uit te gee as om die woede van geestelik onstabiele Hollywood-visuele sterre te verduur.
Een van die psigoanaliste was moeg vir Marilyn se selfmoordmoorde en omgee vir sy eie professionele reputasie, en het voorgestel dat die aktrise in 'n psigiatriese hospitaal sou "rus". As sy nie die vangs sien nie, stem sy in. Met die veronderstelling dat sy na 'n sanatorium gaan, waar sy van dwelmverslawing sou kon ontslae raak, het Monroe, sonder om te lees, die dokumente in die noodkamer onderteken en in 'n geslote afdeling vir geestesongesteldes beland.
Die afgryse wat haar aangegryp het by die gedagte om die lot van haar moeder, die ongebalanseerde Marilyn, te herhaal. Hysterie, aggressie en die werklike bedreiging dat sy haar are moet afsny as sy nie hiervandaan vrygelaat word nie, het die dokters oortuig dat sy een telefoonoproep kon maak. Sy bel die eksman Joe DiMaggio. Hy vlieg met die volgende vlug na New York en beloof om nie 'n steen onaangeraak uit die hospitaal te laat as Marilyn nie aan hom gegee word nie. Maar dit sal later wees, maar vir eers …
In New York ontdek Marilyn die wêreld van groot literatuur. Sy lees Dostoevsky, droom van die rol van Grushenka in The Brothers Karamazov, Anna in Anna Christie van Eugene O'Neill, Blanche uit die toneelstuk A Streetcar Named Desire van Tennessee Williams. Geleidelik verander die begeerte om al hierdie rolle te vertolk in 'n obsessie waaroor sy in talle onderhoude sal praat.
Grushenka, Anna en Blanche word om een of ander rede aangetrokke tot die aktrise: al hierdie heldinne is vroue met 'n maklike deug. Verleidelik en verleidelikes, velvisueel, soos die aktrise self, dra hulle 'n victimologiese kompleks, volgens Yuri Burlan se stelselvektorsielkunde, 'n 'moordende scenario'.
Ontsnapping uit die droomfabriek het vir Marilyn geëindig met 'n nuwe ontmoeting - met die dramaturg Arthur Miller.
Die liefde van 'n intellektueel en 'n blondine
As Hemingway geglo het dat die vrugbaarste tyd vir 'n skrywer is wanneer hy verlief raak, het dit in die geval van Arthur Miller se huwelik met Marilyn nie gebeur nie. Vir Monroe was die geskiedenis van haar verhouding met die intellektuele dramaturg die langste. Hulle het ongeveer vyf jaar saam gewoon.
Gedurende hierdie tyd speel Marilyn in haar beste films: "The Misfits" volgens haar man se teks en "There are only girls in jazz", ervaar 'n warrelwindromanse met die Franse sanger Yves Montand, gaan dieper in die psigoanalise en verhoog die dosis verdowingsmiddels gemeng met alkohol.
Monroe en Miller ken mekaar al lank. Soos enige man, kon Arthur nie anders as om aandag te skenk aan boheemse partytjies nie, en hy het, anders as Joe DiMaggio, die eerste man van Marilyn, gewilliglik na 'n pragtige blonde, gewoonlik geklee in openhartige deurskynende rokke, aandag gegee aan boheemse partytjies.
Bekendheid en erkenning vir die skrywer en dramaturg Arthur Miller is gebring deur sy toneelstuk "Death of a Salesman", wat vele toekennings en literêre pryse ontvang het. Die anale-vel-klank-visuele dramaturg het ook na die aktrise gestaar uit literêre nuuskierigheid. As kunstenaar wat op soek was na 'n prototipe vir 'n nuwe karakter, het hy die een of ander verhoogbeeld vir haar probeer. In die werk van die skrywer self was daar 'n krisis. Sy vrou, met wie hy 17 jaar getroud was, het hom lank nie meer geïnspireer nie, en hy het gehoop om 'n nuwe muse in Marilyn te vind.
Marilyn Monroe het gehoop om met die hulp van haar man van die draaiboekskrywer haar waarnemende rol as winderige, lawwe blondine radikaal te verander. Dit was egter juis die 'goue-meisie, wat op die skerm skitter soos 'n spuit sjampanje …' [1] wat in 'n ware Hollywood-kommersiële 'surefire' ontaard, wat die rolprentmoguls nie gaan prysgee nie.
Die romanse van die aktrise en dramaturg het begin met vergaderings in New York-teater- en skryfpartytjies, waar Marilyn onder die intellektuele snobs gevoel het, om dit sagkens te stel, nie op sy gemak nie.
Die visuele snobisme wat kenmerkend was van verteenwoordigers van die elite-kultuur, wat meestal Broadway-boheme was, het Marilyn genoop om haar eie onkunde, waardeloosheid met 'n tikkie Hollywood-primitivisme te erken. Die waargenome gebreke het die visuele Marilyn in 'n verband met die geluid Miller gedruk. Dit het vir haar gelyk asof dit die moeite werd was om 'n intellektuele skrywer as haar man te kry, hoe haar kreatiewe lewe sou verander en haar persoonlike lewe in balans sou wees.
Mense met 'n visuele vektor is altyd aangetrokke tot gesonde mense. Hulle vul mekaar perfek aan, maar daar is probleme. Feit is dat kykers ekstroverte is en nie 'n dag kan leef sonder om hulself in die openbaar te wys nie. As die visuele vektor in vrees is, soos dié van Monroe, kan tantrums en emosionele uitbarstings, waaronder hul mans en klankmaats val, vroeër of later tot 'n breek in die verhouding lei.
Die eerste konflik tussen Monroe en Miller het begin tydens hul wittebroodsreis na Londen, waar hulle die film The Prince and the Chorus gaan verfilm het, wat sake met plesier kombineer. Die rede vir die rusie, soos Marilyn geglo het, was die voorste akteur en regisseur, die beroemde Engelse akteur Laurence Olivier. Hy was geïrriteerd deur die onprofessionaliteit van die aktrise, haar baie ure laat verfilm en weier om te werk. Arthur het hom hierin ondersteun.
As Amerika verheug was oor die huwelik van Monroe en DiMaggio, was haar troue met Arthur Miller in skok. "Verslaggewers baljaar en speel op vyftig verskillende maniere op dieselfde onuitputlike tema - oor wat gaan gebeur as Amerika se grootste verstand saamsmelt in een met sy beste vlees" [2].
Die samesmelting was van korte duur. Arthur is gewoond daaraan om vir lang tydperke op sy plaas in Connecticut te bly en in 'klankisolasie' te werk, en elke dialoog in 'n toneelstuk of draaiboek te slyp met die passie van 'n anale perfeksionis.
Marilyn was verveeld, sy was onderdruk deur die stilte, die afwesigheid van haar gewone omgewing en die besigheid van haar man, wat geïrriteerd was toe sy hom van die werk aflei en aandag aan haarself gevra het. Miller se tekorte het toegeneem as gevolg van die gebrek aan kreatiewe besef in die klank wat vir hom nodig was. Monroe het histeries begin raak as gevolg van emosionele spanning in die visuele vektor en van 'n gebrek aan nuutheid in die vel.
"The Prince and the Chorus Girl" kunstenaar
Gedurende die tydperk van Monroe se verhouding met Miller was daar een vreemde voorval wat op 'n spesiale manier 'n aktrise kenmerk wat gereed is om te vel, sonder om te huiwer, dit is maklik om van maat te verander, volgens hul rang.
Die sluwe Aristoteles Onassis, wat die grootste deel van die dobbelbedryf in Monte Carlo besit, het besluit om Marilyn met prins Rainier Grimaldi van Monaco te trou. Met hierdie huwelik het Ari gehoop om 'n nuwe beeld te gee aan sy eie dobbelbedryf, wat begin afneem het, om welgestelde Amerikaanse toeriste na casino's aan die skilderagtige hange van die Middellandse See te lok, om beheer te neem oor die dwergstaat en die prins se persoonlike lewe.
Die aanbod, wat fluisterend aan die aktrise gemaak is en kom van die tussenganger Onassis, het Marilyn baie opgewonde gemaak. Haar velambisies het vir 'n geruime tyd in haar hoofkastele in die lug gebou, deur die sale waarvan die pasgetroude man saam met haar Europese prins geloop het. Sy het vir die bemiddelaar gesê: 'Gee my net 'n paar dae alleen saam met hom, en ek kan u verseker dat hy (prins Rainier) met my wil trou.'
Die anaal-visuele prins het sy keuse gemaak ten gunste van 'n ander Amerikaanse aktrise, 'n velvisuele skoonheid, grootgemaak, opgelei, ontwikkel Grace Kelly. In daardie dae het bose tonge geskinder dat elke man daarvan droom om by Marilyn Monroe te oornag, en by Grace Kelly - om lewenslank te bly.
'' N Hele reeks grynsende mans het dit gekou en uitgespoeg. Haar naam was versadig met die stank van kleedkamers en die sigarrook van salonvoertuie,”het Arthur Miller baie jare later in sy toneelstuk“After the Fall”gesê.
Sir Laurence Olivier se film "The Prince and the Chorus" het Marilyn gehelp om haarself te voel in die rol van die bruid van 'n persoon van prinsagtige bloed. Die groot Britse akteur, wat die film geskiet het vir die geld van Marilyn Monroe, het sy maat vyandig behandel, en soms - "met 'n tikkie veragtelike neerbuigendheid" [2].
JFK en MM
Die onvervulde droom van 'n prins van Monaco is weerspieël in die verhouding met die 'rooihaarvors van Amerika', soos John Francis Kennedy (JFK), die 35ste president van die Verenigde State, genoem word.
Hartseer oor die egskeiding van Arthur Miller, en bowenal, deur sy nuwe huwelik, vertrou Marilyn op alkohol en pille. Gerugte van dwelmverslawing, alkoholisme en die naderende agteruitgang van haar loopbaan versprei dwarsdeur Hollywood. Sy is nie skaam om dronk by die Golden Globe-toekennings op te daag, die verfilming te ontwrig en te praat oor haar noue verhouding met die president en sy broer nie.
Uretrale-visuele John F. Kennedy het baie verbindings aan die kant gehad. Marilyn val onder sy fantastiese sjarme, waaroor biograwe en navorsers skryf. Vir haar was dit die enigste man wat die gevoel van veiligheid en veiligheid gewaarborg het wat die uretrale aan die hele kudde en die velvisuele vrou langs hom deur sy reuke en feromone oordra. Die vraag is watter vrou langs die uretale leier moet wees.
Die plek van 'n ontwikkelde velvisuele vrou, wat die muse van die hoofpersoon in die staat moet wees, is ingeneem. John sou nooit daaraan gedink het om van Jackie te skei en Marilyn die presidentsvrou te maak nie. Monroe het voortgegaan om met 'n bedwelmde bewussyn in die semi-realiteite van haar wêreld te leef, en het voortdurend die Withuis gebel, nou veeleisend en nou gesmeek om haar met mnr.
Die situasie met die onvanpaste gedrag van die aktrise het buite beheer geraak. John se verhouding met Marilyn, en later haar verhouding met Robert Kennedy, kon ongewenste resonansie veroorsaak het. Ek moes iets doen. Toe het daar iets gebeur wat gewoonlik met velvisuele vroue-slagoffers van viktimisasie gebeur, as hulle 'n plek naby die leier neem deur hul gedrag 'n negatiewe uitwerking op hom en die kudde het.
Op 5 Augustus 1962 is Marilyn Monroe dood in haar huis in Los Angeles gevind. Sy hou 'n telefoonontvanger in haar hand vas, 'n leë pilletjiepakket op die bedkassie. Die amptelike gevolgtrekking van die ondersoek lui: "Oormatige slaappille."
Die dubbelsinnigheid van Marilyn Monroe se dood sal ander bloedige gebeure uit daardie dekade inlui. Dit sal die dramatiese agteruitgang van baie Amerikaanse politieke en openbare figure aandui, dit sal die lewens van president John F. Kennedy, sy broer, neem wat na die groot vis van die Amerikaanse mafia geswaai het, presidentskandidaat Robert Kennedy, die leier van die regte-beweging vir swartes in die Verenigde State, Martin Luther King …
Is daar 'n verband tussen al hierdie gebeure? Dit is nie uitgesluit nie. Dit bly net om tot 2039, die amptelik aangekondigde publikasiedatum van die argiewe van John F. Kennedy, te lewe om die waarheid te ontdek.
En as u belangstel om die gebeure wat nou plaasgevind het, deeglik te verstaan, kan u stelseldenke bemeester, wat 'n baie akkurate instrument is om enige situasie te ontleed. Registrasie vir gratis aanlynlesings oor System-Vector Psychology deur Yuri Burlan by die skakel:
Lys van verwysings
- Arthur Miller Die toestroming van tyd. Die geskiedenis van die lewe
- Norman Mailer. Marilyn
